淺談金文的書法章法

李現軍

一、書法章法概述

書法章法，即書法作品的謀篇和布局。明張紳《書法通釋》云：“古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結構首尾相應。故云：‘一點成一字之規(guī)；一字乃終篇之準?！闭路ㄊ怯绊憰ㄗ髌穬?yōu)劣的一個關鍵性因素。書法章法是一個全局性的大概念，涵蓋的內容比較多，如作品的款式、筆法的運用、字群的排列、線條和墨色、行間留白、上下款文措辭以及如何用印等方方面面。

二、金文書法章法分析

金文始于商代而盛行于兩周，可略分為商朝金文、西周金文、東周金文和秦漢金文四類。商代金文的字體與甲骨文相近，周代金文在字體上發(fā)生較大變化，象形、象意的筆意減少了，結構進一步規(guī)范、穩(wěn)定和結構化，但與小篆相比，則結構仍未完全定型，常有偏旁部首重疊和偏旁部首字更換的現象。金文的結體從總體上看比甲骨文要方正整齊，筆畫的分布也更注意均衡勻稱，但與小篆相比，卻沒有那種嚴密規(guī)整、不可越雷池一步的法度，在較大的程度上還允許長短參差、正斜雜出、疏密不等、大小不一等作法，綜合來說，商周金文的結體既有一定的規(guī)范，又有很多的自由，呈現出一種既規(guī)整劃又自由活潑的藝術追求。

下面，筆者將從筆法的運用、字群的排列、作品的款式、墨色、留白、落款、印章等七方面具體分析金文書法的章法特點。

1.筆法的運用。

商代的金文書法是在甲骨文的基礎上產生的，它的字數不多，字體瘦長，筆道遒勁雄美，行氣疏密有致，結構嚴謹，情勢凝重，各有風韻。有人曾歸納為兩種風格：一種是筆勢雄健，形體豐腴，筆劃起止多露鋒芒，間有肥筆；另一種則是運筆有力，形體瘦筋，筆劃多挺直，不露或少露鋒芒。

周代金文字體發(fā)生較大的變化，逐漸演變成了一種獨具風格的新書體。西周早期銘文沿襲商代遺風，首尾出鋒字形結體方正或細長。周穆王至夷王時期，金文書法趨向成熟，筆畫講究藏鋒，結體也注意對稱、正奇、虛實、呼應，布局上注意疏密整飭，錯落有致。西周晚期的金文已達到爐火純青，其代表作品有散氏盤和毛公鼎。散氏盤風格雅拙天然，字形圓轉，多用“顫筆”，直曲相間，韻味十足，字體略向右傾斜，靜中寓動，直如欲騰空起舞，毛公鼎銘文則雄闊剛健，蘊含飄逸靈秀，大有磅礴之勢。春秋戰(zhàn)國時期各地諸侯并起，各地金文也極具地方特色，總的趨向是字體瘦長，筆畫均勻飄逸，間隔疏朗，錯落有致，風格表現為纖巧飄逸，瘦勁清靈。

綜合來說，相對于甲骨文直筆多、方筆多、筆畫變化較少的情況，金文筆法更加豐富多變。一是金文筆畫總體粗壯豐滿，筆勢圓轉，出現連貫的折筆；二是方尖圓筆法并用。金文運筆方法更加多變，以“逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆”為主，探索方筆、圓筆，直筆、彎筆，肥筆、瘦筆等各種筆法的應用。方筆、直筆、瘦筆有一種挺勁感，圓筆、彎筆、肥筆又有一種圓潤感；三是因字生形，因形生勢，由于金文大多鑄造在青銅器上，金文常有偏旁部首重疊和偏旁部首字更換的現象；四是以圓造型。西周早期的一些金文結體表現為長形，刻畫痕跡濃重，西周后期金文等開始表現出以圓造型的特點。金文以圓造型的特點為后世中國文字外方內圓提供了借鑒意義。

2.字群的排列。

西周金文的章法是在甲骨文章法的基礎上發(fā)展起來的，甲骨文由于在不規(guī)整的獸骨或者龜殼上書寫，所以只考慮豎行的整齊，不顧及橫列的平直，字形或大或小隨體而定。金文書法作品章法結構是橫豎成行，即豎有行橫成列，但總體上以豎行行款為主。主要表現為有行無列、無行無列、界格式三大類。

一是有行無列。即豎有行橫無列，這種形式在金文中最常見，每行上下對應整齊劃一，但列與列之間的文字對應不很注重，但在分行布白的同時，有意識地照顧橫向的有序與顧盼關系，但又不明顯與之隔開。

二是無行無列。這種形式主要是受鑄造器具的影響，這上下左右打成一片，每行的字有意越出行外，跨到其它行里，錯錯落落，渾然天成?？偟目磥硪膊⒎鞘钦娴臒o行無列，它只是一種藝術性很強、饒有趣味的構圖形式而已。

三是界格式。即把文字鑄成或刻在界格內，這種形式比較莊嚴肅穆，整齊清楚。

章法的規(guī)整化是書法從無序走向秩序化的必經之路。整體上講，金文章法相對甲骨文表現出規(guī)整化和整齊劃一，但又有很多的自由，呈現出一種既規(guī)范化又自由活潑的景象。

3.作品的款式。

金文書法的款式主要體現在因物賦形上。受書寫器皿的形狀不同，商周金文往往根據器皿的形狀來謀篇布局。器皿的形狀不同，金文的位置也會不同，有的寫成斗方狀，有的寫成長幅狀，有的寫成橫幅狀，有的寫成圓幅狀，有的鑄在器皿的內側，有的鑄在器皿的表面，有的鑄在器皿的底部，有的鑄在器皿的蓋子上，有的鑄在器皿的提把上，有的鑄在器皿的邊沿處，并圖文結合。因金文幅面不固定，各種形狀都有，這為金文的章法構思提供了豐富的空間。我們的古人正是利用了這些空間，充分展示了他們的奇妙構思和大膽布局，創(chuàng)作出一幅幅膾炙人口的藝術精品。

4.墨色。

因金文大多鑄造在青銅器上，我們不能直觀看到金文書法墨色的變化，但通過金文鑄刻的痕跡深淺、線條的粗細變化，我們依舊可以領略金文筆法的輕重緩急和墨色的濃、淡、枯、濕變化。墨色的濃淡、干濕、蒼潤是書法章法的重要組成部分，金文書法有中鋒行筆，有逆鋒行筆，有的筆畫光滑流暢，有的遲澀慢行，有的刻痕很深，有的浮雕感很強，有的筆畫象形性極強，有些字從不同角度去觀摩、欣賞、玩味，產生不同視覺效果，這些都為后世書家研究書法墨色變化和整體布局提供了一定的借鑒，而且由于青銅器大多在地下埋藏千年，挖掘出來后金文文字顯得多古樸蒼勁，這也為今人學習墨色變化的古樸味道提供了借鑒。

5.留白。

中國書法講究“疏密”，疏即留白，字的結構和通篇的布局一定要有疏密，才能打破呆板，既整齊劃一又有起伏對比，既矛盾又和諧，從而達到虛實相生、錯落有致、生意盎然的藝術境界。金文書法已經開始有意識的通過行與行之間、列與列之間、字與字之間的距離和空白變化，追求疏密有致的變化感。著名美學家宗白華先生在《中國書法里的美學思想》一文中說：“商周銅器款識，它們的布白之美，早已被人們贊賞。銅器的款識雖只寥寥幾個字，形體簡約，而布白巧妙奇絕，令人玩味不盡，愈深入地去領略，愈覺幽深無際，把握不住，絕不是幾何學數字里的理智所能規(guī)劃出來的，長篇的金文也能在整齊之中疏宕自在，充分表現書寫的自由而又嚴謹的感覺?！?/p>

6.落款。

落款是指書法作品中除正文內容以外的書寫內容。落款份“雙款”“單款”兩種，雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，后者為下款，有下款沒有上款的稱為單款。落款的字體，一般是“文古款今”“文正款活”，隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。商周金文一般沒有落款，沒有書寫者的名字，后世練習金文書法者，落款和其他書法作品一樣，講究位置的對稱、文字的呼應等等，字體一般用章草、楷、行書，其中行書居多。

落款的字不要超過正文主題的字。應比正文的字小且協(xié)調。

7.章印。

印章最初是信物，起印證作用。宋、元以后，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用并注意在書法作品中發(fā)揮這一作用，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩(wěn)定平衡的作用。

金文書法上的章印和其他書法作品的要求是一致的，都講究一定的法度。一是印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大于題款字，大則不雅。二是數量宜少，講究“用一不用二，用三不用四”，多用單數。三是印章位置要配合整幅書法作品的虛實和疏密。四是注重印章色彩與書法內容風格一致。

總而言之，金文突破了甲骨文筆畫變化較少、簡單象形的束縛，進一步推動了中國文字向抽象化、符號化發(fā)展，尤其是金文以圓造型的特點，為后世方塊字的定型奠定了基礎。在書法章法上，金文書法無論是在筆法的運用、字群的排列，還是在作品的款式、墨色的變化等方面，都較甲骨文前進了一大步，為后世各種書體書法美學的形成提供了有益的探索。尤其是金文書法厚重雄偉、神秘高古的美學特征，對后世書家學習古人拙樸的書風有很大的借鑒意義。