重估與構建：戲曲流派現代轉型芻議

鄭榮健

重估與構建：戲曲流派現代轉型芻議

鄭榮健

戲曲流派，歷來是戲曲傳承的重要載體，在戲曲繁榮發展中發揮了重要作用。流派紛呈，也成為戲曲藝術繁榮的重要標志。本文從流派理論的考察入手，指出它多于辨識、梳理而鮮于實踐指導的缺憾，認為有必要通過梳理流派傳承遺產，把現代創演體制機制納入考量，重新評估、構建區別于傳統流派又包容其流派精神的現代流派或演劇觀念，形成一條適應當下的流派傳承發展的實踐鏈條，孵化現代戲曲流派，推動戲曲繁榮發展。

戲曲流派 風格個性 本體語匯 演員中心制

一

戲曲流派，由來已久。時至今日，儼然已成為戲曲傳承中最受關注和重視的話題之一。原因很清楚，不外乎有二：一是戲曲流派是戲曲傳承的重要載體，流派紛呈成為戲曲藝術繁榮的重要標志；二是新時期以來，各劇種流派得到鞏固發揚，部分藝術家在個人風格趨于鮮明，但新的流派久不見顯，除評劇中新鳳霞開創了“新派”，散布漸繁，幾乎沒有更多新的流派產生，引起集體焦慮。這種期待與焦慮并存的狀態，非單是戲曲的時代境遇使然，還事關理論與實踐的部分節點。因此，對戲曲流派進行理論梳理和實踐考察，就顯得很必要。

流派之言，如風雨漸驟，不知其所起，但在很長一段時間里，它的概念、屬性、內涵、外延并不明確。董維賢的《京劇流派》是有關戲曲流派的較早專著，其敘述主要還著眼于流派的構成條件：“一、師承有自；……