淺談報(bào)紙副刊版面插圖的運(yùn)用

陳士娟?

摘 要：新興媒體具有多種信息形態(tài)和時(shí)效優(yōu)勢，是報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體無法比擬的。同時(shí)，紛繁的碎片化信息也容易使受眾感到焦慮和閱讀疲勞。而傳統(tǒng)的紙媒閱讀能使人靜心思考。媒體融合下的報(bào)紙副刊，在做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的同時(shí)，注重版面的創(chuàng)意設(shè)計(jì)與插圖的運(yùn)用，提升報(bào)紙的品位。

關(guān)鍵詞：報(bào)紙；副刊；插圖

中圖分類號：G216 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）09-0113-02

插圖是穿插在文字中間幫助說明作品內(nèi)容的圖畫。讀圖時(shí)代，報(bào)紙的新聞版面與新聞攝影、新聞漫畫、統(tǒng)計(jì)圖表等聯(lián)系緊密，文圖“兩翼齊飛”。相對而言，副刊版面的插圖強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用。媒體融合的語境下，不少報(bào)紙副刊運(yùn)用插圖這一傳統(tǒng)體裁，發(fā)揮創(chuàng)意，提升報(bào)紙的文化含量與品牌效應(yīng)。

一、插圖是報(bào)紙的傳統(tǒng)體裁

插圖是報(bào)紙的傳統(tǒng)體裁，早期的副刊便已開始注重插圖的運(yùn)用。1872年《申報(bào)》創(chuàng)刊，編輯在處理版面時(shí)，有時(shí)候會將文藝性文字集中刊登，同時(shí)配上插圖，圖文并茂，突出報(bào)紙版面在視覺上的美感。1877年，《申報(bào)》創(chuàng)辦的《瀛寰畫報(bào)》，將新聞與圖畫編輯手法結(jié)合起來。1884年《申報(bào)》創(chuàng)辦的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，在文字的處理和圖畫的配置方面，“采用了傳統(tǒng)詩文的修辭手法，時(shí)而進(jìn)行工筆描摩，時(shí)而結(jié)合人物形象的特點(diǎn)進(jìn)行白描寫意”。圖畫與文字達(dá)到了某種珠聯(lián)璧合的審美效果。這“兩個(gè)畫刊把新聞性、文學(xué)性和生動(dòng)直觀的美術(shù)作品結(jié)合起來的編輯方式，是以后報(bào)紙副刊最常用的編輯方式”[1]。

插圖為報(bào)紙的體裁以及內(nèi)容豐富方面發(fā)揮了作用。其品種之一的漫畫，在清朝末年便開始在報(bào)紙上刊登，還出現(xiàn)了“時(shí)事漫畫”的欄目。方漢奇先生說：“漫畫在綜合性副刊上的穿插，這是中國報(bào)紙的傳統(tǒng)，過去比較有名的連續(xù)性漫畫，像北京《時(shí)報(bào)》的《毛三爺》，上海的《三毛流浪記》，都是在副刊中穿插的。到后來人民日報(bào)的《諷刺與幽默》，就成了單獨(dú)的畫刊了，有力量供給這樣一個(gè)版面的作品就可以分離出去成為一個(gè)專刊。很多專刊可以說是從副刊里分離出來的，攝影成了攝影專刊，漫畫成了漫畫專刊。[2]”

作為報(bào)紙傳統(tǒng)體裁之一的連載小說，更是講求插圖的精美，插圖與文字部分要大致處于對等地位，相輔相成，相得益彰。1965年進(jìn)《明報(bào)》的漫畫家王司馬，為《明報(bào)》畫了多年漫畫，“金庸很欣賞他的漫畫，武俠小說修訂重版，指明要他設(shè)計(jì)封面和插圖。金庸大部分小說的插圖出自王司馬手筆，他的插圖常常帶有寫意色彩，比如《笑傲江湖》的插圖與其他小說插圖的線描手法不大相同，有水墨畫筆法，具有文人氣息”[3]。金庸破例給他漲稿費(fèi)。金庸還曾寫下“副刊五字真言”，貼在編輯部供大家參考，即：“短、趣、近、物、圖。”

二、插圖的藝術(shù)價(jià)值與影響力

文學(xué)是以語言文字為媒介，塑造藝術(shù)形象，反映現(xiàn)實(shí)生活。有時(shí)文字有所不及之處，插圖可以闡釋、補(bǔ)充說明，起到一圖勝千言的效果。有韻味的插圖不僅是“以圖釋文”，還蘊(yùn)含藝術(shù)想象和思考的張力，有助于豐富讀者對作品的理解，提升對作品藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識。

當(dāng)代作家馮驥才于20世紀(jì)80年代寫了70多篇中西觀念對比的隨筆，發(fā)表在報(bào)紙上。這組隨筆多使用詼諧幽默的筆法，很契合他的漫畫畫法，他便隨手畫了插圖。一文一圖，連畫了70幅圖，后來還出版了一本自畫插圖版的《海外趣談》。2016年，以清末民初天津的市井生活為背景的短篇小說集《俗世奇人》（足本）出版，作者馮驥才先生在其中繪制了39幅活潑生動(dòng)的漫畫插圖。他說：“這些人物是從我腦袋里生出來的，我知道他們的脾氣稟性，擠眉弄眼是什么樣子；再有，我在天津生活了一輩子，深諳天津人骨子里那股子勁，那種逞強(qiáng)好勝，熱心腸子，要面子，還有點(diǎn)嘎得可愛。我畫，更是畫這些東西。[4]”

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，長篇小說《繁花》，附作者金宇澄手繪的20幅插圖，大部分是上海業(yè)已消逝的風(fēng)景，與文字形成對照，相映成趣。小說的方言敘事風(fēng)格有著濃郁的地域特點(diǎn)，但任何地域的讀者都能通過插圖看明白，記憶中那些老上海的里弄街坊，屋棱瓦片，老電影院、老理發(fā)店的樣子，黃浦江上的船鳴……城市的變遷、時(shí)代的滄桑浸潤其中，讀來都更有趣味。第11屆（2012年）華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)·年度小說家的授獎(jiǎng)詞為，此作品“為小說如何講述中國生活創(chuàng)造了新的典范”。2017年8月，金宇澄在上海圖書館舉行了文學(xué)插畫展。金宇澄說：“為《繁花》插圖的原因，我只是想補(bǔ)充文字表現(xiàn)的不足——有時(shí)我即使寫了兩萬字，也難表現(xiàn)一幢建筑的內(nèi)部細(xì)節(jié)，圖畫是可以的。小說出版后，讀者喜歡插圖，引起了興趣，在散文集《洗牌年代》和即將出版的三本小書中畫了不少。[5]”

報(bào)紙插圖和漫畫也成就了一批繪畫名家。一部分畫家、繪本作家、漫畫家曾經(jīng)給報(bào)紙畫插圖、畫漫畫。日本畫家竹久夢二1906年為《東京日日新聞》“月曜文壇”欄目畫插畫。臺灣繪本作家?guī)酌祝?0世紀(jì)90年代末給報(bào)紙副刊畫插畫、畫專欄。“幫副刊文學(xué)作品畫插圖，像是走進(jìn)一座寶庫，文字里飽含著各種美麗的意象，隨意截取就可以畫出獨(dú)特的圖像”。為副刊畫插圖時(shí)，幾米會“來回閱讀文章，仔細(xì)地在文字間找尋適合用圖像表現(xiàn)的情境”。他畫意境與感覺，而非表現(xiàn)內(nèi)容的實(shí)景。那時(shí)期報(bào)紙副刊的版面還是單色印刷的，他的畫也是黑白調(diào)子，“所以整個(gè)畫面就呈現(xiàn)出一種詩意的氛圍”[6]。漫畫家繆印堂說：“漫畫是智慧的藝術(shù)。”漫畫風(fēng)趣幽默且富于哲理的特點(diǎn)一直為讀者喜聞樂見。臺灣漫畫家朱德庸1985年在《中國時(shí)報(bào)》畫漫畫專欄，《雙響炮》每周連載三次，一舉成名；《醋溜族》專欄連載十年，創(chuàng)下了臺灣漫畫連載時(shí)間之最。

三、以插圖提高報(bào)紙的文化含量和美感

進(jìn)入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，傳統(tǒng)媒體積極探索向新媒體融合轉(zhuǎn)型之路，構(gòu)建全媒體生態(tài)系統(tǒng)。新興媒體具有文字、圖像、音頻、視頻等多種信息形態(tài)和時(shí)效優(yōu)勢，是報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體無法比擬的。同時(shí)，紛繁的碎片化信息也容易使受眾感到焦慮和閱讀疲勞。而傳統(tǒng)的紙媒閱讀能使人靜心思考。媒體融合下的報(bào)紙副刊，在做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的同時(shí)，注重版面的創(chuàng)意設(shè)計(jì)與插圖的運(yùn)用，增強(qiáng)版面藝術(shù)的感染力，提升報(bào)紙品質(zhì)，力圖使受眾在報(bào)紙和其各種移動(dòng)終端，獲得賞心悅目的閱讀體驗(yàn)。endprint

“副刊版面的設(shè)計(jì)特色，顯示與其他版面、其他報(bào)紙的外觀‘面孔的區(qū)別，也能夠外化副刊版面的內(nèi)涵，形成特定個(gè)性、氛圍”[7]。北京青年報(bào)的《天天副刊》內(nèi)容豐富，圖文并茂，版面設(shè)計(jì)特色鮮明，端莊雅致而充滿朝氣。“北青天天副刊”搜狐和微信公眾號平臺，每周一集中推出上周的十幾個(gè)版面，供讀者欣賞和評論，與讀者交流互動(dòng)，并在前言中寫道：“習(xí)慣了用手機(jī)看天下，滑動(dòng)屏幕去尋求內(nèi)容和美感的你，是否還保有對紙質(zhì)版面情有獨(dú)鐘？那些版式上讓你注目的細(xì)節(jié)，那些文字與圖片對話后的力量，還會打動(dòng)你嗎？”2017年7月6日《北京青年報(bào)》復(fù)刊36年紀(jì)念特刊中，濮存晰、高莽、王明明、薩蘇等一批藝術(shù)家兼該報(bào)的老讀者們，不約而同地表達(dá)了對該報(bào)紙版面設(shè)計(jì)風(fēng)格的喜愛，被它獨(dú)特的版式所吸引，而“不忍釋手”。濮存晰說：“當(dāng)初‘北青之所以能在一眾報(bào)紙中最先進(jìn)入眼簾，主要?jiǎng)僭诎婷妗！蓖趺髅髡f：“為什么現(xiàn)在新媒體信息那么豐富了，我還保持著老閱讀習(xí)慣呢？我喜歡把好的文章和經(jīng)典的版面放在手邊隨時(shí)取閱。很多人還是愿意從手邊的文章中慢慢品味，閱讀報(bào)紙可以成為一種生活方式。”

副刊雖然以文字內(nèi)容為主，但并不妨礙以插圖提高報(bào)紙的文化含量和美感。2017年1月，光明日報(bào)將《光明文化周末·文薈》專刊和《光明文化周末·藝萃》專刊，合為《光明文化周末》專刊，分別在周五和周日出刊。《光明文化周末》的七個(gè)版面為：《文薈》《作品》《大觀》《雅趣》和《藝萃》《人

文地理》《圖像筆記》。每個(gè)版面都有插圖，風(fēng)格各具特色。例如：《作品》版刊發(fā)篇幅比較長的“中國故事”（報(bào)告文學(xué)），搭配簡練的黑白色調(diào)插圖，樸素大氣，既活躍了版面，又吸引受眾閱讀。《作品》版設(shè)置有“圖志文心”欄目，2017年1月20日刊登長篇小說《多灣》故事梗概，搭配袁小真畫的黑白調(diào)插圖。插圖將簡潔的文字介紹轉(zhuǎn)化為形象的故事環(huán)境背景圖畫，其蒼茫悠遠(yuǎn)之感躍然紙上，讓人生發(fā)憧憬與遐思，從而加深了對這部作品的印象。《人文地理》《圖像筆記》版的插圖為攝影圖片。《光明文化周末》眾多版面薈萃文學(xué)和藝術(shù)之美，顯示出勃勃的生機(jī)。

西安晚報(bào)《悅讀周刊》（文學(xué)周刊）的《世說》為短篇小說版，每期刊登5000～7000字的小說，配以1～3幅黑白色調(diào)的插圖。插圖的運(yùn)用有助于揭示小說特定的社會背景，塑造人物形象；美化版面的同時(shí)，增強(qiáng)受眾的閱讀興趣，調(diào)節(jié)閱讀節(jié)奏。其他三個(gè)版面《文心》《詩簡》《銳評》也運(yùn)用優(yōu)美的風(fēng)景攝影、繪畫等烘托版面，給人以審美的愉悅。《悅讀周刊》自2016年9月創(chuàng)刊以來，獲得了受眾的廣泛關(guān)注，刊發(fā)的作品被《小說月報(bào)》《散文海外版》《新華文摘》《散文選刊》等轉(zhuǎn)載。這些與其優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容密不可分，也與其清新的版面設(shè)計(jì)和插圖相關(guān)。

四、結(jié) 語

無論是傳統(tǒng)的報(bào)紙還是移動(dòng)新媒體，無論是內(nèi)容還是形式，插圖都是組織版面不可缺少的體裁和編排手段。在報(bào)紙融合轉(zhuǎn)型和去同質(zhì)化的過程中，報(bào)紙副刊版面設(shè)計(jì)不斷探索創(chuàng)新，運(yùn)用富有表現(xiàn)力的形式，體現(xiàn)報(bào)紙的文化內(nèi)涵和時(shí)代風(fēng)貌。盡管媒介生態(tài)日新月異，深耕細(xì)作與文苑英華依然是紙媒的優(yōu)勢所在。對于文學(xué)插圖而言，好的插圖應(yīng)該體現(xiàn)出獨(dú)特的構(gòu)思和美的意境，以深化作品主題。例如，美國作家E·B·懷特《吹小號的天鵝》插圖本中，那些朦朧淡雅而又不失恢弘大氣的插圖，充滿了耐人尋味的細(xì)節(jié)與意蘊(yùn)，強(qiáng)化了作品的藝術(shù)感染力。正如著名編輯家汪家明先生所言：“有這樣的插圖在目，文學(xué)好像更加搖曳多姿，閱讀生活也更加飽滿愉悅了。”

參考文獻(xiàn)：

[1] 謝慶立.中國早期報(bào)紙副刊編輯形態(tài)的演變[M].北京：學(xué)苑出版社，2008.

[2] 王燦發(fā)，丁漢青.報(bào)紙大眾化及副刊發(fā)展的若干問題——方漢奇先生訪談錄[N].中國新聞報(bào)，2002-3-16.

[3] 傅國涌.金庸傳[M].杭州：浙江人民出版社，2013.

[4] 馮驥才.自畫小說《俗世奇人》插圖記[N].今晚報(bào)，2016-1-10.

[5] 倪晶晶.金宇澄：夢想一本一本做出自繪插圖的書，是幸福的[EB/OL].微信公眾號“上圖展覽”，2017-8-8.

[6] 幾米.幾米故事的開始[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010.

[7] 姚福申，管志華.中國報(bào)紙副刊學(xué)[M].上海：上海人民出版社，2007.

[責(zé)任編輯：東方緒]endprint