論男高音中國藝術歌曲《兩地曲》的演唱分析

高雷

摘要：近年來，由王森作詞朱鎮良譜曲毛節美伴奏完成的《兩地曲》演唱備受男高音的矚目，并且，被列入很多的聲樂教材教育中。《兩地曲》是一首經典的表達柔情浪漫情感的精美之作。本文從《兩地曲》的音樂要素對比進行分析，根據其音樂要素來分析男高音演唱的技巧，以期為《兩地曲》歌曲的二度創作、男高音的演唱情感和音樂處理技巧的提升提供參考價值。

關鍵詞：男高音；《兩地曲》；演唱

《兩地曲》是一首歌頌柔情浪漫愛情的藝術歌曲。由王森作詞后經朱良鎮譜曲改編、及朱良鎮夫人毛節美鋼琴伴奏創作完成。《兩地曲》在時興的“大歌”意識形態下，摒棄歌頌政治情懷、愛國精神的傾向，相反，選取情侶間異地戀情細膩的思念作為切入點，間接地升華出軍功章上有你一半也有我一半”的高尚情懷。這種別出心裁的表達方式給人無限的遐想，通過曲調元素的融入，更加彰顯詞曲的深厚內涵和獨特魅力。經過王紅星演唱《兩地曲》獲得“金鐘獎”后，《兩地曲》的演唱就備受中國男高音的歡迎，于此同時，《兩地曲》被選入聲樂教材。因此，如何把握《兩地曲》演唱音樂技巧和情感表達，值得探討。

一、《兩地曲》的音樂要素對比

（一）歌詞句式和曲式結構

《兩地曲》的作詞和作曲結構都是二段式的，即在兩個樂段創作詞的結構和內容平行的情況下，一般而言，作曲家容易創作出反復的一段式結構，但是，朱良鎮在譜曲時，融入了間奏部分，結尾處也有補充部分，在原有詞的基礎上，對結尾歌詞進行變換，抒發出第一段在描繪情景，第二段遞進式的抒發情感的二段式結構。這些細微的變換對于重復性的編曲詞來說具有重大的意義，促進曲目情感的升華。

（二）旋律和調性

歌詞的句子結構對編曲的旋律和調性設計都有一定的影響。參考譜例l進行分析。

第一樂段有兩個樂句，共四個樂節，f小調。由譜例可知，該樂段的弱拍弱位是由一個三連音和一個主音構成，彈奏的旋律和調性給人以一種浮動的難耐的躁動感，但是又有一種難以言說的情感沖突，通過旋律和調性能夠表達這種情感可謂非常的罕見。第二樂段的調性轉入平行大調A調上，合理的利用詞內容和句式結構通過旋律的變換，如將四二拍穿插到四四拍、三十二音符和前十六后八的節奏貫穿彈奏、高音域轉入中低音域等，加深《兩地曲》思念之情。此外，在第二樂段的結尾，采用平行小調的轉接技巧為情感高潮的抒發奠定基礎，形成首尾呼應的旋律調性結構。

（三）速度和節奏律動

《兩地曲》演唱中曲調的速度和節奏共有三種方式，這三種方式都抒發了不同的情感內涵。如，在第一樂段中，演唱速度為每分鐘52拍，并且是一拍的三連音連唱和三拍的單音拖唱的節奏，這種別具一格的速度和節奏，大膽地表達了男性對心愛之人的愛慕之情。在第二樂段中，相比第一樂段，演唱速度有所提升——65拍/分鐘，后半拍弱起的三十分音符與前八后十六節奏穿插進行，塑造一種對小情侶期望重逢的美好向往。在間奏部分，演奏速度最為急速，為74拍/分鐘，通過強勁的速度和節奏律動感，情感上升為內心的急切的吶喊。

二、男高音《兩地曲》演唱分析

（一）第一樂段柔情浪漫的愛慕之情

由激情奔放的動機式主題和級進下行的分解和弦組成的前奏賦予《兩地曲》兩種具有明顯情感差異的對比效果。因此，男高音在第一句時應采用適中的音量來表達適中的情感，為第二句“啊”開始作情感鋪墊，將柔情愛慕之意升華。第一句和第二句演唱的力度把控由mf提升至f，但是在演唱后一句“我的知音我的姑娘”時，應由力度f轉換回mf，間接地從抒發“啊”的激烈愛慕情感平緩為思念的情感。在這些過程中，男高音應注意歌唱氣息的妥善處理，避免發生三連音拖長或者縮短的狀況。

（二）第二樂段含蓄奔放的思念之情

第二樂段的第一句在演唱時為了表達出含蓄奔放的思念之情，在開始第一句時應采用低音的唱法，情緒內斂，漸漸地，音高提升，遞進式的情緒；第二句的演唱方法則采用先揚后抑，承接第一句后半部分的遞進情緒，拉寬樂句，凸顯奔放的思念之情，在第二句后半部分壓抑情感，音高稍降，為間奏部分奠定情感基礎，給人一種對未來重逢的憧憬之情，不乏幻想美好未來的喜悅之情，這種情感基調含蓄又奔放。因此，男高音在第二樂段演唱中，應充分地理解歌詞情感表達的內涵，把握住情感基調的變換和對比，凸顯樂句不同的抑揚情緒。

（三）間奏部分真情呼喚的升華之情

B段旋律在歌曲第24小節處結束在f小調主音上，同時和聲通過IV—V—I終止在主和弦上，使樂曲得到收攏。譜曲者朱良鎮通過對王森《兩地曲》歌詞的改編，利用樂句重復的效果，將歌曲中表達濃厚的愛慕和思念之情升華凝結為對重逢的期盼、愛情的呼喚之情，最后，通過問奏部分速度和節奏律動的加強、高音區的釋懷以及伴奏中柱式和弦強有力地烘托，促使《兩地曲》歌曲的情感有所終結和交代。男高音在末尾句演唱時，應適當地把握演唱的情感，如，在前半句，演唱力度由f變換為mf，為后半句的情感奠定升華基礎，在后半句演唱中，演唱力度由mf轉換為b²。在間奏部分的演唱，男高音應注意歌詞的音準、音韻的把控。

三、結語

《兩地曲》歌曲雖然受到男高音的青睞，但是歌曲演唱中并不全是高音音域，還包括了一些重低音域的抒情演唱。其在歌詞句式和曲式結構、旋律和調性、速度和節奏律動等音樂要素上都存在明顯的對比和協調性。因此，男高音在演唱《兩地曲》時，應充分地把握其內在情感，以期成功地完成二度創作。endprint