淺議玉雕的美學及玉雕創新

黃海發

摘 要：玉雕的歷史比較久遠，而玉文化是我國傳統文化的重要組成部分，為中華文化中的發展和延續起到了重要的作用。而玉雕的發展離不開美元素的參與，對于不同時代玉雕的美要進行了解，能夠從側面反映出一個時代美的觀念。隨著時代的發展和進步，在繼承的基礎上對玉雕進行各方面的創新，是當代對于美學追求和情感表達的必然結果。

關鍵詞：玉雕美學；玉雕創新

中華民族從新石器時代開始，對于玉就有比較清晰和明確的認知。而隨著時代的發展和變化，對于玉的認知不斷加深，在這個過程中，也賦予了玉一定的意義，反映出著民眾的內心情感和精神寄托。而玉要想進一步的得到發展，需要對玉雕的美學進行分析和研究，從而根據時代特點和對于美的認知，對玉雕進行創新，促進其發展。

一、玉雕美學

玉的歷史比較久遠，對于玉的了解和認知已經比較豐富。但是對于玉的審美，根據時代的不同，也會有很大的差異。這是由于玉雕的美學具有多樣性，并且是根據玉雕作品的實用性以及觀賞性的演變而得到發展的。玉雕作品的幾個細節元素分別為：雕刻的形式、雕刻的思想、審美的形式。

雕刻的形式來說，主要分為陰雕、薄意雕、淺浮雕、圓雕、透雕等，這些形式都對玉雕美學的效果有著或淺或深的影響。就陰雕來說，它是玉石在古玉的表面進行深刻的一種雕刻形式，主要以陰線為主；而線雕在古玉中的運用則更加廣泛，其線條通常比較簡潔但是很流暢，表現力比較強；而薄意雕在近現代被運用和演繹的比較成熟，在注重玉石原料的基礎上，增加了人文藝術美學；而淺浮雕的視覺立體感比較強，在中華玉雕歷史中運用的同樣比較廣泛；浮雕這種藝術表達形式，介于淺浮雕和高浮雕之間，運用了透視學中近大遠小以及近實遠虛，給予了觀賞者最大的視覺空間感；而高浮雕的美主要體現在對觀賞者的視覺沖擊力上；而圓雕是一種打破了空間限制的表達形式，從不同的角度來進行觀賞，觀賞價值都比較強。以上的這些雕刻形式都從不同的方面表達出玉雕的美感，也因此而獨立[1]。而它們之間也存在著一定的聯系，在一些情況下會相互進行結合，從而更好的表現出玉石工藝品的美學多樣性。

而雕刻的思想則是人文情感的基礎反應，這有很大的時空性，會隨著時代的和人文主流甚至是個人思想的不同而發生變化，使得雕刻的作品也會不盡相同。就秦漢時期的玉雕和石雕作品來說，其主要體現的是大氣磅礴，彼時的陵墓和石獅大多都表現出氣勢如虹的美學要領，這使得它們具有極強的氣勢以及鮮活的生命力；而這種表現方式一直到清代才發生了改變，在清代很多寵物獅的形象大多比較可愛，撒嬌的姿態屢見不鮮，獅子身上的紋飾以及裝飾搭配比較自由和靈活，這從很大程度上能夠反映出清朝時期人們的生活比較安逸和穩定。而近現代的玉雕家，由于經濟發展，人民的生活比較富裕，但是物質世界的充裕帶來的是內心缺失，這使得他們更加追求內心的感受，彰顯個性和自性，這成為了藝術的最高追求。而民眾對于個性化的需求也空前的上漲，這使得個性的雕刻思想在當代被無限的推崇，在不斷的發展中成為了我們的時代主流[2]。

而審美的形式來說，美學的本身就是比較多元化和多樣性的，根據具體事物的不同，審美的形式和其表象也會不同。而不同的審美形式，產生的心理共鳴也不僅相同。藝術最令人向往的地方在于它來自于生活，是對人們生活的真實反映，經過了藝術的處理最終能夠觸動人內心最柔軟的部分。玉雕作品只有與人們的心理產生共鳴才能說是一件好的作品，具有好的審美價值的作品才能夠打開人們的內心，才能使得人們的身心得到陶冶。

二、玉雕創新的必要性

玉雕藝術的歷史比較悠久，而隨著玉雕藝術在現代工業化時代的興起，使得很多的玉雕作品良莠不齊。而玉雕藝術在很長的發展時期，缺乏專業的指導，人才的培養機制也不完善、玉雕題材相對封閉、玉石資源匱乏和壟斷，傳統的工藝比較陳舊等，這都對玉雕的發展帶來了影響，而現代的玉雕創作大多商業氣息濃重。

三、玉雕的創新

當前玉雕的處境雖然比較困難，但是我們正處于文化興國的大時代，人們對于玉雕的關注也比較多，社會的繁榮和穩定都給玉雕的發展帶來了新的機遇，更是賦予了玉雕新的含義以及使命。經濟的基礎決定了上層建筑，而上層的建筑能夠反映出經濟基礎，這說明不同的歷史時期，玉雕的時代特征也比較鮮明。而玉雕作品不僅僅是一件藝術品，也是中國玉文化的反映[3]。對于玉雕的傳承和創新來說，一代代的玉雕人要通過自身的不懈努力來實現玉雕藝術的發展和進步，在繼承傳統的基礎上做到西學東漸，從而使得玉雕能夠更好的適應時代的發展。

而西學東漸，不是盲目的利用和改變，是在對古代玉文化的理解和研究的基礎上，結合西方的繪畫等來對當代的玉雕技藝進行創新，而對于玉雕的繼承也不是全套照搬，而是要根據時代的韻味把握到傳統的玉雕所要表達的含義，對于其造型以及紋飾要進行模仿，從而與現代的市場和人文需求進行結合。

對于玉雕進行時代創新，屬于比較高難度的研發。隨著當今科學技術的發展，使得玉石作品制作的周期不斷地縮短，這就使得玉雕一定要更加能夠表達和體現出創作者的思想情感，以此來與民眾產生情感上的共鳴。而這需要玉雕的創作者要具備比較深厚的功力，認真對玉雕進行研究，就材施藝，同時對于時代的特征和人們的內心需求進行一定的把握，這樣才能夠創作出優秀的玉雕作品。才能讓玉雕反映出時代的社會百態和民眾的精神世界。

參考文獻：

[1]劉霽霄，劉暢.論符號美學視域下的當代獨山玉雕藝術[J].南陽師范學院學報，2015，（4）：57-60.

[2]劉暢.傳承與創新：中國玉雕藝術的當代表達[J].南陽師范學院學報，2016，15（4）：51-54.

[3]周鑫.美學視域下的龍陵黃龍玉玉雕設計理念研究[J].藝術科技，2013，26（3）：205.endprint