舞蹈作品中情節(jié)的分析與研究

欒晨

摘要：對舞蹈進(jìn)行劃分時通常都會以其種類為依據(jù)，是根據(jù)一定的目的和想法來決定選擇。當(dāng)中，依據(jù)舞蹈形象的塑造和現(xiàn)實社會生活的特點來說，可以將舞蹈分成戲劇性舞蹈、敘事性舞蹈以及抒情性舞蹈三種。在這些種類的舞蹈當(dāng)中，情節(jié)是必不可少的組成部分，可以說情節(jié)在舞蹈作品中有著十分重要的作用，本文就對舞蹈作品中的情節(jié)進(jìn)行了分析和研究。

關(guān)鍵詞：舞蹈作品；情節(jié)；作用；分析

中圖分類號：J702 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）06-0134-03

在舞蹈作品中離不開情節(jié)，可以說情節(jié)是組成和敘述舞蹈內(nèi)容的一個重要部分。所以，將情節(jié)當(dāng)作舞蹈的內(nèi)容點，對其進(jìn)行巧妙的構(gòu)思和設(shè)計，不僅可以讓舞蹈的內(nèi)容更加生動，還可以將舞蹈的主題內(nèi)容和情感準(zhǔn)確地表達(dá)出來。在舞蹈中情節(jié)作為內(nèi)容點的主要作用就是對舞蹈中所涉及到的人與人、人與物之間的關(guān)系加以說明并表現(xiàn)，情節(jié)作為舞蹈結(jié)構(gòu)的連接線，掌控著舞蹈的開頭、發(fā)展、高潮和結(jié)局。它既是敘事性舞蹈作品的重要構(gòu)成部分之一，也抒情性舞蹈情感體現(xiàn)的重要內(nèi)容之一。因此，情節(jié)與舞蹈作品息息相關(guān)，沒有了情節(jié)的舞蹈就難以打動人心，體現(xiàn)其內(nèi)在的情感。

一、舞蹈中情節(jié)的概述

把情節(jié)這個詞整體拆分開來就是“情與節(jié)”。這里的“情”不是指的情感，而是指細(xì)節(jié)、情況，它所描述的是事件發(fā)生的具體過程。而“節(jié)”的實質(zhì)就是片段的連接，它所描述的是時間的長短和作品的個體性。它更加短小，被情節(jié)所包裹著，但又可以是獨立的“點”。而將二者連接起來就是情節(jié)，情節(jié)就是把一些細(xì)小、短小的情況來進(jìn)行連接，從而構(gòu)成整個事件的發(fā)展與變化。情節(jié)在字典中的意思是事情的變化及過程。而事情的變化和過程則是我們在生活中、身體上細(xì)小的改變而體現(xiàn)的，都是在“演繹”著每一個個體生命的情節(jié)，如戀愛、吵架、結(jié)婚、離別等等。而當(dāng)中所發(fā)生的細(xì)小的是改變也都是讓人感動、回味的各個情節(jié)。有生活，才有人事，有人事才會有“事情”。所發(fā)生的事情越是有著特殊的意義，則會越讓其中的情節(jié)凸顯出來，變得活躍而鮮明，而某一個難忘動人的“情節(jié)”也可能引出了整個事情記憶線和情感基調(diào)。在文藝創(chuàng)作的過程中融入情節(jié)就是將生活事件融入到其中。情節(jié)是作品整個敘事的變化過程，采用一些詳細(xì)的時間、微妙的插曲以及特殊的行為等方式，將其進(jìn)行連接從而使作品從開始到高潮再到結(jié)束，是作品逐漸推進(jìn)的一個過程。它是對框架、事件構(gòu)成而論的一個專用名詞。高爾基曾經(jīng)說過：“情節(jié)，也就是人物之間的聯(lián)系、同情、矛盾、反感等相互不一的性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史。”它來自于生活，在經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作及錘煉后，通過豐富的想象力進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)造，讓情節(jié)能夠服務(wù)于作品。雖然藝術(shù)的種類有很多種，都有著其獨特的魅力和特點，盡管形式和載體不同，但是在本質(zhì)上來講情節(jié)的構(gòu)成與作品的特點都是相通的。

二、情節(jié)在不同舞蹈中的面貌

在敘事性的舞蹈和舞劇中，要求的是要有相應(yīng)的人物形象以及完整的故事內(nèi)容。它最為主要的特點就是通過對題材的選擇把握和結(jié)構(gòu)，來對故事中的人物性格進(jìn)行刻畫，以凸顯出故事中的矛盾沖突，以及事件的演變過程所構(gòu)成的情節(jié)來塑造人物的，以充分將作品的主要內(nèi)容展現(xiàn)出來。作品的主要結(jié)構(gòu)構(gòu)成就是開端、發(fā)展、高潮到結(jié)尾，將其連貫起來就是情節(jié)的構(gòu)成過程，如果沒有巧妙合理的情節(jié)安排，就不會使人物性格特點表現(xiàn)得更為突出、鮮明。但情節(jié)又不能胡編亂造，而且也不能把與其無關(guān)的一些人或物的情節(jié)強加在作品當(dāng)中，這就要求舞蹈要有一定的敘事能力。例如《紅河谷-序》就是比較優(yōu)秀的敘事性舞蹈作品，此作品的主題思想所表現(xiàn)的是藏族人民與紅軍親如一家，將抒情和敘事相結(jié)合，表達(dá)了藏族人民真摯、純樸、善良，和紅軍相親相愛，而且能夠希望戰(zhàn)爭早日結(jié)束，向往美好明天的思想感情。舞蹈演員在表現(xiàn)時由內(nèi)心散發(fā)出的情感、將聲音吶喊出來，加上音樂節(jié)奏的加強，在燈光的襯托下將舞蹈推向了高潮。藏族阿爸與其它的演員一同激情熱舞，與小紅軍的形象形成鮮明的對比，將其襯托出來，小紅軍簡單的一個敬禮表達(dá)出他內(nèi)心的激動和對藏族人民的感激之情。然后小紅軍與阿爸以及其它演員也一同舞動起來，這種濃烈而又飽滿的情感更加進(jìn)一步的凸顯了團(tuán)結(jié)美好的和諧氛圍，也表現(xiàn)出了他們都希望能夠戰(zhàn)爭早日結(jié)束，都希望明天可以更加美好！因此，在舞蹈作品創(chuàng)作的過程中一定要有情節(jié)的融入，將情節(jié)作為舞蹈的支撐，從而使作品更加的形象生動，震撼人心，用賦予飽滿的情感來打動舞者、打動觀眾。

相對來說，抒情性舞蹈在表現(xiàn)手法上更加注重的是寫意，對外在形式的創(chuàng)造也較為注重。如動作整體整齊一致的優(yōu)美性，舞段的優(yōu)美與流暢等。在此種舞蹈中對故事情節(jié)很難詳細(xì)的展現(xiàn)，即使有情節(jié)也總是不能表現(xiàn)到極致。它所注重的不是事件的情節(jié)，而是情節(jié)之外情感的抒發(fā)。它的結(jié)構(gòu)方式通常是將舞蹈的動作節(jié)奏相互對比，以此來描繪出舞者不同的思想感情。例如，《歸芳》這一抒情性舞蹈來說，浮云滿空流散，流沙滾滾飄蕩，在馬頭琴旋律的帶動下牧歌飄揚在沙化草原的上空，來充分表現(xiàn)出蒙族兒女對綠色草原回歸的渴望，對綠色家園回歸的暢想……在進(jìn)行作品創(chuàng)作時，考慮到現(xiàn)在草原沙化嚴(yán)重，充分體現(xiàn)出草原兒女對綠色草原回歸的渴望，以此為主題來進(jìn)行的編排。首先在作品的第一段中塑造出了蒙族兄弟步履艱辛的穿梭在沙化草原當(dāng)中。其次，在第二段中通過互幫互助與環(huán)境的對抗來凸顯出蒙族兄弟的本性與氣節(jié)，在這片失去綠色的草原不怕艱辛、努力奮斗。最后，在第三段中通過表現(xiàn)他們在不斷惡化環(huán)境下的沉郁和堅強來再次體現(xiàn)出他們對綠色草原的渴望。作品的最后展現(xiàn)了沙化與綠色所給我們帶來的不同的影響，也表現(xiàn)出了綠色對草原兒女生命存在的重要性。

他們在心中無數(shù)次的呼喚，對綠色草原回歸的希冀，然后舞者們翻滾出一層層綠浪。通過綠色來向人們展現(xiàn)出草原的優(yōu)美，將人們帶入到那令人心曠神怡，有著青草味道的大草原中，唱響那動人的草原之歌，將蒙族歌曲向草原深處一瀉千里，歌聲回蕩在每個人的耳邊、心中，體會到濃濃的鄉(xiāng)情和惆悵……

三、情節(jié)在舞蹈語言構(gòu)成中的作用

舞蹈創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段就是舞蹈語言。對人物形象進(jìn)行塑造、對人物的行為及所處環(huán)境進(jìn)行描繪、表現(xiàn)人物的情感和思想等，都與舞蹈語言的不同表現(xiàn)功能有著緊密的聯(lián)系，也可以說舞蹈作用就是用舞蹈語言為主體建造起來的客觀審美實體。下面分別從節(jié)奏、動作以及構(gòu)圖等三方面來對情節(jié)在舞蹈作品中的作用進(jìn)行分析。

（一）動作。舞蹈動作是通過提煉組織，與節(jié)奏相結(jié)合，將人體動作進(jìn)行美化，體現(xiàn)出動作的優(yōu)美。通過舞段、語匯來構(gòu)成整部舞蹈作品。根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容需要，需要編者對動作進(jìn)行創(chuàng)造，用身體的感知來對動作進(jìn)行提煉和安排。在舞蹈動作中情節(jié)有著非常重要的主導(dǎo)作用。如果動作安排得好，那么人物情感的表達(dá)和性格的刻畫就會很生動到位，才可以給觀眾留下深刻的印象。所以說動作離不開情節(jié)的表現(xiàn)，只有將含有情感的動作充分表現(xiàn)出來，才可以給人美的享受和體味。例如舞蹈《酥香》，在對打打酥油進(jìn)行表現(xiàn)時，需要兩手握住木柄，然后靠手臂、腰撐起全身力氣，壓“甲洛”下沉，使之與桶底碰觸，松手，讓其在浮力的作用下緩緩上升，如此反復(fù)操作，才可以將酥油提純。實際上這個動作是非常累的，既單調(diào)又枯燥，但在看到“啊加拉”在做時是如此的輕松、愉悅，就是因為他們給這一勞動插上了歌舞的翅膀，增添了藝術(shù)色彩。當(dāng)“甲洛”被推至桶底時，奶液嘩嘩嘩的響聲貫徹桶底，他們也隨之舞動起來，就像伴隨著音樂的節(jié)奏，邊勞動邊舞動。也正是有了著情節(jié)的融入，所以才展現(xiàn)出了他們對勞動的熱愛，展現(xiàn)了他們打油歡快愉悅的心情，讓人印象深刻。

（二）節(jié)奏。舞蹈中的節(jié)奏是依據(jù)舞蹈作品的層次結(jié)構(gòu)和語言來設(shè)定的。舞蹈中節(jié)奏的快慢、強弱等不僅可以體現(xiàn)出舞者的情感，而且也可以表現(xiàn)出對生活規(guī)律的安排，通過節(jié)奏來與人的情感相結(jié)合。隨著人物周圍不同事情的發(fā)生，節(jié)奏也會產(chǎn)生變化。如說話的語氣、呼吸以及步伐等。例如，舞劇《雷和雨》中，按照文本中的情節(jié)來表現(xiàn)，因人物性格存在著不同，所以在節(jié)奏上也會有所不同。作品中的周萍從開始到結(jié)束其都以穩(wěn)重為主，因此對其形象的描繪上采用了大線條的流暢以及連續(xù)性，柔緩的將其性格節(jié)奏展現(xiàn)出來。而周沖的性格較為開朗，因此節(jié)奏也就相對較為輕快，以6/8拍和3/4拍為主，來展現(xiàn)了他活潑開朗的性格。又如：當(dāng)繁漪與周萍面對時，周萍對感情的不忠讓繁漪感到反感和痛苦，繁漪來回踱著步子，動作的加強激烈，體現(xiàn)了他無法自拔，而周萍從沉默到步伐的轉(zhuǎn)變也使節(jié)奏改變，更加鮮明的將人物的性格表現(xiàn)出來。

（三）構(gòu)圖。舞蹈作品的有機(jī)組成部分和主要表現(xiàn)形式之一就是舞蹈構(gòu)圖。舞蹈構(gòu)圖是通過對現(xiàn)實生活的觀察、概述、加工以及提煉后的創(chuàng)作，是情節(jié)的“服務(wù)員”。不論舞者發(fā)生怎樣的變化和改變，其都受到情節(jié)的約束，如果沒有情節(jié)，只是依靠單一隊形的轉(zhuǎn)變，舞蹈動作的優(yōu)美性是不能夠引起人們興趣的，也不會給人以深刻的印象。舞者只有將表現(xiàn)力、動作強度、舞姿以及心靈形成統(tǒng)一的整體，才可以給人以觸動，產(chǎn)生心靈上的共鳴，引人深思和遐想。例如《紅河谷-序》的第一段舞中，用S型來表現(xiàn)出大山的綿延與險惡，第二段用流動性來表現(xiàn)出急流，第三段用集中散開在集中再到最后的滿天星形狀將作品推向了高潮，讓人們感到視覺沖擊，充分體現(xiàn)出作品所要表達(dá)的內(nèi)容和情感，讓人回味無窮。

四、總結(jié)

舞蹈作品不是通過語言描述就可以體會到的，需要人物的行為、動作以及故事的發(fā)展經(jīng)過來展現(xiàn)。所以，就需要在舞蹈作品創(chuàng)作時講過情節(jié)進(jìn)行充分的設(shè)定，讓人們可以感受到舞蹈的充實，體會有血有肉的人物性格，讓觀眾能夠隨著舞蹈的此起彼伏而產(chǎn)生共鳴，從而感受作品的魅力和意義。

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