淺析唐朝女書法家薛濤書法風(fēng)格的成因

張小麗?慕德春

概要：薛濤是唐代著名的奇才女子詩人、書法家。本文從薛濤的人生經(jīng)歷和生活的社會(huì)環(huán)境；音律詩詞修養(yǎng)；性格情懷等三個(gè)方面來分析闡述薛濤的書法風(fēng)格形成原因。

關(guān)鍵詞：薛濤；唐朝；女書法家；風(fēng)格

薛濤，字洪度，長安人，成都樂妓。薛濤自幼聰慧，從小就顯現(xiàn)出她不凡的藝術(shù)才華，據(jù)《名媛詩歸》記載：“濤八九歲知音律，其父一日坐庭中，指井梧示之曰：‘庭除一古桐，聳干入云中令濤續(xù)之，即應(yīng)聲曰‘枝迎南北鳥，葉送往來風(fēng)”。 薛濤為蜀中四大才女之一，薛濤才情不但名震巴蜀也是唐代著名的奇才女子，她除了通曉音律，還是唐代著名的女詩人，所作的90首詩被收于《錦江集》。同時(shí)她還是鮮為人知的唐朝著名的女書法家，她流傳至今的書法作品有行書《陳思王美女篇》。該作品共十列，共計(jì)82個(gè)字，通篇以行書書寫，字體清秀瀟灑，行筆自由流暢，可謂薛濤的優(yōu)秀之作。本文主要從薛濤的人生經(jīng)歷和生活的社會(huì)環(huán)境；音律詩詞修養(yǎng)；性格情懷等三個(gè)方面入手，結(jié)合作品《陳思王美女篇》來分析闡述薛濤的書法風(fēng)格形成原因。薛濤，唐朝，女書法家，風(fēng)格

首先，唐朝開放開明政治、社會(huì)背景，影響了薛濤的書法風(fēng)格的形成。薛濤所生活的唐朝，書法發(fā)展是繼魏晉之后出現(xiàn)的又一次高峰，在這一時(shí)期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的書法大家和書法作品。這些書法家的共同點(diǎn)就是以魏晉書法為師，汲取前人書法的精華，學(xué)王羲之的書風(fēng)盛行，初唐書法四大家之一的褚遂良，便是學(xué)王羲之的書法，他的書法作品《雁塔圣教序》與王羲之《蘭亭序》書法風(fēng)格相似，明顯是受王羲之的書風(fēng)影響而來；唐楷書四大家之一的顏真卿的書法，雖然具有自己獨(dú)特的風(fēng)格，但是早期也是學(xué)習(xí)王羲之的書法，成熟后書法風(fēng)格明顯帶有王羲之所主張中庸之美。由此可知唐朝書家大部分都受到王羲之書風(fēng)的影響。究其原因也許是由于唐太宗李世民太過于喜愛王羲之的書法的原因。據(jù)傳在唐太宗李世民去世以后，將《蘭亭序》放入自己的墓穴之中陪葬，希望王羲之的書法能夠一直相伴左右。正是由于唐代統(tǒng)治者對(duì)二王書法青睞有加的緣故，才使得二王的書法在唐代受到青睞和流行。薛濤出生和生活于唐朝，其書風(fēng)的形成自覺不自覺的受到王羲之書法的影響。行書《陳思王美女篇》便帶有濃重的王羲之書法的神韻，如作品中的“在”“華”“何”“所”“玉”“佳”“義”“衆(zhòng)”“安”等的字形結(jié)構(gòu)皆來源王羲之的行書作品。王羲之的《二謝面帖》和《快雪時(shí)晴帖》皆是行草書作品，薛濤的《陳思王美女篇》中“何”字和“所”字的草書寫法，明顯是沿襲王羲之以上二貼的風(fēng)格。

其次，薛濤精通詩詞音律，這一修養(yǎng)對(duì)她書法風(fēng)格的形成影響很大。薛濤八歲就知曉音律，十六歲入樂妓，作為唐朝女詩人，薛濤在詩詞創(chuàng)作上也頗有造詣并取得很高的成就，音律節(jié)奏的樂感和詩歌文學(xué)的底蘊(yùn)深修養(yǎng)。在行書《陳思王美女篇》中體現(xiàn)的淋漓盡致。從作品單字的結(jié)構(gòu)上看，作品的第一字“蘭”字，草字頭下面的字形結(jié)構(gòu)打破了對(duì)稱，第一字就采用了左右擺動(dòng)的姿態(tài)，“門”字框轉(zhuǎn)折處的鈍筆更是堅(jiān)挺有力，無半點(diǎn)女子?jì)扇嵩熳鞯淖藨B(tài)；作品的第四列最后一字“實(shí)”和第九列第二個(gè)字“之”，用筆重壓，用墨濃黑，書寫大膽，像音律中的重音符，也像詩詞中的押韻。從作品整體的章法上看，《陳思王美女篇》第二列和第五列字與字之間輕盈緩慢，書寫的氣息也是不急不躁；第四列、第六列和第九列出現(xiàn)了急促跳躍的筆畫，打破了平白直敘的簡單式布局，整體上提升了作品前后的節(jié)奏感。《陳思王美女篇》字距行距之間的空間處理和筆畫的輕重緩急都表現(xiàn)了作品具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。俗話說“你的氣質(zhì)里，藏著你讀過的書”，這種書法風(fēng)格的表現(xiàn)與薛濤濃厚的文藝氣質(zhì)是分不開的，薛濤的書法作品如其音律，如其詩歌。

最后從薛濤的個(gè)性和情感方面來看她的書法藝術(shù)。今天薛濤留給我們最多的就是她所寫的詩，如其代表作：“水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。 誰言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長”和“ 竹郎廟前多古木，夕陽沉沉山更綠。何處江村有笛聲，聲聲盡是迎郎曲”。我們從她詩歌的寫作主題可以看出薛濤并無小女子的嬌媚之態(tài)，而更多告訴了我們薛濤是一代風(fēng)華清奇的才女子。他的詩中含蓄的道出她那“出淤泥而不染”追求自由的生活的理想。但薛濤畢竟是女人，是女人就有細(xì)膩浪漫的女性情懷，薛濤曾與韋皋、元稹都有過交往，但卻終身未嫁人。薛濤十五歲便和韋皋相處，由于薛濤自幼失去父親，在韋皋身上體現(xiàn)的更多的是戀父情節(jié)，這段悲歡戀情以韋皋去世暫告一段落，這一年薛濤三十五歲。元稹的出現(xiàn)將薛濤的感情重新點(diǎn)燃，這時(shí)的元稹比薛濤小十歲，而且元稹寫的詩歌在當(dāng)時(shí)影響很大，所以這段感情始于顏值，陷于才華，但卻不能忠于人品。即便如此，薛濤在她四十歲時(shí)仍熱情的感受著愛情帶給她強(qiáng)烈的震撼，她并不介意旁人對(duì)她說辭，堅(jiān)持自己的選擇，勇敢的活出真實(shí)的自己。“薛濤箋”是一種桃花的花瓣進(jìn)行染色，自造桃紅的小彩便箋，它的作用是為了方便薛濤來作詩寫作詩，“薛濤箋”的創(chuàng)作體現(xiàn)了薛濤的浪漫情懷，在薛濤與詩人元稹高調(diào)的戀愛史，更是體現(xiàn)薛濤的純真的性格和自由自在的性情。正是由于薛濤所具有的真性情，使得她的書法作品整體連貫、自然得體，無嬌柔做作之氣。

薛濤的行書受王羲之書風(fēng)的影響，再加上她那純真自由的性格和絕世奇才女詩人的浪漫情懷，成就了她那秀逸灑脫，筆勢(shì)跌宕的書法風(fēng)格。自古以來書法家從來不是寫字漂亮的書寫匠，薛濤也一樣，她雖是女子，但在唐朝思想相對(duì)開放的社會(huì)背景下，造就了薛濤在詩歌音律書法等多方面取得的成功。薛濤書法對(duì)后世書法的影響是深遠(yuǎn)的，她把自己對(duì)人生體會(huì)寫進(jìn)了字里行間，她把性格情懷表現(xiàn)在書法藝術(shù)上，形成了自己獨(dú)特的翰墨精神。

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作者簡介：

張小麗（1992.06）女，籍貫：山西，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)，美術(shù)教育理論；

慕德春，男，籍貫：遼寧，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，副教授。endprint