電視真人秀節(jié)目《Running Man》的敘事策略

廖艷君 羅娟

電視真人秀節(jié)目《Running Man》的敘事策略

廖艷君 羅娟

本文以《奔跑吧兄弟》的母版節(jié)目——《Running Man》作為研究對(duì)象，從人物、情節(jié)和游戲三個(gè)篇章對(duì)其敘事上的技巧和策略進(jìn)行分析。登峰造極的無主角敘事策略、別開生面的情節(jié)化敘事和形神俱佳的游戲都是其敘事魅力的來源，也是值得我國(guó)同類節(jié)目參考和學(xué)習(xí)的訣竅所在。

電視真人秀 ；《Running Man》；敘事策略

在我國(guó)真人秀節(jié)目火爆一時(shí)、一片繁榮的表象下，潛藏著真人秀節(jié)目本土化與原創(chuàng)性建設(shè)舉步維艱的危機(jī)。即使是浙江衛(wèi)視大獲成功的《奔跑吧兄弟》節(jié)目，在播出后也收到娛樂化、商業(yè)化痕跡過重，人文關(guān)懷不夠的聲音。本文選取《奔跑吧兄弟》的原版《Running Man》作為研究對(duì)象，運(yùn)用影視敘事學(xué)理論，從節(jié)目的文本出發(fā)，結(jié)合定性分析與數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的研究方法，探析其在敘事上的技巧與策略，旨在為我國(guó)真人秀節(jié)目的原創(chuàng)與制作提供參考與啟發(fā)。

一、人物篇：登峰造極的無主角敘事

提到《Running Man》，觀眾脫口而出的是“能力者”金鐘國(guó)、“長(zhǎng)頸鹿”李光洙、“蚱蜢”劉在石、“王牌 Ace”智孝等個(gè)性鮮明的嘉賓形象，這些深入人心的人物形象來源于節(jié)目對(duì)無主角敘事策略的嫻熟運(yùn)用。無主角敘事是通過把各個(gè)角色都塑造得立體、豐滿的方法來消除傳統(tǒng)意義上的單一主角，令節(jié)目中每個(gè)嘉賓都富有獨(dú)特而豐滿的性格特點(diǎn)，也成為獨(dú)一無二的存在，觀眾不會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)人“沒有看點(diǎn)”而把注意力集中到“有看點(diǎn)”的人身上，并在心理上主觀地將嘉賓分為主角和配角。[1]

（一）塑造定型角色，維護(hù)敘事穩(wěn)定性

定型角色這一概念來源于民間故事、小說、戲劇等敘事作品，是指具有某種固定特征的虛擬人物形象，其外形、處事風(fēng)格、性格特征等反映了現(xiàn)實(shí)生活中的某一類族群的特征，是對(duì)這些特征的夸張與放大，因而便于辨認(rèn)或區(qū)分。《Running Man》成功地將這種“定型角色”移植到節(jié)目里，借鑒到出演者的角色設(shè)定上，不僅讓節(jié)目的固定出演者明確了形象定位，也增強(qiáng)了節(jié)目的敘事穩(wěn)定性，讓每一期都單獨(dú)制作、劇情獨(dú)立的真人秀節(jié)目有了如電視劇般連續(xù)發(fā)展和彼此制約的人物關(guān)系。[2]

在《Running Man》 長(zhǎng) 達(dá)七年的播出史上，常駐時(shí)間最久的固定嘉賓有七位，在塑造他們?cè)诠?jié)目中的定型角色上，節(jié)目組做到了深入挖掘、個(gè)性化定制和因勢(shì)利導(dǎo)。嘉賓們的形象標(biāo)簽并不是一開始就強(qiáng)行貼上，而是在節(jié)目播送的過程中慢慢形成的，符合他們的個(gè)性特點(diǎn)，受到觀眾的認(rèn)可。節(jié)目組結(jié)合每個(gè)人的個(gè)性特征，選擇最具辨識(shí)度的特點(diǎn)為他們?cè)O(shè)計(jì)了獨(dú)具特色的外號(hào)和動(dòng)物形象，并通過傳情達(dá)意的特效字幕、烙有個(gè)人風(fēng)格印記的專屬音效和放大細(xì)節(jié)的畫面特效三位一體的方法因勢(shì)利導(dǎo)地深化角色設(shè)定。

（二）補(bǔ)充角色多維性，增添敘事真實(shí)感

羅伯特·麥基在其著作《故事》中提到人物維的概念，用“維”來形容人物性格的多層次。他認(rèn)為維就是人物性格中連貫一致的矛盾。多維的角色使人癡迷，其性格或者行為中的矛盾將觀眾的注意力牢牢鎖定。[3]除了將主角塑造成特點(diǎn)鮮明的定型角色，《Running Man》還對(duì)角色進(jìn)行了多維度的補(bǔ)充，讓人物有血有肉、貼近生活。

首先，豐滿人物形象，避免角色扁平化。《Running Man》

在塑造人物性格軸心時(shí)，也注意表現(xiàn)他們性格的側(cè)面，使人物性格的不同側(cè)面與層次交織融合，搭建出一個(gè)立體的人物形象。比如劉在石，他除了是機(jī)智狡猾的劉姆斯·邦德，還是癡迷跳舞的舞王、嘴巴停不下來的話癆、跑得快又容易受驚嚇的“蚱蜢”，這些不同側(cè)面交織出更為完整的劉在石形象。

其次，不吝展現(xiàn)小缺點(diǎn)，拉近觀眾距離。明星們?cè)陔娨暪?jié)目里慣于表現(xiàn)自己的優(yōu)點(diǎn)，《Running Man》 反 其 道 而 行之，打破明星的完美面具，不吝展現(xiàn)他們的小缺點(diǎn)，讓觀眾看到明星生活化的一面，增加敘事上的真實(shí)感。節(jié)目外美麗又冷艷的女演員宋智孝，在節(jié)目中卻經(jīng)常發(fā)呆放空而獲稱“懵智”；急性子的智孝生氣時(shí)還會(huì)化身“不良智孝”，氣急敗壞地追打“陷害”她的弟弟光洙。小小的缺點(diǎn)反而讓觀眾感覺真實(shí)親切。

第三，抓住性格反常點(diǎn)，彰顯反轉(zhuǎn)魅力。定型角色的塑造讓人物的個(gè)性特征有了鮮明的記憶點(diǎn)，但也容易讓人形成刻板印象。《Running Man》的高明之處在于，他們還善于抓住人物性格的反常處，雕琢成閃光點(diǎn)。比如人們心中戰(zhàn)無不勝的“能力者”金鐘國(guó)，遇到嬌小柔弱的女嘉賓卻總是手足無措、無從下手，這種人物性格上的巨大反差給強(qiáng)壯的金鐘國(guó)增添了一絲靦腆的氣質(zhì)，成就了他的可愛之處。

（三）構(gòu)建人物關(guān)系網(wǎng)，無主角敘事的達(dá)成

▲《Running Man》中的人物

定型角色的塑造和角色多維性的補(bǔ)充共同造就了《Running Man》中立體豐滿的人物形象，為無主角敘事策略的運(yùn)用奠定了基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上，《Running Man》還構(gòu)建了復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，通過人物在節(jié)目中的網(wǎng)狀互動(dòng)消解了傳統(tǒng)意義上的單一主角，增強(qiáng)了節(jié)目的觀賞性，達(dá)成了無主角敘事的效果。

《Running Man》中人物間的相互關(guān)系頗具張力，形成了經(jīng)典百搭的人物關(guān)系網(wǎng)。劉在石和金鐘國(guó)是見面就紅眼的一對(duì)“宿命對(duì)手”，也是《Running Man》兩大權(quán)力的山脈，他們之間的針鋒相對(duì)是節(jié)目的一大看點(diǎn)。著名的“周一情侶”姜 Gary 和宋智孝在節(jié)目里留下了許多溫馨有愛的互動(dòng)，吸引了大量的“CP”粉。李光洙、哈哈和池石鎮(zhèn)三人總是以“背叛者聯(lián)盟”為口號(hào)聚在一起，夢(mèng)想著打敗金鐘國(guó)，可惜還沒等戰(zhàn)勝敵人，就因互相猜疑而內(nèi)部瓦解。“背叛者聯(lián)盟”正如其名，總是以背叛盟友收尾，帶來令人啼笑皆非的喜劇效果，是節(jié)目氣氛的最佳調(diào)味料。七個(gè)人物，各種排列組合的方式，形成了互相交織、復(fù)雜多變的人物關(guān)系網(wǎng)，由個(gè)體成為無法分割的整體，給節(jié)目創(chuàng)造了歡樂，也影響了他們?cè)谟螒蛑薪Y(jié)盟、背叛的不同形式，導(dǎo)致節(jié)目情節(jié)走向的各種變化，增強(qiáng)了節(jié)目的可看性。

二、情節(jié)篇：別開生面的游戲節(jié)目情節(jié)化敘事

電視是敘事的，但是電視游戲節(jié)目大部分是不采用敘事文本的，真人秀游戲節(jié)目的出現(xiàn)打破了這種局面，《Running Man》不僅具有故事情節(jié)，還充滿著懸念與變化，相比以往的游戲節(jié)目，這是一種節(jié)目樣式上的創(chuàng)新與敘事上的重大突破。情節(jié)化敘事是電影中常見的一種敘事策略，通常圍繞情節(jié)而展開，以故事發(fā)生的順序?yàn)榫€索，以故事中的因果關(guān)系為動(dòng)力，按照一定的邏輯結(jié)構(gòu)來組織故事情節(jié)。《Running Man》借鑒和吸收了電影的這類敘事手法，將情節(jié)化敘事運(yùn)用在節(jié)目中，開創(chuàng)了別開生面的游戲節(jié)目敘事場(chǎng)景。

（一） 包羅萬象的故事主題，激發(fā)敘事新鮮感

主題是敘事文本的總概括，直接影響著觀眾對(duì)故事基調(diào)的把握。《Running Man》每一期都設(shè)置了節(jié)目主題，無論是節(jié)目場(chǎng)景的布置、游戲規(guī)則的設(shè)置還是故事情節(jié)的開展，都圍繞著主題展開。包羅萬象的故事主題給觀眾帶來敘事上的新鮮感，代表性主題的重溫與再創(chuàng)作則延續(xù)了節(jié)目中的經(jīng)典。

以年平均收視率最高的2013年的第52期節(jié)目作為樣本，可以發(fā)現(xiàn)《Running Man》設(shè)置敘事主題的一些規(guī)律：首先，影視作品是其主題設(shè)置的最大創(chuàng)意來源。“雪國(guó)列車之順位整理”“復(fù)仇者聯(lián)盟”“繼承者競(jìng)賽”等主題都貼合當(dāng)時(shí)韓國(guó)熱播或是經(jīng)典的影視劇作品，加以游戲化、搞笑化的改造。其次，節(jié)目注重從日常生活中發(fā)掘敘事亮點(diǎn)。如“美食板魔幻紀(jì)”“超能力卡拉 OK”“學(xué)校競(jìng)賽”等，都將日常生活中常見的事物進(jìn)行夸張化處理，打造成好玩又親切的節(jié)目?jī)?nèi)容。《Running Man》還善于從傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，如來自農(nóng)歷習(xí)俗的“十二干支競(jìng)賽”、來自民間傳統(tǒng)游戲的“畫片帝王”、來自民間傳說的“平岡公主和傻瓜溫達(dá)”，以及對(duì)應(yīng)節(jié)日、節(jié)氣的特輯，如中秋節(jié)特輯“偉大的遺產(chǎn)”、圣誕節(jié)特輯“圣誕節(jié)噩夢(mèng)”等。此外，《Running Man》還會(huì)為一些重要事件、出演者量身定制節(jié)目主題，如為冬奧會(huì)特別制作的“冬季奧運(yùn)會(huì)”，為出演嘉賓而打造的“成龍的尋寶獵人”等等。

縱向?qū)Ρ葰v年的《Running Man》節(jié)目，還有一些特殊的“重復(fù)主題”存在，它們是對(duì)《Running Man》中代表性主題的重溫和再創(chuàng)作，如劉姆斯·邦德系列特輯、最強(qiáng)者戰(zhàn)系列特輯、超能力運(yùn)動(dòng)特輯、推理特輯、畫片特輯等等。節(jié)目通過精心編排，將這些代表性主題制作成既可單獨(dú)成篇又具有關(guān)聯(lián)性的系列特輯，培育出節(jié)目中的名作。

（二）連貫始終的故事框架，嚴(yán)密敘事邏輯性

與傳統(tǒng)的游戲節(jié)目?jī)H僅依靠游戲規(guī)則進(jìn)行簡(jiǎn)單串聯(lián)相比，《Running Man》在節(jié)目中引入了故事化的情節(jié)，結(jié)合故事主題將有趣的游戲交織在精彩的劇情里，借助故事的發(fā)生、發(fā)展與落幕，將節(jié)目的結(jié)構(gòu)建立在故事式的框架上。連貫始終的故事框架，使得節(jié)目在敘事表達(dá)上更具邏輯性，創(chuàng)造了復(fù)雜化敘事的可能。

在第 130 期重生特輯中，節(jié)目開篇未有因先有果，播放出成員身上姓名條錯(cuò)亂的片段。接著回到過去時(shí)空，展現(xiàn)寶箱之戰(zhàn)與種種怪事。最后又回到現(xiàn)在時(shí)空，同樣的怪事再次發(fā)生，成為線索幫助成員們解開了姓名條之謎、找到重生的規(guī)律，寶箱之戰(zhàn)重新開啟，弱勢(shì)的成員逆襲獲勝。倒敘、插敘手法的運(yùn)用，時(shí)空的切換與交錯(cuò)帶著文學(xué)作品中敘事結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，賦予了這期節(jié)目豐富的敘事內(nèi)涵。再如劉姆斯·邦德系列特輯采取了明暗線任務(wù)雙線展開的敘事結(jié)構(gòu)，在交織對(duì)照間增加了故事的懸念色彩與緊張氣氛，也是一種巧妙得宜的結(jié)構(gòu)安排。

故事邏輯的建立能夠讓節(jié)目的講述繁而不亂，創(chuàng)造了進(jìn)行復(fù)雜化敘事的可能。在重生特輯中，成員與姓名條一一對(duì)應(yīng)是觀眾已知的邏輯，節(jié)目展現(xiàn)了姓名條錯(cuò)亂的景象打破了這種邏輯，造成了觀眾對(duì)劇情的解讀困難。接著展現(xiàn)過去與現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空關(guān)聯(lián)的重生情節(jié)，通過重生之謎的破解揭露現(xiàn)在成員是由過去的某人重生而來，姓名條對(duì)應(yīng)的是過去的自己，回歸到姓名條與成員一一對(duì)應(yīng)的邏輯，觀眾終于能夠成功解讀劇情。節(jié)目就在這種對(duì)邏輯的打破與回歸中構(gòu)建了離奇的故事，卻又能讓觀眾依據(jù)故事邏輯進(jìn)行合理化的解讀。

（三）扣人心弦的懸念設(shè)置，強(qiáng)化敘事懸念感

在《Running Man》 一集時(shí)長(zhǎng)接近 90分鐘的敘事文本中，讓觀眾保持注意力與興奮感的一個(gè)要訣是設(shè)置懸念。懸念的設(shè)置是一種精細(xì)的敘事藝術(shù)，包括懸念的構(gòu)建與懸念的表現(xiàn)兩方面。在懸念的構(gòu)建上，《Running Man》每集的故事框架帶來了結(jié)構(gòu)性懸念，而劇中蒙太奇手法的運(yùn)用則締造了局部的興奮性懸念。在懸念的表現(xiàn)手法上，主要可分為沖突型和抑制型兩類，《Running Man》綜合運(yùn)用兩種表現(xiàn)手法營(yíng)造了緊張刺激、引人入勝的懸疑氣氛，也給觀眾帶來有別于平鋪直敘的別樣審美感受。

所謂結(jié)構(gòu)性懸念，指的是貫穿節(jié)目始終的總體懸念。而興奮性懸念往往是節(jié)目局部的諸多小懸念。興奮性懸念總是在總體懸念拋出后，并行或遞進(jìn)地涌現(xiàn)在情節(jié)發(fā)展中，在不同側(cè)面和總體懸念相聯(lián)系，逐漸地表現(xiàn)主題，豐滿和深化其內(nèi)涵的同時(shí)，強(qiáng)化觀眾對(duì)故事情節(jié)的緊迫感。[4]以劉姆斯·邦德系列第二輯為例，隨著故事開場(chǎng)就產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)性懸念即特工劉在石的間諜任務(wù)是否成功。伴隨著這個(gè)終極懸念，節(jié)目還刻畫了劉在石完成間諜任務(wù)過程中遇到的種種危機(jī)，作為興奮性懸念。如劉在石在室內(nèi)用水槍偷襲 Gary 的一幕，Gary 突然感覺到身上有水珠，奇怪地四處張望，從觀眾視角能看到連跟拍的屏幕上也濺上了水花。這時(shí)節(jié)目鏡頭慢放，在劉在石緊張的表情特寫、張望的Gary 與掛著水花的屏幕間來回切換，配合急促的音樂，劉在石的行動(dòng)是否露餡引發(fā)激烈懸念。終于鏡頭回到 Gary 身上，答案即將揭曉，Gary 天真地問出一句“下雨了嗎”，原來是虛驚一場(chǎng)。一驚一乍間，一個(gè)興奮性懸念就此誕生，沖突的爆發(fā)、發(fā)展與結(jié)果引發(fā)了觀眾急切、擔(dān)心、緊張、放松的種種情緒，強(qiáng)烈地吸引了觀眾的注意力。

三、游戲篇：形神俱佳的民族文化敘事載體

（一）百變游戲形態(tài)，無形推動(dòng)敘事

從形式上看，一集《Running Man》是一場(chǎng)帶有主題和情節(jié)的大型游戲，其中又如套娃般嵌入了許多小游戲。百變的游戲是《Running Man》為人稱道的立足之本，給節(jié)目帶來豐富的趣味性，也在無形中推動(dòng)著節(jié)目的敘事。

《Running Man》是如何維持一直以來游戲的變化性的？歸納而言有三種方法：從生活中取材游戲創(chuàng)意、對(duì)已有游戲的改裝重組和因地制宜開展即興游戲。節(jié)目非常擅長(zhǎng)從生活中尋找靈感，將日常物品作為游戲道具，將生活中習(xí)以為常的東西加以陌生化改造從而產(chǎn)生新的游戲創(chuàng)意。節(jié)目組還通過變換道具和游戲規(guī)則等手段改造和重組已有的游戲，豐富游戲的形態(tài)。結(jié)合節(jié)目的主題和情節(jié)對(duì)代表性的經(jīng)典游戲如撕名牌、泥潭游戲、指壓板游戲等等進(jìn)行的個(gè)性化改編則延續(xù)和煥發(fā)了經(jīng)典游戲的生命力。此外，節(jié)目組還非常擅長(zhǎng)根據(jù)拍攝地的風(fēng)土人情因地制宜、就地取材開展即興游戲。

在《Running Man》 中，游戲并不僅僅只為一決勝負(fù)，而是通過游戲展現(xiàn)出更多的故事、笑料、人物關(guān)系等，節(jié)目借助游戲?qū)崿F(xiàn)娛樂化、敘事性與創(chuàng)新性。作為一個(gè)真人秀節(jié)目，《Running Man》中的游戲相對(duì)傳統(tǒng)游戲節(jié)目有了更強(qiáng)的敘事性，游戲于無形中渲染了情緒、烘托了敘事的氣氛；注重角色的個(gè)性表達(dá)，成為展現(xiàn)出演者性格的放大鏡；而且游戲構(gòu)成節(jié)目的關(guān)卡，關(guān)系著節(jié)目情節(jié)的走向，成為情節(jié)轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)，也是節(jié)目敘事不可或缺的重要組成部分。

（二）民族文化內(nèi)核，升華敘事效果

荷蘭著名文化史學(xué)者約翰·赫伊津哈在他的著作《游戲的人——文化的游戲要素研究》里從游戲的角度探討了游戲與人類文化演進(jìn)的緊密關(guān)系，他認(rèn)為人類文明是在游戲中并作為游戲產(chǎn)生發(fā)展起來的。[5]在《Running Man》的游戲中，一些相似的元素常常反復(fù)出現(xiàn)，比如著名建筑物與人文風(fēng)景、具有韓式特色的美食、獨(dú)具民族特色的歌舞游戲等等，這些在節(jié)目中如影隨形的細(xì)節(jié)處處體現(xiàn)著韓民族強(qiáng)烈的民族文化特質(zhì)，也正是其包裹在游戲娛樂化形式下敘事的內(nèi)核。不論是風(fēng)景薈萃的地標(biāo)建筑、琳瑯滿目的飲食文化亦或是積淀歷史的民族服飾，節(jié)目鏡頭下的美景都盡現(xiàn)其民族的物質(zhì)文化風(fēng)采；承載集體記憶的流行歌舞、細(xì)節(jié)處見微知著的禮儀風(fēng)俗以及與節(jié)目融為一體的語言文字，無不蘊(yùn)含著民族的精神文化底色。通過游戲的形式對(duì)民族文化富有趣味又潛移默化的敘事表達(dá)，節(jié)目提升了民族自豪感和認(rèn)同感，也成為展現(xiàn)本國(guó)文化、對(duì)外傳播的絕佳窗口。在這種過程中，節(jié)目完成了從單純制造娛樂到傳遞民族文化的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變賦予節(jié)目娛樂之下深層的文化底蘊(yùn)支撐，實(shí)現(xiàn)了節(jié)目質(zhì)的升華。

注釋：

[1]趙曉曦 .明星真人秀節(jié)目中的“無主角敘事”策略 .視聽，2015（6）.

[2]王憬晶 .韓國(guó)電視娛樂節(jié)目形態(tài)研究 .浙江大學(xué)出版社，2010 ：259.

[3]羅伯特·麥基 .故事──實(shí)質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理 .周鐵東，譯 .天津人民出版社，1999 ：445.

[4]李興國(guó)，余躍 .在懸念中敘事——論電視節(jié)目中的懸念意識(shí) .現(xiàn)代傳播，2003（5）.

[5]約翰·赫伊津哈 .游戲的人──文化的游戲要素研究 .傅存良，譯 .北京大學(xué)出版社，2014 ：15.

（作者單位：湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院）