偶像諜戰(zhàn)劇的傳播特點與問題反思

何蓉

偶像諜戰(zhàn)劇的傳播特點與問題反思

何蓉

新時期偶像諜戰(zhàn)劇表現(xiàn)出與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇較大的不同，當紅偶像演員的加盟弱化了諜戰(zhàn)的敘事格局，向輕喜劇化轉型，粉絲經濟驅動收視率攀升，CP 花樣人設、熱門 IP 迸發(fā)吸金效應等特點突出。偶像諜戰(zhàn)劇的熱播也引發(fā)了業(yè)界討論，人物設置臉譜化，演員演技遭吐槽；虛化歷史，使宏大敘事格局變小；劇情邏輯性欠缺，情感元素沖淡諜戰(zhàn)色彩等問題讓偶像諜戰(zhàn)劇陷于爭議之中。

偶像諜戰(zhàn)劇 ；傳播特點 ；問題反思

諜戰(zhàn)劇以題材內容的吸引力與主旋律敘事的特點，成為近年來電視劇市場的主要劇型之一。2009 年，電視劇《潛伏》的熱播掀起了諜戰(zhàn)劇收視熱潮，此后誕生了《黎明之前》《懸崖》《誓言今生》《地下地上》《五號特工組》等一大批諜戰(zhàn)劇。隨著電視劇主流收視人群日益萎縮、產業(yè)急速擴張帶來的市場容量飽和，諜戰(zhàn)劇內容同質化現(xiàn)象嚴重，創(chuàng)新能力匱乏，亟需創(chuàng)新改變，開拓新的藍海市場。近兩年，諜戰(zhàn)劇瞄準 90后群體，將青春偶像劇特質與諜戰(zhàn)劇進行雜糅嫁接，顛覆傳統(tǒng)敘事模式，誕生了一批以高顏值的“鮮肉”“花旦”偶像演員為突出標簽的諜戰(zhàn)劇作品，被稱為偶像諜戰(zhàn)劇，代表作有《偽裝者》《解密》《麻雀》《胭脂》《雙刺》。與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇相比，偶像諜戰(zhàn)劇在形式和內容上都發(fā)生了改變。

一、偶像諜戰(zhàn)劇的傳播特點

（一）主演 ：“鮮肉”“花旦”挑大梁，粉絲經濟驅動收視市場

首先，這是一個“看臉”的時代，“小鮮肉”“小花旦”正當紅，偶像諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出“鮮肉”“花旦”挑大梁，主角高顏值、配角實力派的傳播特征。起用人氣偶像挑大梁有著諸多優(yōu)勢。偶像演員的高顏值、高人氣對于擴充收視群體的年齡結構大有助益。偶像演員的加入，給諜戰(zhàn)劇帶來了新鮮血液，給觀眾新的視覺觀感。但是，只有偶像加盟還不足以撐起偶像諜戰(zhàn)劇這座戲臺。為了整體把握劇目品質、深入把握人物角色，搭配實力派演員，成為制片方保證市場利益的法寶，可以有效降低市場風險。正如《麻雀》出品人周之光所說 ：“為了讓我們的女性觀眾喜歡，我們選了李易峰；同時也為了大叔們喜歡，我們選了李小冉；還有為了挑剔演技的專業(yè)派喜歡，我們選了張魯一。”無論是《偽裝者》中胡歌、靳東、王凱出演的明家三兄弟，王樂君、宋軼、王鷗出演的諜戰(zhàn)三女神，《胭脂》中的陸毅、趙麗穎、陶昕然，還是《麻雀》中的李易峰、周冬雨、張魯一，《解密》中的陳學冬、穎兒、印小天、郭京飛等，這些電視劇無不是通過偶像派和實力派演員的搭配來降低市場風險，獲得收視保障。

其次，這是個粉絲經濟的時代，高顏值人氣明星自帶流量與話題。粉絲經濟之所以能夠提高收視率，根源在于受眾和傳播者之間微妙的情感聯(lián)系。《粉絲力量大》作者張嬙認為 ：“粉絲經濟以消費者為主角，由消費者主導營銷手段，從消費者的情感出發(fā)，企業(yè)借力使力，達到為品牌與偶像增值情緒資本的目的。”[1]可見，粉絲經濟的核心在于以消費者和偶像的良好關系為前提，通過關系營銷進行經營創(chuàng)收。新媒體時代，單靠內容吸引受眾顯然是不夠的。偶像諜戰(zhàn)劇將市場由中年群體向年輕群體轉移，正是基于 90后的收視身份、娛樂消遣化的收視心理、審美趨向的一致性，利用偶像演員贏得粉絲的青睞。粉絲經濟驅動偶像諜戰(zhàn)劇收視成績一路攀高，在CSM71城市收視監(jiān)測系統(tǒng)中，《偽裝者》收視率 2.104%，《麻雀》收視率 1.821%，《解密》收視率 1.781%，其中，高顏值明星粉絲的貢獻度毋庸置疑。這些在微博上擁有幾千萬粉絲的人氣偶像，長期占據(jù)熱搜榜，是制作單位把他們當作首選主角的條件之一。

▲熱播的偶像諜戰(zhàn)劇代表

（二）劇情：弱化諜戰(zhàn)核心敘事格局，強調人物的表層沖突

扣人心弦的情節(jié)，跌宕起伏的劇情，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出懸疑與緊張的張力。主人公每天在槍口刀尖上過日子，復雜矛盾的人物內心和激烈沖突，突出了劇情的厚重感和嚴肅感，展現(xiàn)了宏大的敘事格局。而偶像諜戰(zhàn)劇卻將這種厚重感弱化了，諜戰(zhàn)劇情不再是最亮眼的故事主線，制作方更在意經營諜戰(zhàn)劇情的輔助線，常常是情感線、江湖義氣更加出彩。家庭劇中的常用橋段在偶像諜戰(zhàn)劇中并不鮮見，比如：失憶與錯愛；偶然與運氣；總會在樓道偶然遇到重要的人，聽到重要的情報；總會偶然撩起窗簾，從窗口看到突發(fā)情況。《解密》的主線任務是破獲“紫密”，然而當目標接近，觀眾滿懷期待奇才容金珍大展專業(yè)身手時，失憶與愛情戲都在拉長，稀釋了懸疑情節(jié)，諜戰(zhàn)格局大大縮小。

偶像諜戰(zhàn)劇巧妙地利用視聽語言對戲劇沖突進行外在的轉化和表現(xiàn)。《解密》弱化了人物內心矛盾的刻畫，轉而利用視聽語言制造人物間的表層激烈行為，以此推動敘事進程。女主角翟莉一直追求教官安能，而討厭笨拙的男主角容金珍。為了表現(xiàn)翟莉對容金珍的討厭，不是通過有張力的劇情制造彼此的矛盾，而是通過爭吵表現(xiàn)二人的不和。娛樂元素的滲入弱化了劇情的張力。

（三）風格：嚴肅的革命敘事向輕喜劇化轉型

在當前國產劇泛喜劇化的影響下，偶像諜戰(zhàn)劇在敘事風格上從原來嚴肅、中規(guī)中矩的革命敘事轉向輕喜劇化。《偽裝者》《解密》《麻雀》都有大量喜劇橋段讓觀眾在領略驚險刺激的劇情同時獲得輕松愉悅的體驗。日常生活溫馨和逗趣的戲份也常常夾雜在緊張段落之間，顯出一種輕快節(jié)奏。《偽裝者》中的明臺和兩位女主角第一次相遇時通過“我看你是個女的我才不還手，你知道我很能打嗎？”“同學，你是哪個班的？”等俏皮可愛的對話制造笑料。《解密》中情商太低的容金珍經好朋友趙棋榮的慫恿，將最心愛的紅褲衩送給了安教官，正好翟莉也在身邊，讓翟莉也忍不住大笑。

（四）套路：CP花樣人設，熱門 IP 迸發(fā)吸金效應

影視劇中CP的界定主要指劇中關系比較緊密的同性朋友或異性伴侶。偶像諜戰(zhàn)劇在CP打造上極具特色，不僅著眼于固定的亂世鴛鴦搭配，而且熱衷于在多個人物之間打造花樣繁多的CP人設，以展現(xiàn)師生情、兄弟情、父子情……《偽裝者》中軍統(tǒng)上海站站長王天風與男主角明臺之間的師生情，明鏡與明樓、明臺之間的兄弟姐妹情，明樓和明誠之間的主仆情。這些CP人設展示了諜戰(zhàn)沙場的智斗、惺惺相惜、親密無間和熱血青春的家國大義。

縱觀近兩年的偶像諜戰(zhàn)劇，題材幾乎都來源于文學領域積累的優(yōu)質 IP。《偽裝者》改編自張勇小說《諜戰(zhàn)上海灘》，《麻雀》由國家一級編劇海飛同名小說改編，《解密》改編自“諜戰(zhàn)之父”麥家第一部長篇小說等。這些優(yōu)質IP經過開發(fā)后大大降低了原創(chuàng)劇的制作風險，成為影視劇制作的新路徑，與CP設置一同成為偶像諜戰(zhàn)劇受市場歡迎的新晉套路。

二、偶像諜戰(zhàn)劇熱播背后引發(fā)的爭議和反思

（一）人物設置臉譜化，演員演技遭吐槽

偶像諜戰(zhàn)劇收視表現(xiàn)十分搶眼，伴隨而來的是潮水般的質疑聲：人物設計過于單一、扁平、臉譜化。早期的諜戰(zhàn)反特片中，人物設置非好即壞，一望便知。而如今的偶像諜戰(zhàn)劇又陷入另一種臉譜化：好人總是能過五關斬六將，而壞人總有不得已的苦衷，反而容易讓觀眾覺得很假。在表演上，偶像表演蒼白，演技火候不足，對角色的詮釋太過單薄，那種復雜與層次的表演，那種一個眼神一個舉止就能表現(xiàn)內心百轉千回的境界，均被偶像顏值代替與碾壓。

《麻雀》男主角陳深被描繪成為無所不能、沒有任何對手的英雄人物；女主演周冬雨被網友吐槽演技差、毫無心機、傻白甜。《胭脂》女主角藍胭脂更是天才人物的設定，擁有超強的大腦、嚴密的邏輯推理能力，憑嗅覺分辨一個人的職業(yè)和身份，大把玫瑰花瓣散落瞬間即能數(shù)清數(shù)字。《解密》男主角情商低但進入敵特組織后迅速變得聰明睿智，與此前反差過大。

（二）虛化歷史，敘事格局變小

偶像諜戰(zhàn)劇在偶像化探索上形成了固有的敘事套路，歷史與事實細節(jié)變得不再重要。傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中開頭那一串介紹歷史背景的信息在偶像諜戰(zhàn)劇中也只是背景，故事的史實性被忽略。傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中所再現(xiàn)的民族大義、家國情懷、臥底與反派人物相互周旋是主旋律，這些內容在偶像諜戰(zhàn)劇中則變得無足輕重，人物的勵志、成長、愛恨情仇才是最大看點。最終，虛化歷史，使宏大敘事格局變小，讓諜戰(zhàn)劇原有的懸疑、矛盾、熱血逐漸消解，轉而成為消遣娛樂的劇種。

（三）劇情邏輯性欠缺，情感元素沖淡諜戰(zhàn)色彩

從 2005 年的《暗算》開始，《潛伏》《黎明之前》《懸崖》等諜戰(zhàn)劇精品皆是依靠縝密的故事、多面復雜的人性獲得成功。而偶像諜戰(zhàn)劇的故事內容則欠缺嚴密的邏輯性，《胭脂》中的女主角藍胭脂落入敵特組織不僅沒有被殺反被重用；《解密》中最大的反派是容金珍的老師、“紫密”的設計者，這樣一個大反派，居然被容金珍在火車車廂內輕而易舉地擊斃。翟莉前期對有些“智障”的容金珍各種嫌棄，最后卻莫名其妙地嫁給了容金珍。邏輯性欠缺讓觀眾感覺十分突兀，粗糙之感盡顯。在設疑與解疑的過程中，往往不能直面觀眾的質疑，難以做到邏輯上的縝密，成為觀眾的笑柄。

電影《新龍門客棧》里有句臺詞 ：“都言亂世莫談兒女情，其實亂世兒女情更深。”可是，偶像諜戰(zhàn)劇里大量注水情感戲，稀釋了諜戰(zhàn)劇中的陰謀詭計、密不透風的懸疑緊張劇情。偶像諜戰(zhàn)劇披著諜戰(zhàn)的殼，加入大量情感戲，演繹著偶像劇的故事。《胭脂》中陸毅、趙麗穎、陶昕然之間的三角戀情，趙麗穎和袁文康之間微妙的情感；《解密》在容金珍、安教官、翟莉、小魚兒等諸多角色之間的復雜情感進行大量著墨 ；《雙刺》導演也坦承該劇情感戲比重達到 50%。情感元素的過度渲染雖然增加了看點，不過還是應掌握情感和諜戰(zhàn)內容的比例。收視和口碑齊飛的諜戰(zhàn)劇最終還是靠精彩的諜戰(zhàn)劇情取勝。

綜上所述，偶像諜戰(zhàn)劇是大眾審美年輕態(tài)的一種體現(xiàn)，它的出現(xiàn)讓逐漸陷入僵化瓶頸的諜戰(zhàn)劇煥發(fā)了活力，也給諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的方向和路徑。偶像諜戰(zhàn)劇正處于探索階段，至少從收視率來看受眾對顏值偶像的加盟持歡迎態(tài)度。但這種劇型正在形成新的類型化特質，市場邏輯與資本邏輯的主導使娛樂消遣成為該劇型的核心表現(xiàn)。如何在創(chuàng)作中把握好戲劇性與歷史觀的敘事審美，講究合理的情節(jié)邏輯與視聽審美？僅僅憑借“鮮肉”“花旦”搭配實力派的噱頭是不夠的。任何事物的成長都需要經歷不斷完善、成熟的發(fā)展過程，從偶像諜戰(zhàn)劇的市場表現(xiàn)可以預知，只要堅持顏值和演技并重、精心專研劇本、提高創(chuàng)作品質，即可獲得收視與口碑的雙豐收。

注釋：

[1]張嬙 .粉絲力量大 .中國人民大學出版社，2010.

（作者單位：江蘇省廣播電視總臺電視傳媒中心總編室）