電視與詩歌“那點事”

電視與詩歌“那點事”

近年來，伴隨著中央倡導弘揚中華傳統文化、鼓勵本土原創政策的出臺和廣電總局“限娛令”不斷升級，電視熒屏上的詩歌類節目火起來，以2017年春節期間成為收視爆點的央視《中華詩詞大會》第二季為代表，達到了一個階段性高潮，也讓筆者有些忍不住來“八卦”一下電視與詩歌之間的那點事。

電視與詩歌的因緣際會可以概括為一句話：交淺而緣深。

先說“緣深”，即電視媒介形態甫一產生，便與詩歌結下了不解之緣。電視節目作為一種綜合性視聽內容樣式具有明顯的詩性特征，分別體現在文字、影像、圖片、聲音各個方面，詩意和美感還直接構成了電視節目的文學成分，更是打造電視節目精品不可或缺的要素及充要條件。不論新聞、文藝娛樂、教育類節目還是電視劇、紀錄片、文藝片，除了要在內容上確保導向性和滿足特定訴求，追求內容與形式的詩意表達堪稱電視節目的最高境界。

完全以詩歌為題材、素材進行再創作的電視詩歌節目出現較晚，大約始于1998年央視推出的閱讀類節目《電視詩歌散文》，這一檔幾乎碩果僅存的詩歌節目孤獨地堅持了12年，于2010年停播，之后幾年常態化的電視詩歌節目出現了斷檔，這種狀態一直延續到2013年才有所改觀。河北臺自主研發推出了電視詩歌季播節目《中華好詩詞》，已連推4季；2015年12月，四川臺推出了原創電視詩歌真人秀節目《詩歌之王》；2016年，央視推出首季《中國詩詞大會》。至此，電視詩歌節目樣式從最初單一的閱讀、朗誦類節目到益智、真人秀類節目，呈越來越多樣化的趨向。

▲詩歌類節目

再說“交淺”，主要體現在兩個方面：一是多年來詩歌與電視雙方的“感情”一直不溫不火、平平淡淡，始終在一個不大的范疇內保持一種持續感動和“理性親密”的狀態，可謂熱情有余而激情不足，雙方若即若離，時有中斷，也存在許多別扭、擰巴之處；二是電視詩歌節目近年來雖獲得了一定空間范圍內的階段性中興，卻怎么也火不到歌唱秀、戶外真人秀那樣的程度，也不太可能成為電視節目制播領域的新風口。

其主要原因：一是電視節目是大眾文化產品，其本質特征是消費性的城市文化以及娛樂、復制、模仿甚至媚俗，而詩歌則是純文學和高雅文化，二者本質上是格格不入的，雙方的結合也多少有點“門不當戶不對”。二是電視詩歌節目制作是團隊行為，不同于純粹個人化、個性化的詩歌文學創作，從節目模式、流程、環節、規則設計到內容制作、營銷宣發，都必須符合大眾欣賞口味和大眾文化產品的快餐化、標準化、可復制等要求。迄今為止，在各類電視詩歌節目中，最受市場認可的是朗誦、益智類節目，也從一個角度說明了用電視節目形態和電視手段進行詩歌表達或對詩歌素材進行二度創作很難做到深入，似乎也只適于停留在知識性、誦讀性的淺表層面，很難產生強文學性的電視詩歌節目。三是電視詩歌類節目是電視文藝節目中一個不大的分支，屬于“純文化節目”，大凡這類節目都是小眾型、不太賺錢或不以賺錢為目的的，一定程度上帶有公益和義務色彩，需要得到宣傳部門、文化部門、電視臺的支持和社會力量的贊助，更需要一批懷抱文化信仰、詩歌理想、人文情懷又有一定經濟實力、心態平和、不急功近利的內容制作公司和電視人投身其中，而在電視要素、節目生產完全市場化和業內外收視競爭白熱化的情勢下，肯拿出大筆真金白銀做電視詩歌節目的制作公司和拿出比較有價值的收視時段播電視詩歌節目的電視臺畢竟稀有。

由此可見，電視與詩歌“那點事”并不復雜，二者有扯不清、剪不斷的一世情緣，并始終在靈魂深處保持著一份溫馨和感動，但通過電視熒屏呈現出的似乎總是些浮光掠影、浮皮潦草的東西，偶爾一檔電視詩歌節目爆紅，也只是靈光一現或驚鴻一瞥，似乎可遇不可求……