微信之傳播

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“我認為相親類節目是人類情感的剛性需求，我們也不能認為它將一直是一種爆款存在。我們要的不多，我們想在行業里面做到最好，有屬于自己的一塊蛋糕就可以了。”對于新版《非誠勿擾》，在主持人孟非看來，《非誠勿擾》的意義更多的是一種陪伴作用，希望以一種穩定的常態節目陪伴觀眾，一路走下去。（“傳媒內參”《七年之癢怎么破？新版〈非誠勿擾〉要做面向 90 后的婚戀綜藝》）

豎屏，57秒。這可能就是短視頻行業的工業標準，在行業發展的初期，掌握了這個標準，意味著，你在這個全新的行業擁有了一個機會。（“鈦媒體”《豎屏 57 秒是短視頻的工業標準，也是與 90后溝通的最佳方式》）

才藝選秀類、演播室游戲類、戶外挑戰類、社會實驗類、少兒+寵物類、生活方式類、品牌驅動力類、跨屏互動類，這八大內容形態將成為綜藝節目的未來趨勢。對于黃金時代的節目來說，有五類最常用的關鍵詞，即挑戰、廚藝、名人、家庭和達人。這其實就是主流的娛樂節目類型，但是在去年一年中，搜索數量增長最快的上漲了 15%，其中包括生活服務、社會實驗和兼具一定教育和娛樂功能的信息類節目。（“廣電視界”《這八大內容形態將成為綜藝節目的未來趨勢》）

哪些內容類型缺失，即使當年我們認為窄眾的陽春白雪的也不放過，因為倉廩實而知禮節，人們的欣賞水平已經大幅提高；因為互聯網導致傳播環境的變化，它們可能是未開采的金礦 ；因為 80 后、90后已經長大，他們已經開始走向深刻，《中國詩詞大會》《朗讀者》就是鮮明的例證。（“TV 派”《好吃不留種，是誰禍害了電視市場？》）

觀眾在傳統電視媒體的主流選擇——新聞、電視劇和娛樂三類節目上的收看時長小幅下降，在其他節目類型上的收視時長略有增長，尤其體育類節目提升明顯，傳統媒體應深思其優勢并充分地發揮利用。（“尼爾森網聯媒介研究”《【圖解中國電視收視市場】系列一 ：留給 2017 年電視人的開局如何？》）

當下的市場確實存在問題∶制作平 臺 過 分 投 合 90 后、00 后，中老年觀眾被流放到市場邊緣；媒體視角存在偏頗，商業裙帶使客觀評論失去公信力。另外，收視注水、數據造假目前階段仍無從治理，影視作品衡量標準混亂，大批投機者渾水摸魚。（“新浪娛樂”《影視產業已病入膏肓？IP泛濫只是階段病，有自愈能力》）

大劇背后的營銷無處不在。為了贏得這場觀眾爭奪戰，“營銷狗”有多努力你們知道嗎?電視、電腦、手機廣告要多屏覆蓋，微信、微博、知乎、豆瓣、貼吧等社交平臺的口碑炒作也一樣不能少，甚至要把觸手伸到其他行業去。90后，引導了整個互聯網用戶討論風向，組織水軍制造話題熱度。（“騰訊娛樂”《熱播劇營銷大起底：費用5年翻百倍 90 后引導話題》）

廣電主持人資源利用——秀場直播、廣電自身資源開發——節目直播、廣電社會資源拓展——幕后探班、廣電新聞采訪的大膽突破——新聞直播、廣電傳統優勢的網絡再造——明星訪談，對于決心收復直播陣地的傳統廣電來說，這樣五種類型的直播樣式，既可實現互聯網式的理念改造，又可以體現出自身原有優勢的混和提升，應該是相對較為有益的實踐嘗試。（“剛剛講過”《傳統廣電可從互聯網直播借鑒到什么 ? 先從這 5 點發力》）

“沒有意義”成為了很多電視行業從業者的感想，那些不為外人道的辛苦壓力，最后只能化成收視率上的慘淡的數字，能做到《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》這樣的節目實屬三生有幸，而絕大絕大多數的導演辛苦地做著無人問津的節目。（“真人秀導演公會”《電視人，你到底為什么焦慮？看看30歲之后的編導都干嘛去了》）

當專業變得不值錢的時候，只會剩下業余；當敬業變得不值錢的時候，只會剩下混混；當羞恥不值錢的時候，只會剩下無恥；當精益求精不值錢的時候，剩下的只會是垃圾。我們的影視行業就是這樣，不幸的是——還有很多行業正在這樣的路上。（“新老王不裝”《逆襲的〈摔跤吧！爸爸〉，摔散了中國電影的五官》）