淺談水性媒介與綜合材料繪畫

孫尚

摘 要：當代繪畫的發展是國家化與多元性的，對媒介與材料的使用，更是在不斷的變化和發展中，隨著藝術的發展，綜合繪畫突破了傳統的觀念思維，以多元化的格局出現在人們面前。綜合材料繪畫標志著藝術發展的一個階段，通過運用各種材料來體現畫面感，從而實現藝術的高追求。水性材料與綜合材料繪畫是在水性材料的基礎上提出的更深一層的概念，更具包容性。

關鍵詞：水性材料；綜合材料；文化內涵；材料媒介

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0165-01

一、論水性媒介在綜合材料繪畫中的必要性

“水”具有流動性，在水性材料繪畫中，水是不可控制的、自由的，只可引導，因此水性繪畫有不可控制性，而這種水的不可控制型往往可以契合繪畫藝術家心靈的一種獨屬于水性材料繪畫的審美要求，對繪畫藝術作品的認識是需要心靈方面與感性方面的認同的，由水性材料而引起的偶然性，看似偶然，實質是繪畫藝術家主觀能動性的選擇，也是繪畫藝術家感性與理性的統一，并使本身單一、呆板的繪畫變得生動、立體，給人以強烈的視覺沖擊。

從媒材的角度來說，它需要藝術家用一種獨特的視角來觀看，任何一種物質材料都對應著一種情感，鐵制品冰冷堅硬、棉布柔軟、絲綢光滑、麻繩耐磨柔韌……即便是麻繩、白乳膠、樹葉……，都用它們自身的質料，傳達出一種“質感”。綜合材料繪畫就是對這種“質感”的捕捉放大。水性材料創作出一個平面化的空間，表現光影，還要求能夠利用材料的質感，把這種質感轉化為畫面的一部分，在畫面和材料之間形成配合。對于繪畫創作來說，材料的多樣性以及材料自身的自由感，意味著繪畫語言及畫面形式的豐富性，創作繪畫者因此可以獲得更大的自由，從創作的角度來說，“自由”不是目的，而是手段，由于具有了創作的自由，結果繪畫可探尋的意義空間擴大了。用綜合材料與水性媒介進行創作時，除了表現物的質感之外，還應當有更高的藝術追求，還應有更高的目的需要借用物的質感與水性材料來實現，那就是對生命的關懷、對物的關懷、對人類個體的關懷，以及對藝術的追求等。

二、綜合材料在繪畫中的應用

早在二十世紀初，綜合材料繪畫已經在西方出現，油畫中運用綜合材料的手法主要以油畫材料為準，多種材料一起使用，在傳統油畫中，畫家只能運用畫筆、畫布等來表達思想。隨著水性顏料、泥土、染料等混合材料在繪畫中的運用，使很多畫家在作畫過程中不斷創新，通過富有肌理效果的作品來表達情感，顯現綜合材料繪畫的張力。

綜合材料繪畫在版畫中的涉及，版畫是視覺藝術的一個重要門類。版畫的發展得力于印刷技術的發展，版畫經過長期的發展也形成了獨具一格的個性，與印刷術存在一定的差別。廣義的版畫可以包括在印刷工業化以前所印制的圖形普遍具有版畫性質。當代版畫的概念主要指由藝術家構思創作并且通過制版和印刷程序而產生的藝術作品，具體說是以刀或化學藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。古代版畫主要是指木刻，也有少數銅版刻和套色漏印。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術史上具有獨立的藝術價值與地位。版畫按照材料的不同可以分為木版畫、石版畫、銅版畫等，按照顏色的不同又分為黑白版畫、單色版畫、套色版畫等，按照制作方法的不同可以分為凸版、凹版還有綜合版，新興的綜合版是運用多種材料的版種，它的制作過程極其復雜，材料十分豐富，還可以反復使用，改變了傳統版畫只能用一次的特征，綜合材料版畫的出現和發展有著非常漫長的時間走向，它的出現體現了當今繪畫材料的時代性走向。

三、綜合材料繪畫的語言特征研究

綜合材料繪畫具有情感性，在運用綜合材料繪畫過程中，繪畫藝術家將所需要用到的材料運用到畫面中，并與水性媒介相結合，以便達到不同的效果，在畫面中不斷地變換風格從而表達出深刻的繪畫內涵。綜合材料繪畫可以借用各種材料，更加深刻表現藝術家無窮的想象力與真摯的情感，對藝術的熱愛以及對人生的思考，是繪畫藝術家創作技法中最為自由的發揮，材料語言是構建一種極具張力的繪畫藝術家情感的一種方式。在綜合材料繪畫語言中，藝術家的情感得到了淋漓盡致的發揮，自由的尺度在于如何能更貼切更真實地表達藝術家的藝術情感，在這一方面還需要藝術家不斷創新與探索，在尋找的歷程中不斷完善和提高。

四、結語

隨著繪畫藝術的不斷發展，綜合材料繪畫在當代藝術中越來越被大眾所認知，借助各種媒介創作作品更是許多藝術家所追求的。它的表現方法豐富多彩，在技法上更為自由，它是對當前人們生活現狀的反映，它也符合了當今社會“多元化”的文化趨勢。對于材料的特性品質運用中，我們可以看出一個藝術家的情感與內涵，綜合材料藝術帶給我們的視覺感受也是不同的，在多元化的時代背景下，運用綜合材料繪畫的發展前景必然是廣闊的。

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