虛擬影像藝術及審美研究

榮琪明

摘 要：隨著科技的發展，虛擬影像應運而生，進入人們的視野并融入人們的生活。虛擬影像來源于生活，加上了一定成分的虛擬，比如說主觀臆想的場景，虛擬影像具有真實性和虛擬性兩大特征。不管是表現外在的影像，還是表現內在的世界，這些都是虛擬影像的藝術表達方式，人們透過虛擬影像可以對作品所承載的心象或者視像進行審視，考究其藝術價值。筆者從審美、藝術特征深入分析了虛擬影像的審美方法與原則，并加以歸納總結，得到部分虛擬影像的審美方式。

關鍵詞：虛擬影像；技術；審美

1 虛擬影像含義及結構形態

科技的不斷革新，高科技的技術開始應用到圖像處理中去，帶給人們更為逼真的視覺體驗，同時提供了另外一條藝術創作表達和創作的渠道。虛擬影像是科學技術與藝術的完美融合的產物，從問世以來，逐步受到人們的關注。

1.1 虛擬影響的含義

虛擬影像就是對文字、影響、圖像等運用相關技術對其處理和優化而形成的獨具藝術價值和審美價值的作品，包含了數字影像和虛擬影像兩部分，具有交互性、效應性、虛擬性和沉浸性。[1]

1.2 虛擬影像的結構形態

第一，虛擬性和真實性。影像在創造過程中，創作者有目的性地對影像進行虛擬，虛擬與真實的效果往往難于區分。影像與其他語言一樣，創作者可以通過其表達自己的思想，表達的方式可以根據個人喜好而變化。虛擬影響來源于傳統影像，但是高于傳統影響，是具備傳統影像的真實性和計算機技術的虛擬性于一身的藝術形式。

第二，數字化形態。虛擬影像的關鍵就是將影像以數字形式存儲，能被計算機所識別和處理，隨著虛擬技術和仿真技術的發展，為人們呈現出了唯美而頗具內涵的虛擬影像世界。

第三，表達的自由性。數字影像的傳輸速度很快，在欣賞主體與虛擬影響進行圖像信息交換時，往往會讓人難以察覺。這種逼真的影像傳遞不僅可以時空阻隔對藝術載體的誤讀，而且通過數字的形式代替了現實。

2 虛擬影像藝術的特征

2.1 逼真性和假定性

虛擬影像在假定性和逼真性的爭論中，其真實往往是多重假定的真實性反映。虛擬影像既能夠喚起人們視覺真實幻覺，也可以寄予實物客觀真實性。[2]虛擬影像通過假定形式實現畫面的逼真，帶來視覺上的沖擊，這就是虛擬影像的假定性和逼真性。

2.2 技術性

虛擬影像就是科技發展和傳統影像的產物，技術性比較明顯，數字虛擬影像就是在吸收多種藝術元素的條件下，形成了綜合的一門藝術。隨著科技的發展，虛擬影像生產和創作過程中引入了其他科技成果，形成了虛擬影像更加逼真的表達。

2.3 沉浸性

虛擬影像的沉浸性主要是體現在觀眾在體驗虛擬影像的同時，獲得的視覺體驗和內心的感悟，從中得到虛擬影像帶來的愉悅和滿足感。虛擬影像為人們的沉浸感提供了一個新的歸宿，虛擬沉浸理所應當地體現了人們審美的理想境界。在虛擬影像審美體現過程中，人們也開始追求審美的沉浸感，形成了一大批增強沉浸感的研究理論。

2.4 構想性

虛擬影像由于其創作過程特殊，在創作階段可以融入創作者的構想，在欣賞階段可以調動觀眾的想象力。虛擬影像的構想性，強調更多的想象空間運用到作品中，實現真實環境再現和拓寬人們認知范圍，增強作品的想象化程度。

3 虛擬影像的審美特征

3.1 虛擬影像的審美語境

虛擬影像是客觀存在的一種審美價值的載體，它是以人的客觀需求和存在及審美活動為基礎，其整體結構在深層與表層，內在與外在，時間與空間，動態和靜態等幾個層面上體現。虛擬影像審美語境可以分為三部分，審美主體、審美中介和審美客體三個部分。

3.2 虛擬影像的審美表征

虛擬影像是集人為屬性和自然屬性為一體的藝術形式，在審美過程中認定其美時，既是對審美價值的贊同，也是對其美的價值的認可。這種虛擬的美不同于美的對象，他不僅能帶給人愉悅的心情，而且具備示范性特色，是作為觀眾外在標準和內在尺度綜合評價后的結果。虛擬影像美的屬性，則是體現出了觀眾對審美對象的價值準則和價值關系，這也是社會價值準則的體現。因此，虛擬影像的審美準則可以歸納為以下幾點：美學分析強調藝術恒定不變的特點，影像是人們按照特定的審美原則進行創作的藝術產物；同時也是以審美主體的主觀感受作為衡量作品藝術情感的基礎。

3.3 審美領域得到拓寬

普通的觀眾，不僅擁有把自己的審美活動通過合適的媒介表達出來的能力，但是其具備參與審美活動的能力，[3]在參與審美活動中其審美情趣則表溢出來，此類審美情趣是觀眾審美理想和情趣的真情表露?？萍嫉陌l展，使得觀眾的視覺審美范圍得到拓寬，往往可以看到生活中無法看到的景象。比如說通過虛擬影像技術描繪出的外星世界及外星世界，將生活中無法看到的事物展現在觀眾面前，讓觀眾得到藝術的沉浸。

3.4 大眾化和精英化的審美方式

以傳統藝術為代表的藝術往往被看作是神圣和高貴的代名詞，被主流社會所追逐。只有具有學識和地位的文化人才能品味寄蘊在其中的藝術內涵和美學價值，這也被稱之為精英化的審美方式，具有排他性。隨著美學的普及，及高科技技術的普及，這項精英化的審美活動慢慢地演變成平民化，逐漸地被社會大眾所接受。大眾化審美具備感性審美的現代性，不但體現了生活審美化和審美生活化的審美趨勢，而且也反映出了大眾化審美逐步替代精英性的審美形態，現代性和大眾化的審美的完美結合，則提高了大眾的審美意識。

4 虛擬影像藝術的審美價值

4.1 審美價值觀的改變

科技的發展，使得很多高新技術開始引入影像創作和表達之中，引發了影像創作和審美的革新。時下，影像的生存狀態已經被計算機技術所改變，使得一些不言自明和傳統的審美理論發生了巨大的變革。比如說《侏羅紀公園中》之中那些令人震撼的戰斗畫面和通過恐龍化石克隆出活生生的恐龍等等，這些與傳統審美方式的矛盾凸現出來。

虛擬影像技術對傳統影像的視覺審美帶來了很大的沖擊，作為每一個觀眾都應該有所感觸，盡管很多觀眾的傳統影像意識還沒有被完全轉變，但是在科技發達的數字時代，這些觀眾的傳統的審美觀念也在逐步被同化。換句話說，數字虛擬影像技術沖擊傳統影像觀念的同時，也改變了傳統影像的根本屬性，創作者可以通過技術創造出現實中不存在的影像，從現實空間上完全顛覆了傳統視覺審美。觀眾更重視視覺上的感受，傾向于感性上的享受而弱化了理性層面的觀念。

4.2 虛擬影像的藝術傳播方式

虛擬影像由于其自身獨有的特點，被越來越多人所接受和推崇。時下，一場以數字影像為傳播符號的革命正在進行，對人們生活方式和工作習慣上發生變更，也推動著社會的發展。虛擬圖形、全息成像、人機交流、人工智能等技術的應用，新的感觀藝術和審美方式被創造出來，并逐步取得觀眾的認同。觀眾可以通過虛擬影像可滿足基礎的靜態影像觀賞要求，也可以欣賞動態影像，這種動態影響既可以是鮮活的自然物象，也可以是通過技術虛擬出來的物像。觀眾在欣賞過程中，可以將自己的想法隨意地對影像進行加工和創造，在交互性的傳播方式下，觀眾獲得了不同的情景轉換，獲得了多樣化和符合形態的審美感受，觀眾也隨時可以對影像進行再創作和破壞，創作過程和欣賞過程融為一體了，有更多的進行自由創作。

4.3 虛擬影像的審美情結

一般的審美事件與虛擬審美相比顯得更加可靠和真實，而虛擬影像的審美則顯得比較虛幻、不現實和不肯定。先進的科技與影像的完美結合，使得影像藝術發生了非現實性、大跨度、沉浸性、交互性的變動，作品形式、創作形式和觀眾的審美方式進而得到改變。虛擬只是相對的虛擬，并不代表不存在，這是呈現的一種特殊方式。虛擬影像審美過程中，審美客體開始向審美主體演變就變成了審美的對象，審美客體往往是以直接對象存在，也可以是以非直接對象存在。對象客體的屬性使得其余外界因素不一定存在直接的關系。虛擬影像是以“彼物”形式存在而非傳統影像的“此物”形式，這種關系就正體現出康德的自在之物向自我之物的變化過程。

5 結語

虛擬影像的潛能很大，能夠對事物更加逼真的進行展示，特別是傳統影像無法實現或者無法想象的場景，通過先進的技術能夠完美地呈現給觀眾，帶給觀眾視覺上和內心深處的享受。虛擬影像既可以包含現實的事物，也可以包含非現實的實物，通過這種內心深處的創作構思，營造出主觀想法。虛擬影像在時下數字化的潮流下，對傳統影像產生沖擊，現實和虛擬之間的界限也越來越模糊，對于真實是視覺上的現實還是事物客觀存在的現實也越發難以界定。從虛擬影像發展的趨勢上看，虛擬必須要建立在現實的基礎上，給人以現實的感覺，所以虛擬影像的審美價值和藝術價值的內涵就是——虛擬的現實感。

參考文獻：

[1] 葉朗.美學的雙峰——朱光潛、宗白華與中國現代美學[M].安徽教育出版社，1999.

[2] 阿萊斯·艾爾雅維茨（斯）.圖像時代[M].吉林人民出版社，2003.

[3] 谷時雨.多媒體藝術[M].文化藝術出版社，2013：196.

[4] 魯道夫·啊恩海姆（美）.藝術與知視覺[M].騰守堯，譯.成都：四川人民出版社，1998：625.