美劇《吸血鬼日記》中恐怖形象的女性主義研究

張闊

摘要：近年來，以美國恐怖小說為題材改編的影視劇逐漸豐富起來并被人們追捧喜愛。《吸血鬼日記》作為具有代表性的一部恐怖題材的美國電視劇風靡全世界。“吸血鬼”“女巫”等傳統恐怖形象不再是人們不敢踏足的冰山一角。影視劇展現了很多性格獨立、自信善良的女性角色。編者也不再使用過往女性的弱小來襯托恐怖色彩氛圍的手法，這是女性主義發展的必然趨勢。女性主義在恐怖元素中的完美運用，開辟了這一類作品的另一新視角，讓觀眾在欣賞恐怖影視劇的同時，以現代積極的方式認識當代女性。本文將以此部電視劇為研究依據，以女性主義視角分析吸血鬼日記中恐怖形象的創作、改編及特定情節的審美元素。

關鍵詞：吸血鬼日記 女性主義 角色 審美

中圖分類號：J9文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2017）04-0007-02

《吸血鬼日記》根據美國女作家 L.J.史密斯的同名小說改編而成。“吸血鬼”形象始終鮮明地貫穿于此部電視劇中，故事以Elena、Steven和Damon 三個人之間的愛情故事為主線，以Elena徘徊在兩個吸血鬼男孩之間的故事為主要情節演繹。整個影視劇有鮮明的黑與白的爭奪，正義與邪惡的對抗，在此基礎上，另一位特殊身份的女性形象女巫Bonnie也隨之呼應。這部誕生在 21 世紀的女性主義電視劇不僅給觀眾帶來了神秘恐怖的影視沖擊，同時也完美地呈現出了有別于傳統恐怖影視劇“女性主義文化”的內容及審美視角。

一、女性主義的概念及特點

西方社會對女性主義的定義往往有以下幾種定義：1，女性主義指婦女在政治、經濟和社會上應與男性享有平等權利的原則。2，女性主義是對社會生活、哲學以及倫理學的探討，它致力于糾正導致壓迫婦女以及輕蔑婦女特有體驗的偏見。3，女性主義主張婦女具有所有的公民權利，這包括與男性一樣的，政治上的、經濟上的以及社會中的平等。4，婦女解放運動也稱為女性主義運動，是一個追求婦女平等權利的社會運動，要求給婦女同男人一樣的社會地位，以及自由選擇自己事業和生活方式的權利。

綜觀女性主義的理論，有些激烈如火，有些平靜如水，有些主張做決死抗爭，有些認為可退讓妥協，但是所有的女性主義理論都有一個基本的前提，那就是：女性在全世界范圍內是一個受壓迫、受歧視的等級。女性的第二性地位是如此普遍，如此持久。在這樣一個跨歷史、跨文化的普遍存在的社會結構當中，女性在政治、經濟、文化、思想、認知、觀念、倫理等各個領域都處于與男性不平等的地位。 男權制思想認為，這種男尊女卑的性別秩序不僅是普遍存在的，而且是不會改變的，因為它是自然形成的；而女性主義卻認為，這一性別秩序既不是普遍存在的，也不是永不改變的，因為它并不是“自然形成”的，而是由社會和文化人為地建構起來的。傳統美國影視劇及電影，一貫使用男人頂天立地的超自然的英雄形象征服世界觀眾。女性角色往往處于弱勢地位，大多數女性角色被刻畫成懦弱、自卑、依賴男人的形象。而21世紀以來，以《吸血鬼日記》為代表的恐怖小說，并沒有把女性刻畫成恐怖視角下的犧牲品，女性形象也趨于獨立、自信，與邪惡對抗，成為凌駕于“恐怖”之上的主宰者。

二、《吸血鬼日記》中恐怖人物形象創作的女性色彩

電視劇《吸血鬼日記》不再依賴于男性主導的英雄主義為主要創作依據，而是把創作的思路延展到塑造更多獨立自信的女性新形象中去。劇中大部分女性生活在共同相似的社會大環境中，并具有共同的生活閱歷及世界認知觀。多個女性角色之間不存在依賴，惺惺相惜，獨立存在，相得益彰。整個電視劇無論是劇情的設定，還是整個故事的命脈走向，都無時無刻不在關注女性情感的發展，沒有刻意把她們塑造成男人一樣的高大形象，但卻很好地展示出女性堅強獨立，勇于應對生活困難的角色形象。劇集的女主角 Elena 被刻畫成為一個不畏困難、不依賴他人、處處為別人著想、善解人意、外剛內柔的女性形象。在這部劇集中，她痛苦地承受著父母的離世，難過傷心過后還要艱辛的照料年幼無知的弟弟Jeremy，在與人相處的過程中，無論別人對她是心存友善抑或付出真感情，還是對她虛情假意、欺騙利用，她都堅定地對生活保有一顆熱忱的心。所有的委屈、難過、生活的種種不易都悄悄地寫入她每天的日記本里。面對超出自己預想擁有超越人類特征的吸血鬼，在人類與非人類直接碰撞的時候，她一度無助、恐慌，心靈受到極大震撼。但是她選擇堅強，選擇面對生活中的一切，與邪惡和困境進行殊死搏斗，沒有認輸，沒有軟弱，沒有想依靠別人幫助自己。一個堅強自信，勇于面對生命中一切負面因素的女性形象油然而生，這是一種人類最本真的人性的體現，偉大的女性主義光輝也因此閃閃發光。另一位女性人物Katherine，擁有著與Elena幾近相同的迷人臉龐，作為一個跨世紀的吸血鬼，帶有時代特征地出現在了人們的視野中。人們透過一張年代久遠的老照片，認識了她。緊隨其后的是，她在電視劇中的每一次出現都是在劇集里零零散散地穿梭游離，好似一場噩夢，一個久遠的魔咒。Katherine 有主見、不依賴別人、聰慧、自私，她夢想著所有的男人都愛上她，占有欲和不滿足感讓她的靈魂墜入了無底的深淵。她具有作為女性的柔美特征，妖嬈、深情，但是又狂野、獨斷、手段殘忍、攻心于計。兩個性格完全相悖的女人相輔相成，相生相克，遙相呼應，使電視劇中的女性形象塑造得更加立體，完整，極大地提高了劇集的觀賞性。

《吸血鬼日記》這部電視劇中，還有一位特殊的女性角色，女巫Bonnie。她出生于弗吉尼亞州神秘的瀑布鎮。她是Hopskin和 Benet 所生的女兒。Bonnie是Elena、Katherine的好姐妹，堅強善良，有愛心，作為女巫的后人，Bonnie學會了魔法，并利用魔法與黑勢力對抗。然而女巫Bonnie并沒有傳統美國女巫外在的恐怖形象。傳統女巫往往心狠手辣，熱衷于整治善良的好人，壞事做絕。外表丑陋不堪，面色慘白，紅牙利齒，頭發蓬亂，長著高挺的鷹鉤鼻子，手上留著長長的指甲，獨居在深山老林里，沒有親友，來無影去無蹤。然而女巫Bonnie徹底顛覆了以往人們心中可怕女巫的形象。Bonnie心慈人善，忠厚老實，珍視友情。在劇集中，Elena與Katherine奮不顧身搶奪愛人，激烈的碰撞沖突頻繁產生。可是Bonnie卻從未與這兩位她心中的朋友發生任何不愉快之事。正因為她內心質樸純凈，敦厚老實，才會把朋友之間的友情看作高于一切，對于她來說友情彌足珍貴。可以說，Bonnie徹底顛覆了過往人們心中恐懼的陰暗狡詐的女巫形象。女性主義的獨立、堅強、不盲從、像男人般英勇的元素在一個女巫身上都得到了演繹。

三、 女性角度的審美創作

（一）女性角度的視覺之美

近年來，國與國之間各方面的交流與日俱增，全球經濟一體化迅猛發展，各行各業在世界范圍內的交集越來越廣泛。時尚、美學越來越多地體現在各國的影視作品中。人們可以通過觀賞影視作品直觀地體察自己認為美的人與事。在《吸血鬼日記》中，主要演員都年輕貌美、高大帥氣。Elena有著一頭耀眼的迷人金發，藍藍的清澈眼睛，完美無瑕的皮膚，高挑顯瘦的身材，是校園里萬眾矚目的對象。每個女孩子都希望自己成為她的美好模樣，所有男孩子也都把她看作自己最理想的夢中情人。可以說Elena的外表像極了超級女明星，滿足了所有男女對美的期待。

（二）超越表象的內心之美

觀看這部劇集的觀眾都會被Elena和Katherine的樣貌之美深深折服。但是另一重要角色，大多恐怖題材影視劇都存在的女巫Bonnie的外表就看起來沒有那么光鮮靚麗了。雖然超越以往恐怖影視中女巫的形象，但比起Elena和Katherine的外表，Bonnie的外在形象并非美女。她身材不高，沒有光滑如雪的皮膚，也沒有猛烈追求她的男生，但是內心善良的她，總是在別人陷入困境的時候伸出援助之手，毫不畏懼惡勢力。女巫Bonnie贏得人們喜愛的還有她獨有的超自然魔法，運用獨有的魔法來挽救別人的性命，幫助別人走出困境，抵御邪惡的壞人的攻擊。然而Bonnie為別人的義氣付出，卻使自己陷入了危難之中。所有的壞人都想方設法要得到她用來守衛朋友的奇幻魔法。Bonnie的美來源于內心最本真的善良，這給觀賞影視劇的觀眾帶來了新的審美體驗。真正的人性之美是來自于人們的內心，所以說所有的文學角色都有其存在的意義和閃光之處。女巫Bonnie的內心也恰恰滿足人們所期許的審美標準。

（三）時尚元素之美

雖然是恐怖題材，小說及電視劇也涵蓋很多驚悚的恐怖情節，但每一個人物的真情卻是實實在在的。容納于電視劇的各個場景、所有細節事物都是客觀實在的。一部受到年輕人喜愛的劇集勢必要匯聚具有時代色彩的閃光特點。在電視劇中，讓所有年輕觀眾為之著迷的還有必不可少的各種流行元素。劇中各個角色使用的最新最酷的時尚單品，帶給年輕人一種現代流行的體驗。劇中擁有人類無法得到的非凡的超自然魔法的吸血鬼們，有著人類無法超越的超能力、快速解決困難的能力、容顏永不老的法術，這些我們人類看似怪異的種族卻個性鮮明地生活在人類之中，跟我們的生活共進共退，這些都為年輕人塑造了崇拜幻想的偶像形象，給年輕的觀眾帶來了一場新奇非凡的時尚盛宴。

四、 結語

當今世界處在不斷向前發展的新時代里，時代的進步當然少不了女性為之付出的巨大貢獻。女性不再被人們看作男人的附屬品，女性參與政治、經濟、文化、歷史的能力與日俱增。女性地位越來越高，女性主義理論的發展也不斷向前推進。任何一種影視作品都離不開女性角色，但恐怖題材的作品并沒有弱化女性角色，把女性的柔弱作為恐怖的切入點。而是利用恐怖元素塑造更多積極正面的女性新形象，為我們的恐怖影視劇欣賞開辟了新的視角。

參考文獻：

[1]周望月.從接受美學理論看小說《女巫》[J].名作欣賞，2014（6）：98-101.

[2]朱立元.接受美學導論[M].合肥：安徽教育出版社，2004.

[3]丁楊.美劇《吸血鬼日記》的女性主義視角分析[J].東南傳播，2013（8）：108-110.

[4]王靜.接受美學理論關照下吸血鬼日記中的邦尼形象分析[J].東南傳播，2016（5）：97-99.

[5]倪志娟.女性主義研究的歷史回顧和當代發展[J].江西社會科學，2005（6）：135-140.

責任編輯：于蕾