李可染山水畫寫生與作品構圖關系研究

毛志臻

摘 要：關于李可染山水畫寫生與其作品構圖的關系，收集了他的諸多寫生作品，查閱了有關李可染的書籍資料，系統分析了其寫生繪畫作品的構圖特點。通過研究其寫生教學筆錄，來分析寫生和作品之間的情感、審美、構思等關系。

關鍵詞：李可染；構圖；山水寫生；關系

研究李可染山水畫寫生的作品及其構圖的關系，對我的寫生繪畫，尤其是如何構圖帶來了很多有效的方法，也有助于在山水畫寫生中有不一樣的構圖實踐。

一、李可染山水寫生經歷

李可染極其重視山水畫寫生，在1950年，43歲的他發表了《談中國畫的改造》一文，系統闡述了要依靠時代和人民對藝術的要求，來創新和改造中國畫。其中，很重要的觀點是“深入生活”，這是改造中國畫的基本條件，從物質決定意識、內容決定形式這樣客觀的角度出發，來重新審視中國畫。

齊白石、黃賓虹去世后，李可染開始運用寫生的方式突破傳統中國畫。1954年，他首次赴江、浙、皖寫生，歷時三個多月。兩年后再次赴江、浙、川寫生，溯長江，過三峽，歷時八個多月，這一時期的寫生已經趨向于創作。李可染在此后的藝術生涯中，曾赴德國、桂林寫生，登井岡山、廬山、黃山、九華山，積累了大量山水寫生的經驗。

二、李可染如何理解寫生

寫生是李可染最重視的繪畫過程，這對他的構圖有很大影響。在頤和園寫生中，他的藝術觀點使我很受啟發，他是這樣認識的：“首先，第一點是要靜下心來，把寫生看作艱苦的工作來對待，這不是隨便對付，這是很嚴肅的表態”“萬物靜觀皆自得，平靜且細心地觀察才是對的，認真觀察大自然的美妙。……