從敘事風格上看《小時代》的創(chuàng)作特點及引發(fā)的關于消費觀念的思考

毛弘川

摘 要：《小時代》三部曲是郭敬明迄今為止最具文學和商業(yè)抱負的作品。它以上海這座國際大都市為背景，講述了4位女孩從校園到職場的成長經(jīng)歷，以及她們之間錯綜復雜的友誼和情感關系。郭敬明試圖用這部文學作品來“反映我們現(xiàn)在這個年代的青春心靈史”“為當代年輕人樹碑立傳”。對于《小時代》這部小說，文學界許多學者給予了褒貶不一的評價，呈現(xiàn)出兩極分化的局面。該文以《小時代》故事文本為基礎，著重從敘事風格探索小說的創(chuàng)作特點，并從消費觀念上引發(fā)相應的分析與思考。

關鍵詞：郭敬明 《小時代》 敘事風格 消費觀念

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2016）12（c）-0164-02

《小時代》是“80”后青春文學作家郭敬明于2007年至2011年創(chuàng)作的一部系列長篇小說，一共3部，即：《小時代之折紙時代》《小時代之虛銅時代》《小時代之刺金時代》。小說主要講述了林蕭、顧里、南湘、唐宛如4個女生的青春成長故事，記錄、書寫和表達了一種獨特的青春形態(tài)。這是社會進入消費時代，都市青年掌握了一定的物質支配能力之后，在個性意識崛起、消費欲望膨脹和青春悸動的混合驅使下，呈現(xiàn)出的青春形態(tài)。郭敬明在小說中很好地用“80”后的視角、獨具個性特點的標志性語言，構筑了一個青春的時代。

1 基于描述角度看《小時代》小說的敘事特點

《小時代》小說采取的敘事角度和傳統(tǒng)小說采用的敘事方式做比較，從應用、轉換敘述視角等層面來看，有很大自由度。通讀《小時代》全書，不難看出郭敬明嫻熟且自然地在第一人稱與第三人稱當中貫穿，這樣通過敘述者和角色“我”的高度重合，將小說當中“我”（林蕭）、南湘、唐宛如、顧里、顧源、簡溪、周崇光等主要人物以及眾多的線索，從容且自然地整合在一起講述，讓人在閱讀體驗中身臨其境，具有強烈的代入感。同時，在敘事中加入房價、地標、進口香水、豪車等大量生活氣息濃郁的時尚元素，更強化了這部小說描述的浮世性。這樣的敘述風格，能夠將4個主角的生活娓娓道來，并通過林蕭“我”的敘述，讓讀者感同身受，強調體驗感和撞擊性，從而在閱讀過程中對青春、成長以及故事本身進行思考。

例如：書中以林蕭為視角，“我”所說的：“你不對，你顧里怎么會不對？你不是永遠都對么？當我絕望發(fā)瘋，痛苦麻木的時候，當你嫌棄我渾身都臭的時候，你有過半點內(nèi)疚么？你哪怕有過一秒心疼么？”這是以林蕭為視角“我”對顧里說的話，表達出了林蕭對顧里的埋怨以及兩人之間暗藏的矛盾。《小時代》中這種采用“我”第一人稱的敘事方式，能夠快速地將讀者的感情代入進來，從而使故事顯得更加真實。

2 從人物聚焦看《小時代》小說的敘事手法

對于長篇小說來說，如果只采取第一人稱進行寫作，其中將存在許多局限性。而郭敬明在《小時代》小說中，采取了跟隨某一個主角——“我”（林蕭）的視線，卻又對視線外的世界全知全能的創(chuàng)作手法。嚴格意義上而言，郭敬明的《小時代》采取的是第一人稱“我”為內(nèi)聚焦的敘述手法。通過這種敘述焦點和一個人物重合的敘事手法，便能夠鮮明地將這個人物的感覺以及想法告訴讀者，從而消除讀者的閱讀障礙，同時也消除作者的創(chuàng)作敘述障礙。

從《小時代之折紙時代》到《小時代之虛銅時代》，再到最后一部《小時代之刺金時代》，都是通過“我”為第一個人稱進行故事的敘述，講述了林蕭、顧里、南湘、唐宛如4個女生成長的故事，同時也講述了和簡溪、周崇光、顧源以及席城等主要男角色之間復雜的關系。

總之，由郭敬明創(chuàng)作的《小時代》中，所有發(fā)生的故事均聚焦在“我”這條主線中，同時并行著以作者為第三者的回憶中。因此，從敘事風格上而言，這種以“我”為人物聚焦的創(chuàng)作手法值得人們寫作借鑒。

3 《小時代》小說折射的消費觀念的思考

通觀《小時代》小說，郭敬明在其中闡述了一種鮮明的消費觀念，即“物質至上”的消費觀念。首先，他將小說背景安排在上海這個國際大都會，并且對上海進行了無限夸張的贊美描述，充斥對上海大都市上流社會時尚生活的炫耀。其次，從小說中還不難看出，情節(jié)設計、故事推進以及人物外貌等描述，都充斥著各種品牌、名表以及豪車等，不妨以描述男角色“宮洺”的一段句子作為例子——“我所看見的宮洺，被PRPADA和DIOR裝點得發(fā)亮，被寶馬車每天接送著，一雙腳幾乎不沾染俗世的地面塵埃。他揮霍著物質，享受著人生，用別人一個月的工資買一個杯子。他對別人冷漠，他不近人情。”從這樣的句子不難看出，作者在寫作過程中通過“物質消費”的闡述，表現(xiàn)出了“宮洺”的地位。而這樣的描述方式在小說三部曲中數(shù)不勝數(shù)。也正因為諸多這樣的描述，給人以“物質至上”的消費觀念。從郭敬明自身角度來看，大致上是為了迎合文學閱讀市場，以滿足青春文學的主要受眾群體——“90”后以及“00”后們的物質消費欲望和對文化新貴們的生活方式的好奇心。但是，從小說的營養(yǎng)價值來看，“物質至上”的消費觀念會把我們年輕一代人帶入誤區(qū)，使得我們誤解對現(xiàn)實社會和生活的認知。《小時代》系列中體現(xiàn)出的拜金主義，這種“物質至上”的消費觀念會誤導我們年輕人，對于高中生的我們來說，有必要了解生活實際情況，不盲目從眾，并樹立正確的世界觀、人生觀和價值觀。

4 結語

通過上述分析，可得出兩方面的結論：一方面，在《小時代》以“我”為視角的敘事風格上，值得一定借鑒，其能夠快速地將讀者的感情代入進來，并能夠消除創(chuàng)作者的敘述障礙。另一方面，在《小時代》中折射出來的“物質至上”的消費觀念，我們應該給予拒絕，并為自己樹立正確的人生觀和價值觀，這樣才能夠使作為高中生的我們的綜合素質得到有效提高。

參考文獻

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