《爸爸去哪兒》是如何抓住觀眾眼球的

牟文俊

【摘要】真人秀《爸爸去哪兒》的播出，讓觀眾對于電視節目有了一個全新的認識，本文就結合一些實際數據，來分析《爸爸去哪兒》是如何抓住觀眾眼球，提升收視率的。

【關鍵詞】收視率 真人秀 《爸爸去哪兒》

一、真人秀電視節目的由來與發展

雖然說國內的電視熒屏逐漸呈現出開放的態勢，但是，相對于真人秀這種類型的電視節目來說，原創類型的還是比較少，造成這種現象出現的原因很多，一方面是因為國內的電視節目導演其思維模式被定位和局限在了綜藝節目的框架中，沒能完全釋放紀實風格；另一方面是演員的選擇上也存在著一定的障礙，許多演員習慣了劇本演出，對于本色出演根本不適應。

在“韓流”的影響下，國內的電視節目從最初的模仿與復制，到獨立制作真人秀電視節目，其間也有一定的阻力和波折，但是經過導員和演員的不斷磨合之后，讓國內的真人秀電視節目從默默無聞直接提速到井噴式發展。

二．《爸爸去哪兒》概述

對于《爸爸去哪兒》的定義，不同的人有不同的理解，從成年人的角度上來說，它是一部親子教育的電視節目，從未成年人的角度上來說，它是一部讓小朋友們直觀的感受到在玩的過程中成長的節目。而從電視制作人的角度上來說，它開啟的是我國電視熒屏中一個標志性，它彰顯了我國電視節目制作從臺本和劇本模式，向動態的紀實寫真模式進行了有效的轉型。

三、《爸爸去哪兒》的制作與播出優勢

《爸爸去哪兒》到現在已經制作了四季，每一季中不同的家庭，為觀眾展現出多個不同角度的小朋友成長的歷程。根據相關單位的收視率統計來看，節目播出的過程中，比同時間段的電視劇和其它綜藝類電視節目要高出很多。仔細研讀其收視率居高不下的原因，其中制作與內容播出中的幾個亮點十分值得借鑒與探討：

其一，節目制作突出了真實性效果。所有參與演出的這些演員，在節目錄制的過程中，都是不定期且不定時的接受村長“任務卡”的指派來完成相應的任務。這就完全打破了原來演員演出之前必須“走臺本”的既定模式，其中涵蓋了大量的不確定因素，給觀眾呈現出的是多種多樣的不可預見性效果。這就在一定程度上確保了觀眾在收看的過程中必須保持連貫性，否則一個環節的內容沒有了解的話，其中的相關內容和信息就根本銜接不上了。

在這里需要特別強調的是，對于很多綜藝節目來說，首播的收視率可能比較高，但是在重播的時候其效果就明顯的降低，但是在《爸爸去哪兒》的重播過程中，相關部門也對收視數據進行了跟蹤調研。觀眾反饋回來的信息顯示，其重播階段的收視率也明顯高于同時段的電視節目。這其實也與節目的真實性效果有直接的關系。雖然一定程度上觀眾可能知道了后面的劇情發展，但是由于其整個節目效果中我完全突出的都是真實性效果，觀眾極易被這種真實的感覺所影響和感染，因此這種真實性的效果是確保其收視率的先決條件。

其二，節目播出彰顯了動態性效果。與一般的綜藝節目完全不同的是，《爸爸去哪兒》中雖然有很多的大人，也有很多的專業演員，但是，其主角的選擇與定位，是基于幾個小朋友的角度上出發的。所有的大人，所有的演職人員，都是配角。這種定位與傳統意義上的兒童劇完全不同的是，其中的動態性效果是隨機的。不僅有劇情發展的動態性，而且還有小演員自身發揮的動態性。這種動態性是完全基于童真、童趣、童心而迸發出來的，沒有任何的修飾和掩飾。為了最為完美的體現出這一點，攝制組還專門為不同的小朋友量身定制了不同的攝像師，做到了全方位的定點拍攝，從不同的角度完美的詮釋了孩童的天真與爛漫。這一點，對于觀眾而言是感同身受的，因為對于電視機前的觀眾來說，無論是大人還是孩子，都能在這其中有截然不同的體會。站在成人的角度上來說，在這其中體驗到了如何去解讀孩子的內心世界，在這其中可以用一種代入的方式來去了解；站在孩子的角度上來說，在這其中體驗到了如何去應對復雜多變的局面，在這其中也可以用一種代入的方式去進行了解。因此，說《爸爸去哪兒》完全抓住了觀眾的眼球一點都不為過。

其三，演員選擇體現了親民化效果。經過不斷的磨合與總結，《爸爸去哪兒》在新的一季中也有了新的變化。原本都是明星家庭或者是明星子女的組成也逐步的向平民化方向拓展。這樣，在視覺體感上給觀眾帶來的效果是，其實真人秀電視節目的體驗自己在生活中也完全可以做到。對于此，就衍生出來許多小范圍的或者是特定環境中的模仿。按照節目中的場景來與孩子進行現場互動，讓《爸爸去哪兒》完美的詮釋了真人秀電視節目的親民與親子效果。最為關鍵的一個原因是，節目中突出的一個重要配角是“爸爸”，在家庭環境中，爸爸的定位與定義是完全“高大上”的，給孩子帶來的是英雄的崇拜與景仰。當鏡頭多角度的拉長或者變化的時候，給電視機前的觀眾帶來的沖擊效果是巨大的。待到電視節目結束之后，很多大人都能夠反思其中的一些連帶性問題，有些是關于家庭的，有些是關于與孩子之間互動交流的。恰恰是基于此，讓原本一些對綜藝類的電視節目根本不感興趣的“爸爸族”也加入了“追劇”大軍中，有了這支堅定的中堅力量做支撐，《爸爸去哪兒》的收視率領先一籌就很好理解了。

其四，場景優化秉承了自然化效果。傳統的電視劇和綜藝節目，在圈定和選定場景的時候，都人為的增加了很多特定因素在其中，而《爸爸去哪兒》的場景選擇上，近乎于完整的體現了一個自然化的效果，普通的民居和環境，沒有任何的藝術加工，與民眾自己拍攝的旅游短片效果極為類似。這樣無論是民眾想模仿電視效果，還是用代入的方式來體驗其中的感覺，都能夠明顯且直觀的產生真實的效果，一些近距離的特寫鏡頭完全能形成身臨其境的出動感。這樣就極大的刺激觀眾的視覺，讓觀眾在收看的時候產生的是欲罷不能的體驗。在這種效果的拉動下，就直接保證了收視效果。

四、真人秀電視節目展望

真人秀電視節目在我國的電視熒屏上還是一個新生事物，雖然在借鑒了一些外國同類電視節目的基礎上，其起點較高，但是因為文化背景等因素的不同，照搬照抄是根本不可行的。通過不斷的探索與積累，找出一個適合國人觀賞視角的電視節目形式，才是最能體現民族特色的?！栋职秩ツ膬骸返某霈F，讓電視熒屏多了一道靚麗的風景線，也讓真人秀電視節目的發展與進步注入了全新的活力與動力。

參考文獻：

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