如何更好的演唱歌曲

陳樺+周格

【摘要】歌曲是傳遞感情的一種方式，歌唱者的任務(wù)不但要將歌曲正確的表達(dá)，而且還要將歌曲的感情和打動人心的效果表現(xiàn)出來，如何能更好的演唱歌曲，歌唱者還必須具備一定的理解、詮釋歌曲的能力。除了要對歌曲進(jìn)行專業(yè)分析，還要準(zhǔn)確把握歌曲情節(jié)及演唱方法，增強(qiáng)歌唱者的形象思維和對音樂的感受力。

【關(guān)鍵詞】如何 更好 演唱 歌曲

1 找到歌曲的中心思想

一個(gè)句子、一段話、一篇文章都有中心思想，同樣歌曲也有中心思想，歌詞既是對現(xiàn)實(shí)生活的某種反映又是表現(xiàn)出人在生活體驗(yàn)中獲得的感受和產(chǎn)生的情緒；換句話說，一首成熟的，廣為人知的歌曲其背后必有耐人尋味的生活和故事，這些情節(jié)和思想也打動著歌唱者和聆聽者。

例如歌曲《大森林的早晨》，寫實(shí)描述性很強(qiáng)，是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫，但是每個(gè)人感受的景色氛圍也是不同的，歌唱者既可以把寫實(shí)的風(fēng)景演唱的很唯美，又可以將寫意的情感抒發(fā)表達(dá)的更準(zhǔn)確，這就是中心思想理解的不同方向和表達(dá)的不同方式。

2 從專業(yè)的角度來分析歌曲

2.1 規(guī)范合理的運(yùn)用速度

每一首歌曲都會有速度或者語言性的速度標(biāo)記，歌曲中所講到的的速度是指音樂進(jìn)行的快慢。歌曲的速度和歌曲的內(nèi)容是密切相關(guān)的，其所表明的速度術(shù)語是對整首歌曲速度的概括，正確理解與掌握速度對歌曲內(nèi)涵的提示是很重要的。如歌曲《父親的草原母親的河》從歌詞上理解這是一首擬人化的歌曲，根據(jù)歌曲所表達(dá)的內(nèi)容，我們將歌曲速度調(diào)整的不宜過快，在每分鐘60拍左右，讓歌曲在緩慢回憶和感恩中進(jìn)行；又如《駿馬奔馳保邊疆》，這是一首進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲，每分鐘12O拍左右，這個(gè)速度適合歡快、激情的感覺，體現(xiàn)了軍民魚水情和愛國戍邊的精神狀態(tài)

2.2高于表情的內(nèi)心表情抒發(fā)

每一首歌曲都會有語言表情術(shù)語，是對整首歌曲或者某一階段歌詞的感情概括，通過它往往可以看出這首歌曲的性質(zhì)特點(diǎn)。如歌曲《祖國，慈祥的母親》標(biāo)有“深情地”表情術(shù)語，在演唱時(shí)除了對歌曲詞義的深情理解，還要有對自己體會對祖國、母親熱愛的深情理解。將感情滲透到歌曲當(dāng)中，使歌曲的感情轉(zhuǎn)化為自己的“心聲”，塑造出完美的音樂形象。

2.3 歌曲中演唱力度的把握

力度在歌曲中的表現(xiàn)中是非常重要的。準(zhǔn)確地掌握力度的變化是細(xì)致、深入地處理作品所不可缺少的。例如，夜曲這種歌曲體裁表現(xiàn)的是十分浪漫的藝術(shù)情景，一般是用較輕的聲音來演唱，以營造一種恬靜、溫馨的意境；如舒伯特的《小夜曲》，表達(dá)細(xì)膩又抒情性極強(qiáng)，而與之對應(yīng)的晨曲的歌曲體裁則大多數(shù)是用熱情和激情的方式來表達(dá)，如萊昂卡瓦洛的《黎明》這首歌曲，是一首激情四射的歌曲，尤其是把愛戀的人比作陽光和對愛情生活的熱情向往。如果沒有準(zhǔn)確地把握好力度，就不會達(dá)到歌曲所塑造的藝術(shù)形象了。

2.4 旋律、節(jié)奏和調(diào)式感覺

(1)旋律，簡單來講就是不同音高的音符按照一定的長短和組合合理地結(jié)合在一起，形成一種完整的聽覺感受。歌曲首先表達(dá)的是旋律美。旋律也是音樂最具有表現(xiàn)力的因素。因此，常常被看作是音樂的靈魂，是歌曲情感和形象特征的代表。我們在處理一首歌曲的時(shí)候，一定要準(zhǔn)確把握旋律線的起伏。

例如歌曲《黃河怨》，此曲為3／4拍，仔細(xì)讀譜，不難發(fā)現(xiàn)音符上有許多大連線，這種悲痛的感覺逐步延伸到悲憤的感覺，到最后投江前的堅(jiān)決和冤屈與悲憤共存，達(dá)到歌曲的最高潮，整個(gè)旋律一氣呵成，演唱時(shí)，要求音色由悲到奮，由屈到恨，使音樂更具有感染力，也就達(dá)到了作曲家塑造音樂形象的目的。

(2)節(jié)奏也是旋律表現(xiàn)的一種重要形式，也是情感表達(dá)的重要因素，是組織音符合理形成旋律線條的必要手段。在歌曲中，有時(shí)為了突出一個(gè)音樂形象而不斷使用具有典型意義的節(jié)奏，形成節(jié)奏型。節(jié)奏型在音樂表現(xiàn)中具有重大意義，在不同的歌曲中，則顯示出不同的特征。

例如新疆歌曲《一杯美酒》整首歌中，幾乎都是運(yùn)用了切分的節(jié)奏型，既表現(xiàn)出新疆地域音樂文化的特點(diǎn)又把新疆人民載歌載舞的傳統(tǒng)民風(fēng)表現(xiàn)出來，熱情、好客、淳樸、善良。

調(diào)式特征在旋律中的表現(xiàn)也非常重要。在音樂中，調(diào)式的表現(xiàn)力是極其豐富的，是表現(xiàn)音樂的重要手段之一。各種不同的調(diào)式都具有它自己獨(dú)特的表現(xiàn)力，甚至有一些歌曲還會把大小調(diào)交替使用，達(dá)到了更加浪漫的藝術(shù)效果。

例如，前蘇聯(lián)歌曲《莫斯科郊外的晚上》，歌曲意境優(yōu)美、浪漫，其神來之筆并不是小調(diào)的優(yōu)美而是在樂曲進(jìn)行中第二樂句采用了大調(diào)式的色彩變化，讓歌曲表現(xiàn)力更加豐富，使歌唱者和欣賞者都為作曲家的精妙之處所傾倒。

(3)曲式結(jié)構(gòu)也是旋律中最專業(yè)的一種分析方式，一首歌曲的結(jié)構(gòu)往往是根據(jù)作品內(nèi)容和面對受眾群體來決定的。相對于藝術(shù)性比較強(qiáng)的歌曲往往都是以詩歌或者文學(xué)作品來譜寫旋律，這樣的歌曲結(jié)構(gòu)相對就比較復(fù)雜，例如作曲家陸在易根據(jù)艾青的同名作品《我愛這土地》譜曲，這首作品如果想要表達(dá)全面，單單幾個(gè)樂句是不能夠支撐下去的，必須要有起承轉(zhuǎn)合的銜接才能更好的表達(dá)作品，而一些群眾歌曲就沒必要如此復(fù)雜，否則傳唱的普及性就沒有了。

3 自身綜合文化素養(yǎng)的提高

歌曲是建立在語言的基礎(chǔ)上，高于語言表達(dá)，一首好的歌曲既是藝術(shù)性很強(qiáng)的旋律作品又是一部欣賞性很強(qiáng)的文學(xué)作品，文化素養(yǎng)與藝術(shù)修養(yǎng)要點(diǎn)點(diǎn)滴滴的體現(xiàn)在平時(shí)的知識和品德的積累中，只有這樣才能更好的演唱和表達(dá)歌曲所講述的內(nèi)容，打動聆聽者的內(nèi)心世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]王宏建．藝術(shù)概論[M]．北京：文化藝術(shù)出版社，2000

[2]吳祖強(qiáng)．曲式與作品分析[M]．北京：人民音樂出版社，1956

[3]陸家慶，劉朗等．唱歌[M]．北京：人民教育出版社，1983

[4]夏 野．中國音樂簡史[M]．北京：高等教育出版社，1962

[5]李重光．音樂理論基礎(chǔ)[M]．北京：人民音樂出版社，1956