論《雪國》中女性人物的心理刻畫

張杰

摘 要：日本著名作家川端康成的眾多小說都以女性人物形象為中心，男性人物形象為陪襯。《雪國》是川端康成唯美主義代表作，作品中女性人物形象個性鮮明，對女性人物心理的刻畫細致入微。在《雪國》中，川端康成通過對駒子和葉子兩位女主人公的形象塑造，體現了日本傳統女性的人格和心靈之美。本文以小說《雪國》中女性人物形象為切入點，分析川端康成對女性人物的心理刻畫。

關鍵詞：《雪國》；女性人物；心理刻畫

《雪國》是日本著名作家川端康成的代表作，作者憑借《雪國》《千只鶴》《古都》這三部著作榮獲諾貝爾文學獎。《雪國》中最亮眼的兩位女主人公——駒子和葉子，是日本傳統女性的鮮明體現。日本女性的身體美、性格美、傳統美透過川端康成的文字在駒子和葉子兩位女主人公身上活靈活現地展現出來。在對作品中男主人公島村的拯救上，兩位女性體現了不同的內涵側重，島村從駒子那里得到的是人生的充實和生命力的再注，從葉子那里得到了心靈的凈化與精神的救贖。小說中，駒子和葉子兩位女主人公個性鮮明，對主人公的心理活動刻畫細致入微，體現了川端康成小說“唯美主義”和“物哀主義”的特點。

一、女性人物形象和心理刻畫

《雪國》中的主要女性人物主要有兩位——駒子和葉子。駒子以第一女主人公的形象呈現，是一個充滿矛盾的個體。小說中，駒子在面對與島村的感情時是軟弱的，她無法掌控自己的愛情，明知與島村的感情是沒有結果的，還是在執著地堅持。而面對生活困境的駒子又是一個無比堅強，命運多舛，生活在社會底層且忍盡不幸的藝妓，在困難中一直努力追求，積極面對挫折。但駒子凄涼的身世對她的人生觀和價值觀影響很深，導致了駒子后期復雜的人格思想和性格特征。

駒子的復雜思想體現于駒子對島村的愛慕是強烈與明顯的，但對于這份愛情的虛無和不可預見，駒子甘愿讓自己成為一個附庸。作品的男主人公島村前往雪國三次，當島村每一次離開時駒子心中都充滿了不舍，然而駒子始終都沒有表達出自己內心對島村的愛戀，僅僅是對島村再次到雪國的盼望。

在作品中，駒子充滿活力的肉體象征著一種頑強的生命意識，即“肉”的理念符號；葉子則是一個完美化的人物，她象征了絕對的純潔，一個可望而不可及的“冰美人”的形象。小說塑造的葉子是一個全心全意對待自己愛人的純情女性形象，葉子為愛而生，為愛而死，可以說葉子的生命就是因為愛情而存在。

“葉子穿著雪褲，從那邊小巷里拐出來，慌慌張張朝停車場的這條大路跑來……葉子上氣不接下氣，好像小孩子受驚之后纏住母親似的，抓住駒子的肩頭。”行男死后，葉子的言行是她悲傷心理的體現，作者對葉子的心理感受沒有進行過多的正面描寫和文字渲染，而是從側面反映了葉子對行男的一往情深，并對下文葉子在行男死后天天到墓前哀悼作了鋪墊。

二、女性人物心理刻畫的特點

在川端康成的作品中，很多人物都是運用景物及人物語言來刻畫心理。在《雪國》中，作者著重描寫了駒子所住的“奇特的房子”，獨特的自然景物并不是單純的環境描寫，而是通過獨特的景物反映出駒子的性格特點及其獨特境遇，給人冷清且不安詳的感覺。低矮冷清的房子就是駒子的真實寫照，她被命運束縛到這個角落，看不到未來。懸掛在半空的房子是理想和現實的矛盾，而雖然舊卻干凈的墻壁卻是駒子潔凈的生活環境的表現。這樣的描寫，給讀者展示了一個生活在社會底層，條件艱苦卻又頑強的女性形象。

小說中葉子的戲份雖然很少，但葉子是小說中的線索人物。川端康成對葉子這一人物形象的描寫主要集中于葉子的語言、聲音、眼睛（或眼神）和臉（或臉部表情），全文共有27處。葉子以對火車旁站長的呼喚而出場，作者對葉子的描寫以其聲音描寫開始。在文中，作者對葉子的聲音進行了十多次描寫，一方面體現葉子給人可望而不可及的“冰美人”的形象，另一方面突出了葉子的完美、純粹，體現了葉子“虛”的人物原型。

此外，在川端康成的作品中，唯美的意向描寫也融入至女性人物情感表達中，因而《雪國》的女性人物也往往帶著淡淡的哀思，表現了川端康成“物哀思想”。“物哀思想”主要體現于小說的結尾，唯美的愛情故事以葉子之“死”和駒子之“狂”而落幕。葉子之死和銀河傾瀉相結合實現了死亡的壯美與悲美的融合，葉子的死亡場景消解了恐怖而重在渲染唯美之感。葉子死后，駒子的“狂”寓意駒子的生活理想和愛情理想的幻滅，也是川端康成“物哀思想”的體現。

三、女性人物矛盾心理的成因

川端康成在幼年時期父母相繼去世，其后姐姐和祖父母又相繼病故，從此川端康成就被寂寞悲傷的陰影籠罩。女性角色從小以來的缺乏逐漸形成了川端康成感傷而又孤獨的性格，悲慘遭遇的大不幸卻因此成就了川端康成的文學之路，而從小女性角色的缺失使得川端康成對女性有更深的理解，同時也創造了作品中各具特色且富有矛盾心理的女性人物形象。

《雪國》中的駒子出生貧賤但超凡脫俗，有自己的理想和信念。但在日本文化中，藝妓這一人物形象處于社會底層，從事賣藝工作。對于深受日本傳統文化影響的川端康成而言，女性不可避免地被放在卑微的位置。因此，駒子這一美麗純潔的女性在被川端康成視為生命的救贖的同時也遭到了蔑視。

而對于葉子的人物形象塑造，從某種程度上來說，葉子仿佛是讓川端康成回歸自我。在他看來，葉子的死并不是生命的結束，而是新生命的延續和開始，因而在《雪國》中，葉子始終被賦予純潔和虛無的人物形象。

（作者單位：湖南省長沙市明德中學）