《孫中山與南京》：情景再現一代偉人

《孫中山與南京》：情景再現一代偉人

郭曉偉

關于孫中山的紀錄片有很多，《孫中山與南京》有所不同，以一個人和一座城為主線，立意獨特。為提高可看性，該片運用大數據分析、動畫手段、情景再現手法，結合嚴密的史學考證，還原偉人的真實。

孫中山；紀錄片；電視

2016年11月12日，是偉大的革命先行者孫中山先生誕辰150周年紀念日，為此，江蘇省廣播電視總臺決定推出一部精品紀錄片，向一代偉人孫中山先生致敬。2016年8月中旬，南京電影制片廠接到了制作任務，此時距離預定的播出時間僅剩三個月，時間緊迫，責任重大，我們迅速集結精英編導團隊，展開紀錄片創制工作。

我們幾乎搜閱了所有關于孫中山的紀錄片，如何避免重復，找到新的解析維度，成為創作團隊最為關心的問題。簡而言之，就是尋找立意，確定主題。只有站在新的歷史高度，賦予新的思想內涵，才能為觀眾及后世留下值得留存的紀錄片。

孫中山先生在南京總共度過了94天，但短短94天卻讓他留下了葬于南京的遺愿。我們不禁想問，究竟怎樣浩蕩的人生，才足以支撐一個人留下如此堅定的信念?

所謂念念不忘，必有回響。鋪開南京這座歷史文化名城的地圖，我們不難發現，中山路、逸仙橋、中山碼頭、中山陵都與孫中山先生的名字息息相關。孫中山與南京，有著怎樣無法割裂的歷史關聯?

大道之行，始于足下。登上中山陵，俯瞰南京城，我們確定了紀錄片的主題——孫中山與南京。

圍繞這個主題，我們采訪了中華民國史研究中心的權威專家、學術泰斗，南京大學榮譽資深教授張憲文老師，邀請國內孫中山研究的專家，南京大學民國史研究中心教授、博士生導師陳蘊茜、韓文寧，中國第二歷史檔案館研究員郭必強擔任歷史顧問。他們認為，關于孫中山的紀錄片著實很多，但以一個人與一座城構成立意的，《孫中山與南京》尚屬首次。

我們還邀請了中國近代史博物館陳列展覽部部長劉剛指導創作，文史專家聞慧斌執筆撰稿，他們擁有深厚的歷史學科背景，長期在總統府、中山陵等文保單位工作，在文獻資料的篩查選用上極為謹慎，將理論與遺址融會貫通。

如果將紀錄片比成烹飪，那么史實就好比珍貴的食材。我們借助于史學專家數十年的積累，挖崛到不少稀有食材，但食材再好，沒有高超的廚藝也不行。如何將孫中山與南京的故事娓娓道來，抽絲剝繭、條理清楚，豐富生動、情懷雋永，成為考驗編導團隊的第二道難關。

“孫中山與南京”是一個看似好寫的題材，通常來說，只需線性敘述，對應時間、人物，羅列事件，鋪陳觀點即可。比如，從1912年1月1日，孫中山赴南京就任臨時大總統起，到1912年4月3日孫中山離開南京，其間發生了哪些事情，一一陳列，如此這般撐起一部紀錄片，并非難事。但這樣的紀錄片，顯然枯燥乏味，既沒有引人入勝的敘事技巧，更談不上深刻的思想和動人的情懷。

我們選擇的切入點小，并非一代偉人在南京的事跡羅列。經過再三斟酌，六易文稿，我們最終搭建起《孫中山與南京》的主體框架。

《孫中山與南京》共三個篇章：“定都南京”“南北議和”“臨時約法”，以獨特的視角，詳細解析了為何選擇南京建立新政權、南北議和如何推動、中華民國臨時政府如何搭建等一系列重大歷史問題。

在敘事上，我們布局雙線敘事，一明一暗，交織并行。

敘事明線為孫中山在南京的時間節點，即孫中山1912年1月1日赴南京就任，到1912年4月3日卸任離開；敘事暗線為孫中山與南京的歷史傳承，即孫中山的政治舉措和精神思想，對南京乃至中國的深遠影響。

在回答重大歷史問題的同時，我們堅持發揮南京得天獨厚的遺址優勢，披露了很多鮮為人知的資料文獻，內容豐富，極其珍貴。如孫中山就職典禮實況、孫中山如何組閣、中華民國臨時政府機構如何運轉等等。就連每個空鏡都盡量做到言之有物。

在文本結構確立，繼續字斟句酌的同時，編導團隊開始冥思苦想具體的電視表現手法。我們總結了兩個關鍵詞：元素，運用。

紀錄片作為一種傳統的電視形態，這兩年大有興盛之勢。究其原因，無外乎兩點。一是人們文化生活的精神需求，二是紀錄片的革新進步。所謂革新，就是表現手法的豐富和多元化。過去我們做紀錄片，重在宣教，常常陷入文獻資料的堆砌難以自拔，忽略了觀眾的審美情趣。而現代電視藝術，要求創作者融入新鮮有創意的元素，在不扭曲史實的前提下，盡可能增強可視性。

為了提高《孫中山與南京》的可看性，我們首次引入了大數據分析。通過合理的數據分析，我們能夠較為準確地預估某種表現手法在紀錄片中所占的比例值。

經過分析研討，我們發現傳統的情景再現手法往往控制在百分之三十以下，文獻資料和空鏡則占據主要篇幅。近年來，帶有影視特色的情景再現曾引起關注，但因其成本高、操作難度大，拍不好會拉低紀錄片水準，所以一度飽受業界異議。

我們認為，《孫中山與南京》講述的是一個人與一座城的歷史，那么空有城沒有人，難免會留下只聞其聲不見其人的遺憾。于是編導組大膽決定，將情景再現的比例調整至百分之五十以上。

對于歷史題材來說，這是一個值得冒險的嘗試。

舉個例子，“1912年1月1日夜，孫中山以一個莊嚴簡樸的就職典禮，宣告了中華民國臨時政府成立，亞洲第一個共和國在南京誕生。”

單就解說詞而言，這句話沒有任何問題。但是作為電視語言，就顯得書面老套沒有感染力。如何解決這個問題?我們根據部分史實，模擬再現就職典禮，比如流程、與會人員，孫中山先生發表演講時的內容。這些是觀眾從來沒有見過的，而且是符合歷史的。

我們希望達到一種全新的收視效果，觀眾在收看這部紀錄片時，既可以收獲了解歷史知識，又不會感到沉悶枯燥，解說詞與情景再現仿佛融合成一部影視劇，跌宕起伏、扣人心弦，讓紀錄片脫離說教，更加生動活潑有帶入感。

從拍攝手法上說，傳統的紀錄片情景再現多為虛拍，點到為止，我們則根據腳本內容，創作了多達90場戲的情景再現劇本。負責情景再現的導演，與史學專家充分溝通后，為每一場“戲”都設計了臺詞。這樣做的目的，是為了確保每一個演員，哪怕是道具式的背景演員都能夠準確地再現真實的歷史畫面。這些臺詞的核心部分都是真實可考的，就連有些人物的細微動作都是歷史上明確記載的。我們盡可能降低影視劇的戲說成分，在情景再現的藝術性與真實性上追求融合。

影視演員的中近景表演，能形成特有的情緒感染力，直指觀眾內心，帶給他們強烈震撼和感動。我們特別向著名演員郭廣平發出了盛情邀請，郭廣平演技扎實，作品頗豐，屢屢在重大歷史題材影視劇中奉獻精彩表現，如《人間正道是滄桑》《雙刺》《絕命后衛師》等。此番受邀扮演孫中山，郭廣平倍感神圣，欣然答應并為此做了相當充分的表演準備。

劇組從北京請來資深化妝師，提前半個月給主要演員定妝，郭廣平的定妝照一出，立刻受到好評。舉手投足間，神情并茂，栩栩如生。

為提高拍攝進度，我們計劃安排兩組拍攝隊伍。A組赴武漢、廣州、上海、南京拍攝空鏡和文獻資料。B組則負責情景再現，三組機器同時拍攝，保障畫面足夠豐富。僅情景再現的拍攝團隊就達到60人，歷時20天完成。

導演組、攝像組、燈光組抓緊確定拍攝方案，美術服化道部門則嚴格依據歷史照片布置場地，還原人物造型。為了盡可能再現真實場景，我們力爭在總統府、中山陵、明孝陵進行實景拍攝，并請文史專家陪同指導，就這一點而言，《孫中山與南京》是唯一的。

在理順文本創作和前期拍攝后，我們的后期策劃工作也提前展開。

前面說過，多元素的靈活運用極其重要。后期制作不僅可以彌補前期不足，還能為之增色。但我們更苛刻地認為，好的后期制作絕不是修修補補或者錦上添花，必須是完完全全地藝術加工再創作。

舉個例子，孫中山為防止并約束袁世凱，提出《臨時約法》，孫、袁圍繞政府內閣人選，展開了明爭暗斗的政治角力，核心事件就是九個部及其人選，你來我往，幾經變化。這一段歷史充滿張力，本應很精彩，文本也花費了相當篇幅予以講解。但是僅憑情景再現，無非是開會再開會，商量再商量，何況孫中山與袁世凱一南一北，沒有謀面，從影視劇的角度來說，很難形成強烈的戲劇矛盾。這種情況，就需要引入動畫手段進行豐富。哪九個部對應哪九個人，哪些部門人選沒變，哪些變了，通過專門設計的動畫一目了然，清清楚楚。

動畫運用的精髓不是炫技，而是追求創意感和歷史感的完美契合。在展示珍貴的文獻資料，如電報、新聞時，我們堅持呈現它本來的質感，由于年代較久，有些資料已經模糊，我們依然會用模糊的原件影印做底，再用動畫手段模擬當時的筆跡和內容。

對于照片的處理，我們追求靜中有動，動靜結合。例如孫中山謁陵，既有真實的歷史照片，又有模擬的情景再現，我們打算用動畫銜接過渡，讓照片上的人物回到現實，照片與情景再現穿插使用。最后孫中山與眾人合影時，動歸于靜，情景再現隨著照相機畫面定格，幻化成真實的歷史照片，巧妙縫合，極具視覺沖擊力。

此外，戰爭場面、軍事形勢，均可以用動畫設計配合槍炮聲音，營造置身其中的氛圍，有新意又不失質感。

《孫中山與南京》的解說詞配音工作，我們力邀著名配音演員任志宏擔當，他的聲音大氣磅礴富有感染力。

（郭曉偉：江蘇省廣播電視總臺南京電影制片廠總經理）