從多重式內(nèi)聚焦視角看嚴(yán)歌苓的《白蛇》

摘 要： 關(guān)于敘述角度，學(xué)術(shù)界比較廣泛地接受了熱奈特的三種分類方法，嚴(yán)歌苓的《白蛇》正是采用了熱奈特的多重式內(nèi)聚焦的視角對文革期間的一段往事進(jìn)行了不一樣的描繪，展現(xiàn)出了一種別樣的風(fēng)采。

關(guān)鍵詞：視角 聚焦 白蛇

中圖分類號：I2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082（2016）09-0384-01

隨著現(xiàn)代小說的興起，西方理論界對敘述視角進(jìn)行了深入的研究，取得了很大的成果，極大地豐富了小說的技巧，擴(kuò)展了小說研究理論的廣度與深度。

“視角”原本是繪畫藝術(shù)中的一個(gè)術(shù)語，后來被文學(xué)敘事所借鑒。在敘述學(xué)研究中被普遍接受的主要有兩類。一類是盧伯克、布斯、楊義、陳平原、胡亞敏、申丹所稱的視點(diǎn)或視角，一類是熱拉爾·熱奈特和米克·巴爾所稱的聚焦。綜合而論，我更偏向于被學(xué)界廣泛接受的熱奈特的理論。他把第一類，即一般由傳統(tǒng)的敘述作品所代表的類型稱為無聚焦或零聚焦敘事：將第二類稱為內(nèi)聚焦敘事：將第三類稱為外聚焦敘事。其中，熱奈特對第二類，即內(nèi)聚焦敘事進(jìn)行了更為細(xì)致的劃分，認(rèn)為又可分為三種形式：固定式內(nèi)聚焦、不定式內(nèi)聚焦和多重式內(nèi)聚焦。

一、多重式內(nèi)聚焦的敘事手法

多重式內(nèi)聚焦手法是“采用幾個(gè)不同人物的眼光來反復(fù)描述同一事件，或在敘述中輪流采用幾個(gè)人物的視角來表現(xiàn)事件的不同發(fā)展階段”。讀者通過多個(gè)敘述者的敘述了解了同一事物的各個(gè)側(cè)面，并綜合這些材料用一種批判的眼光重新思考作品中的人物及事件，從而得出更客觀、更真實(shí)的結(jié)論。嚴(yán)歌苓在《白蛇》恰恰符合這種多重式內(nèi)聚焦視角的特點(diǎn)。在小說中，作者擯棄全聚焦敘事模式，采用多重式內(nèi)聚焦敘事手法，交換運(yùn)用不同視角，分別從官方角度、老百姓的角度和徐群珊的角度，反復(fù)講述主人公孫麗坤在文革前后的人生經(jīng)歷，產(chǎn)生了故事的三個(gè)版本，即“官方版本”，“民間版本”和“不為人知的版本”，從而擴(kuò)大了作品的時(shí)空廣度，增大了作品的容量。

1.官方版本

“官方版本”由革委會宣教部、省歌舞劇院革命領(lǐng)導(dǎo)小組、市公安局等國家單位的幾份正式公文以及一篇官方特稿構(gòu)成，公文陳述了舞蹈家孫麗坤在“文革”期間的“罪行”和遭遇，她被定案為“資產(chǎn)階級腐朽分子”、關(guān)押期間一名男青年借調(diào)查之名多次單獨(dú)審問孫麗坤，并于某年某日將她私自帶走，自此，孫精神失常。這一文本語言空洞，造成一大片留白和懸念。男青年的身份、他是否玩弄了孫麗坤及孫發(fā)瘋的原因這些都有待于在下文尋找答案。因此“官方版本”在形式上的權(quán)威性敘述并沒有構(gòu)成內(nèi)容“可靠”的敘事實(shí)質(zhì)。

2.民間版本

民間版本否定了讀者最初的猜測。這一版本從老百姓的眼光，用粗俗的口語化語言將孫麗坤的故事重新講述了一遍。在民間的混亂視野中，孫麗坤成了 “作風(fēng)很亂的人”，徐群姍則是人們眼中的“中央特派員”徐群山，孫麗坤在他默默的關(guān)切中發(fā)生了精神上的第一次復(fù)蘇。既然是這樣的拯救與感恩的關(guān)系，孫麗坤進(jìn)瘋?cè)嗽旱谋瘧K結(jié)局又從何而來？民間版本部分地填補(bǔ)了官方版本留下的空白，同時(shí)又為讀者留下更多的困惑。在“民間版本”的眾說紛紜中，徐群山的真實(shí)身份、孫麗坤的遭遇以及姍姍與孫麗坤的關(guān)系仍然是一團(tuán)謎。

3.不為人知的版本

“不為人知的版本”是嚴(yán)歌苓著墨最多的部分。這一版本以日記的形式，從徐群珊的視角向我們徐徐展開另一段故事。在這一版本微妙細(xì)膩的語言中我們一步步接近事情的真相：徐山其實(shí)是徐群珊。舞蹈家孫麗坤曾是S 省歌舞劇院的主要演員，以演“白蛇”最為有名，“文革”期間，孫麗坤遭受迫害，少女徐群珊在得知偶像的情況后，女伴男裝冒充中央特派員接近孫麗坤，在接觸過程中兩人產(chǎn)生了朦朧的情愫。她本來是要解救孫麗坤，但在自己的性別暴露后傷害了她，將她逼入絕望的境地，只能以發(fā)瘋來逃避一切。在舉目無親的瘋?cè)嗽海烊荷竭€原成女性身份陪伴照顧著孫麗坤，成為孫絕境中唯一的安慰。文革后兩人踏上正常的生活軌跡后，這段不為世人所容的戀情在惆悵中止息。

二、多重內(nèi)聚焦的修辭功能

《白蛇》中，在作者三重視角的嫻熟敘述下，我們讀到了特殊歷史時(shí)期下人物命運(yùn)的三個(gè)版本，三種內(nèi)容互相出入、語言風(fēng)格迥異的文本共同造就了小說豐富多層面的內(nèi)涵，而這種審美體驗(yàn)離不開多重式聚焦視角的修辭功能。修辭不僅僅指對語言的修飾，使語言生動鮮明，也包括對整個(gè)作品的修飾，使作品生動有力，達(dá)到吸引讀者、感染讀者的目的。

1.懸念

懸念俗稱“賣關(guān)子”，指在敘述關(guān)鍵處打一個(gè)“結(jié)”或布一個(gè)局，來吸引讀者。小說敘事中的懸念在因果方面表現(xiàn)為設(shè)懸布疑，在時(shí)間方面表現(xiàn)為曲筆生花。從而造成故事的緊張感。《白蛇》中，作者先提出問題，通過官方版本提出了孫立坤為什么要發(fā)瘋和那個(gè)神秘的青年男子是誰，并且沒有直接給出答案。接下來在民間版本中慢慢道出了其中的因果，最后，又在不為人知的版本中以日記的形式徹底完整地交代出故事的真相，通過三個(gè)不全知的視角，一步一步設(shè)下懸念，而它們之間的關(guān)聯(lián)和差異自始至終吸引著讀者的興趣，維系著讀者一氣呵成的閱讀沖動，在通過層層懸念后讀者一步步接近故事的真相，引人入勝。

2.陌生化

陌生化不僅僅是一種技巧，同時(shí)也是敘述視角選擇后所產(chǎn)生的一種修辭效果，即讀者對事物的陌生感和新鮮感。小說《白蛇》中的官方版本和民間版本正是采用了多重內(nèi)視角的敘述，“官方版本”是由國家單位的幾份正式公文以及一篇官方特稿構(gòu)成，“民間版本”則描述了民眾關(guān)于孫麗坤的各種猜測，只有在“不為人知的版本”中才以主角徐群姍的日記中進(jìn)行敘述。什克洛夫斯基認(rèn)為陌生化是達(dá)到藝術(shù)領(lǐng)悟這一目的的手段，其功能在于增加感受的難度、延長人們感受事物的時(shí)間長度，爆破習(xí)慣性和機(jī)械性，延長接受者的審美過程，喚起人們的藝術(shù)欣賞興趣。《白蛇》這個(gè)故事本可以一開始就用徐群姍或者孫立坤的內(nèi)視角敘述出來，但是作者卻采用了三種敘述方式并置交錯(cuò)，使感受的過程帶有較大的主觀性，增加了感受的難度，使讀者在想象的過程中感受事物，延長了讀者感受事物的時(shí)間，使整個(gè)藝術(shù)欣賞過程新鮮而又耐人尋味。

作者以她豐富的語言和重疊的視角最大限度地拖延著讀者的審美體驗(yàn)，并將悲劇宣泄凈化的力量發(fā)揮到極致。在這強(qiáng)大的力量面前，我們忘記了所有的世俗倫常，只是震撼于生命之頑強(qiáng)和人性之綺麗。

參考文獻(xiàn)

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[2]黃華.權(quán)力，身體與自我—福柯與女性主義文學(xué)批評[M].北京大學(xué)出版社，2005.

[3]嚴(yán)歌苓：《嚴(yán)歌苓文集》.[M]當(dāng)代世界出版社， 2003

作者簡介：杜坤遙（1990-），女，漢族，遼寧省撫順市人，遼寧大學(xué)文學(xué)院2014級文藝學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生。