軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法

劉云峰

軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法

劉云峰

創(chuàng)作軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片需要?jiǎng)?chuàng)作者挖掘、研究和選擇切中主題的各種要素，將以往拍攝的軍事視頻資料作為基礎(chǔ)，對(duì)所反映的重大軍事歷史事件或一個(gè)階段的軍事歷史發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行深層次、多角度的回顧和審視。

軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片 ；創(chuàng)作方法 ；藝術(shù)表現(xiàn)

一、軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的文本特點(diǎn)

（一）文獻(xiàn)性

文獻(xiàn)是有歷史價(jià)值和研究?jī)r(jià)值的知識(shí)，對(duì)于還原歷史、研究歷史、分析評(píng)價(jià)歷史具有重要的參考價(jià)值。文獻(xiàn)的表現(xiàn)形式多種多樣，傳統(tǒng)的方式有圖書、報(bào)刊、典章等，現(xiàn)代以來(lái)又出現(xiàn)有聲、視頻等多媒體文獻(xiàn)。軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片就是現(xiàn)代科技催生的一種文獻(xiàn)記錄方式。所以，軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的首要要求就是文獻(xiàn)性，它是對(duì)歷史文獻(xiàn)的一種可視化、藝術(shù)性的呈現(xiàn)。

（二）真實(shí)性

軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片無(wú)論是人物紀(jì)錄片或是事件紀(jì)錄片，無(wú)論是記錄狀態(tài)還是記錄過(guò)程，都必須以真實(shí)為根基和靈魂。一部文獻(xiàn)紀(jì)錄片就是一段有聲有色的歷史。歷史是不能歪曲的。軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值就在于它以尊重歷史、還原歷史、評(píng)說(shuō)歷史的真實(shí)性表現(xiàn)，創(chuàng)作出講真話、抒真情的作品，讓觀眾在藝術(shù)享受中體悟歷史真實(shí)。

（三）嚴(yán)謹(jǐn)性

文獻(xiàn)紀(jì)錄片的文獻(xiàn)性、真實(shí)性及在人們心目中特殊的地位決定了這樣的片子在政治上要極其嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)。紀(jì)錄片無(wú)論是創(chuàng)作還是審片都特別嚴(yán)格。比如軍事電視紀(jì)錄片《讓歷史告訴未來(lái)》《望長(zhǎng)城》《毛澤東》等均是創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)、制作精良的大手筆，是中國(guó)電視紀(jì)錄片歷史上的三座豐碑式作品。這些作品審片極為嚴(yán)格，有的是由政治局常委全體審片通過(guò)，有的是中共中央黨史辦、中央文獻(xiàn)研究室、廣電總局等部門聯(lián)合審查通過(guò)。

二、軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)類型

（一）順序發(fā)展型

即將相關(guān)歷史真實(shí)所對(duì)應(yīng)的文獻(xiàn)資料按照編年體的形式，按照事件的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)果的順序，或者人物的出生、成長(zhǎng)、去世作為結(jié)構(gòu)來(lái)加以表現(xiàn)。這在軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，是一種非常普遍的結(jié)構(gòu)類型。例如：2015年播出的《抗戰(zhàn)》，中央電視臺(tái)、黑龍江省委宣傳部等單位聯(lián)合制作，在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利 60周年之際播出，收視率在同一時(shí)段位居前列。這部片子共12集，整體結(jié)構(gòu)采用的正是順序發(fā)展型，按照事件發(fā)生發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程，完整地反映抗戰(zhàn)全貌。如此系列劇集一方面對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)做出了可觀的全景展現(xiàn)，另一方面也深刻揭示了這段歷史的邏輯脈絡(luò)。

（二）時(shí)空穿插型

近年的軍事文獻(xiàn)紀(jì)錄片多采用雙時(shí)空交替呈現(xiàn)的熒屏結(jié)構(gòu)方式。這種結(jié)構(gòu)方式強(qiáng)調(diào)把時(shí)間思維和空間思維有機(jī)結(jié)合。一方面重視敘事的完整性，對(duì)事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮、尾聲等基本要素要有清晰的脈絡(luò)呈現(xiàn)；另一方面，又對(duì)空間造型的表意作用十分重視，強(qiáng)調(diào)并充分挖掘電視視聽(tīng)元素的表現(xiàn)力。在時(shí)空綜合的基礎(chǔ)上，把時(shí)間、空間、運(yùn)動(dòng)、造型這些重要元素統(tǒng)一于紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)之中，從而帶觀眾進(jìn)入紀(jì)錄片所展現(xiàn)的歷史文獻(xiàn)世界中。

（三）平行敘述型

平行敘述型是將發(fā)生在同一時(shí)間不同地點(diǎn)的事件線索交替敘述。類似于講評(píng)書時(shí)常用到的“花開兩朵，各表一支”。在軍事文獻(xiàn)電視片的創(chuàng)作中，運(yùn)用平行敘述可以厘清多個(gè)事件之間紛繁復(fù)雜的關(guān)系，清楚地表現(xiàn)出在特定的歷史時(shí)期，人物事件之間的相互影響及變化。

（四）事件積累型

事件積累型即以全片的主題為結(jié)構(gòu)框架，選取最能反映主題的歷史文獻(xiàn)資料加以提煉，逐漸積累反映主題思想。由中國(guó)人民解放軍總政宣傳部和中央電視臺(tái)聯(lián)合攝制的《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》中，就采用了事件積累型的結(jié)構(gòu)框架，在總主題下，每一集確立一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的分主題。選擇最能夠代表13年來(lái)國(guó)防與軍隊(duì)建設(shè)成就的6個(gè)主要方面，分別進(jìn)行闡述。各自獨(dú)立，而實(shí)質(zhì)是圍繞一個(gè)主題進(jìn)行闡述，是一個(gè)整體。

三、軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法

（一）以正確的歷史觀解析歷史

當(dāng)我們面對(duì)龐雜紛繁的史料、檔案，千頭萬(wàn)緒的史實(shí)時(shí)，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)原本清晰發(fā)生的歷史事件，表現(xiàn)起來(lái)竟如此困難。創(chuàng)作者應(yīng)該怎樣正確運(yùn)用電視語(yǔ)言，去表現(xiàn)波瀾壯闊的恢宏歷史，用何種形式去表現(xiàn)各歷史時(shí)期的最高統(tǒng)帥的矛盾與功過(guò)，是一件十分考驗(yàn)人文功力的事情。冷冶夫曾經(jīng)指出，紀(jì)錄片成功的背后是真實(shí)，在真實(shí)的背后是紀(jì)實(shí)，在紀(jì)實(shí)的背后是人，在人的背后是觀念。建立正確的觀念是紀(jì)錄片創(chuàng)作的前提，需要我們?cè)谲娛挛墨I(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作中用科學(xué)的歷史觀去面對(duì)歷史，解析歷史。比如《烽卷黑土地》，這部紀(jì)錄片的整體理念是“人與人的較量”，基于這一考量，片子對(duì)我軍將領(lǐng)林彪和國(guó)民黨軍將領(lǐng)杜聿明進(jìn)行了旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)比呈現(xiàn)：放在同一畫幅，給予同樣的比重。在客觀呈現(xiàn)的背后，觀眾可以清晰感受到一條清晰的線索，并且隨著戰(zhàn)役的發(fā)展推進(jìn)，兩人命運(yùn)所發(fā)生的重要變化和轉(zhuǎn)折。

（二）以翔實(shí)的文獻(xiàn)資料拓寬內(nèi)涵

軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片，從某種意義上說(shuō)，打的是資料仗。首先，用到的文獻(xiàn)資料非常多。比如軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《軍旗從這里升起》，因其資料豐富翔實(shí)使整個(gè)片子具有濃重深厚的歷史感。片子中用到了很多老同志的回憶、評(píng)論，加之恰到好處的革命遺址和歷史文物的呈現(xiàn)，使觀眾仿佛置身于風(fēng)雨如磐的滄桑歲月。片子在創(chuàng)作和拍攝過(guò)程中，尋到并采訪了數(shù)十位老將軍、老紅軍。其中就包括曾參加了南昌起義的三位老人，其中一位已經(jīng)年過(guò)百歲。攝制組搶救性地挖掘、拍攝并使用了大量珍貴資料，有的史料是首次發(fā)掘，真實(shí)新鮮又生動(dòng)感人，使這部主題嚴(yán)肅的電視片獲得了較高的藝術(shù)性和觀賞性。

其次，文獻(xiàn)資料的方式多種多樣。適用于文獻(xiàn)紀(jì)錄片的文獻(xiàn)資料，不僅指活動(dòng)影像文獻(xiàn)，事實(shí)上這類文獻(xiàn)往往資料不足，所以更多地應(yīng)該去挖掘?qū)嵨镔Y料和紙質(zhì)文獻(xiàn)資料等。如文獻(xiàn)紀(jì)錄片《鄧小平》第一集《早年歲月》，表現(xiàn)鄧小平從出生到25歲前的人生經(jīng)歷，可供使用的影像資料很少，只有四張照片，為彌補(bǔ)文獻(xiàn)資料的不足，創(chuàng)作者又充分挖掘其他類型的資料，比如鄧的家譜、往來(lái)信件、鄧家老房、碑刻等歷史實(shí)物，加上同期聲采訪等，與影像資料相輔相成，較好地完成了主題的表達(dá)。

第三，提煉資料純度，使其保持最大的歷史真實(shí)。文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的上乘之作，秉承尊重歷史、尊重真相的理念，在對(duì)歷史真實(shí)的挖掘探究、去偽存真上都堪稱典范。比如，毛澤東有一張頭戴八角紅星帽的照片廣為人知，但之前的影視作品中大多把這張照片歸為1935年遵義會(huì)議時(shí)所拍攝。紀(jì)錄片《毛澤東》的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作人員不唯成見(jiàn)，認(rèn)真細(xì)致考證，最終認(rèn)定這張照片拍攝于1936 年，拍攝者是創(chuàng)作出《西行漫記》（又名《紅星照耀中國(guó)》）的美國(guó)記者斯諾，地點(diǎn)是在陜北保安地區(qū)，而不是遵義會(huì)議時(shí)的1935年。具體細(xì)節(jié)是，八角紅星帽是斯諾頭上的，為拍攝使用，斯諾把帽子戴著毛澤東的頭上。如此細(xì)致入微的歷史真實(shí)細(xì)節(jié)，大大增加了電視紀(jì)錄片作為文獻(xiàn)記載的準(zhǔn)確度和歷史價(jià)值。

（三）以故事化的敘述展現(xiàn)理性思考

軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片大都以真實(shí)的史實(shí)為借鑒，以正確的輿論引導(dǎo)人，所以在創(chuàng)作過(guò)程中，必須賦予深刻思考，展示理性價(jià)值。同時(shí)軍事電視紀(jì)錄片還要注重?cái)⑹滦裕靡暵?tīng)表達(dá)的方式講好歷史故事，在題材選擇和表現(xiàn)內(nèi)容上偏向人性世界的深度挖掘，實(shí)現(xiàn)文獻(xiàn)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。比如紀(jì)錄片《毛澤東》的創(chuàng)作者，就是在依托于影像資料的基礎(chǔ)上，通過(guò)采訪手段使許多瞬間的細(xì)節(jié)演化成一段段有聲有色的情節(jié)。毛澤東會(huì)見(jiàn)第一次訪華的尼克松，出現(xiàn)在影像資料上的毛澤東面部略有浮腫，行動(dòng)稍有遲緩。對(duì)此，片中補(bǔ)充了對(duì)吳旭君的采訪，吳旭君說(shuō)因?yàn)楫?dāng)時(shí)主席的身體很不好，所有的工作人員都集中在大廳不遠(yuǎn)處的門后頭，準(zhǔn)備好了所有搶救用的物品，甚至強(qiáng)心劑都抽在了針管里，但是，主席以他的頑強(qiáng)意志，原定 15 分鐘的會(huì)見(jiàn)竟持續(xù)了 65 分鐘，最終圓滿結(jié)束。這段動(dòng)情講述使該段歷史資料豐富動(dòng)人起來(lái)，有了這段講述，再看影像資料時(shí)就有了不一樣的感受和理解。

（四）以多種藝術(shù)表現(xiàn)形式增加生動(dòng)性

在軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片文字稿本的創(chuàng)作中，可以運(yùn)用真實(shí)再現(xiàn)、口述（同期聲）等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式增加生動(dòng)性。口述是將歷史文獻(xiàn)的真實(shí)性與表現(xiàn)手法的紀(jì)實(shí)性相結(jié)合的一種方式，它能夠彌補(bǔ)文字記錄可能出現(xiàn)的某些疏漏，并且可從中找到具有歷史價(jià)值的生動(dòng)史料。在 12集軍事電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《永志抗戰(zhàn)》中，創(chuàng)作者將歷史文獻(xiàn)的真實(shí)性與表現(xiàn)手法的紀(jì)實(shí)性結(jié)合起來(lái)激活歷史，更加生動(dòng)形象，富有藝術(shù)感染力。在第 12 集《正義涅槃》中，有一段表現(xiàn)河南偃師13位抗日無(wú)名烈士紀(jì)念碑的畫面，烽火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，今天寧?kù)o歡欣的生活，守墓人，同期聲等等，畫面重疊，時(shí)空交錯(cuò)，多種表現(xiàn)手法并用，當(dāng)鏡頭定格在抗日志士的墳頭時(shí)，讓人久久沉思。

（作者單位：南京廣播電視臺(tái)）