連環畫人物的繪制表現特點簡談

張麗 湖南工藝美術職業學院

連環畫人物的繪制表現特點簡談

張麗 湖南工藝美術職業學院

連環畫作為一種廣為流傳、寓教于樂的藝術形式，在文本創作和繪制表現上具有很強的現實性和時代性，其內容幾乎都是講故事的，故人物的繪制表現在連環畫創作中具有絕對重要的地位，筆者通過觀察發現，連環畫人物的繪制表現中比較注重線條運用、同時也具有一定的程式化特點。

連環畫 人物 繪制 表現 特點

連環畫是一種古老的中國傳統藝術，最早可以追溯到漢朝畫像石，北魏敦煌壁畫等，其表現形式是由連續畫幅來描繪故事或人物傳記。連環畫寓教于樂的方式在多年來都成為許多青少年乃至成年人重要的讀物。連環畫的藝術表現形式多樣，題材具有中國傳統文化和一定的歷史時期特色，與其他國家的漫畫作品有著很大的區別。連環畫在過去常被稱作公仔書、小人書等，上世紀二十年代上海世界書局先后出版了中國古典名著的“連環圖畫”，這個稱呼一直使用到五十年代才改為“連環畫”。連環畫作為一種藝術形式，集繪畫、文學、裝幀于一體，內容題材多以中國古典文化為主，具有其特殊的藝術性。雖然現代題材的連環畫為數也不少，但相對而言，古典小說和傳統文化典故具有更為廣泛的群眾基礎，連環畫這種體裁的作品直接面對普通大眾，對讀者的文化層次要求低，影響面廣泛，在文本創作和繪制表現上具有很強的現實性和時代性。連環畫內容幾乎都是講故事的，故人物的繪制表現在連環畫創作中具有絕對重要的地位，筆者通過觀察發現，連環畫人物的繪制表現中比較注重線條運用、同時也具有一定的程式化特點，今擬就此問題撰文簡述之。

一、連環畫人物的造型表現中比較注重線條運用

連環畫作為一種曾廣為流行并體現出強大生命力的藝術樣式，必有其獨特之處，首先是大眾化、即通俗的特點；而體積小、被稱作“小人書”的特性，似乎是專為兒童準備的，小中見大，內容深入淺出，是筆者這代人不可或缺的人生啟蒙書；而以繪畫創作的優勢，又令連環畫具有獨特的構圖和表達敘事手段，每個畫面既自成一派又可連貫成章，雅俗共賞。連環畫的繪畫表現形式有線描、素描、水彩、木刻、漫畫等多種表現形式，但相對而言線描連環畫較為普及，因為線描是中國繪畫藝術的基本功，在中國具有廣泛而深厚的行業積累和群眾基礎。連環畫創作有根據文本內容起稿、修改、正稿起底、勾線、完稿等環節，而勾線是連環畫繪制中最關鍵的環節，是連環畫創作的最后一步和非常嚴謹的過程；現在說的勾線，實際上是傳統白描畫法，是中國畫的線描技法，表現白描作品要有一定的國畫基礎，因此中國連環畫的繪畫者，通常都是具有一定中國畫修養和功底的藝術家。

毫無疑問，連環畫人物作為連環畫表現中的重要內容，必定比較注重線條運用，線條或精致或粗放，當與文本劇情相吻合。如陸小弟、魏志善所繪的《水滸傳》連環畫，其線條表現粗放，看似粗糙卻也別有味道，與梁山好漢的豪爽似成呼應；而蔣嘯鏑等作者繪制的《紅樓夢》連環畫，則線條精致、溫婉同時也儀態萬千，似與文本劇情的婉轉跌宕相一致。古代人物形象的表現多以隨和自然的線條，因為古人寬襟大袖的袍服穿在身上本來就有較多皺褶；但也有很多現代題材、革命題材的連環畫，因為內容涉及到了很多現代器物和著裝，因此方正的直線條應用較多，如《鐵道游擊隊》連環畫中的人物多有手持武器的造型，人物造型偏向于剛毅有力，則線條表現多轉折有力。不論什么題材的人物連環畫，都十分注重線條的表現和應用，這是人物造型的生命力之體現。

二、連環畫人物的繪制表現具有程式化的特點

連環畫畫面眾多且連貫，則人物的造型表現需要有特點可循，方可保證在不同畫面中的同一個人物之不同角度、儀態的形象在外形特征上得以連貫統一。眾所周知人物的神態表現是有難度的，為了將有不同性格特點的人物顯而易見地區分開來，則連環畫中的主要人物形象需要事先精心設計其五官、著裝、代表性姿態等，繪制時將同一人物保持其在不同畫面的不同視角下的造型連貫統一，即便因為作者繪畫功力的因素使同一人物不能保證在所有畫面中的神態相貌一致，但只要保證了著裝、儀態的連貫并與其他角色有所區別，就可以令讀者自動區別不同人物的角色形象。那么，要滿足上述要求，連環畫人物的繪制表現就不可避免有一定的程式化特點，即用一種固定地、刻意地思維去表現人物形象，普通人物可以通過年齡、性別、著裝等外部特征明顯區別開來，這時作者會刻意將不同人物的著裝特點、冠帽的特征突出出來；即便是著裝統一的軍人群體形象，繪畫者也會刻意拉開人物的身高、體型區別，凸顯不同人物的五官特點，如有的人物眉毛濃重、有人蓄有絡腮胡子等。這既是便于讀者區分不同人物角色的表現手段，也是連環畫人物繪制時進行表現的程式化、按套路處理方式的體現，是繪畫者按照預先設定的腳本進行的。這樣的處理方式是繪畫者對連環畫文本的合理現象之表達，也是引領讀者閱讀的有效方式，長期閱讀連環畫的讀者，通常會感覺到人物繪制表現的程式化特點和模式。

三、結語

連環畫作為一種廣為流傳、寓教于樂的藝術形式，在文本創作和繪制表現上具有很強的現實性和時代性，其內容幾乎都是講故事的，故人物的繪制表現在連環畫創作中具有絕對重要的地位，筆者通過觀察發現，連環畫人物的繪制表現中比較注重線條運用、同時也具有一定的程式化特點，筆者行文僅為一家之言，有考證不周之處，盼得方家指正。

[1]張麗，淺論明代群體肖像畫的表現方式和技法[J]，戲劇之家，2016年12月下.

[2]張麗，從馬噶爾尼訪華的圖畫記錄來淺析西方紀實繪畫的表現特點[J]，文藝生活，2017年5月下.

張麗（1980-），女，碩士研究生學歷，講師職稱，單位：湖南工藝美術職業學院環境藝術設計系，工藝美術師。