妙手寫秋秋味長

姚志忠

在歷來寫秋的詩文中，郁達夫的《故都的秋》別具風味。和此前寫秋的詩文比，《故都的秋》因現(xiàn)代散文觀念的變化和散文文體的解放，不再計較篇幅的長短格式，不再汲汲于文法的謹嚴整飭，不再刻意醞釀哲思以求主旨的宏大。這使它無論在情調(diào)上還是思路上都獲得了空前的自由感，可以在“散”的名義下任意揮動自己的文筆，抒發(fā)自己的感情。

雖然寫作變得更少束縛更多個性，但作為文化轉(zhuǎn)型期的作家，郁達夫?qū)鹘y(tǒng)的繼承和對現(xiàn)實的感悟乃至對外來文化的融合，在這篇散文中得到了很大程度的體現(xiàn)，形成了一種融匯古今、糅合中西的獨特風格。

對畫面感的追求表現(xiàn)出作者對中國傳統(tǒng)文學精華的盡情汲取。“詩中有畫”歷來是中國寫景文學的一大目標，《故都的秋》顯然在這方面下足了功夫，如：

寫“秋天”：早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。

寫“秋花”：在破壁腰中，靜對著像喇叭似的朝榮的藍朵……最好，還要在牽牛花底，教長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯。

寫“秋蕊”：像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去聲音也沒有，氣味也沒有只能感出一點點極微細及柔軟的觸覺。

寫“秋蟬”：秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)；因為北平處處長著樹，屋子又低，所以無論到什么地方，都聽得見它們的啼唱。

寫“秋雨”：在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落的下起雨來了。