我教學生畫墨竹

[摘 要] 竹為常見的植物，乃中國畫之常見題材，是高風亮節的象征。竹有著頑強的生命力，四季常青，是一種文化的載體。衣食住行離不開竹，文人墨客離不開竹。畫竹分為立竿、點節、生枝、結葉四大步驟。只有注意觀察，掌握技巧，勤學苦練，才能奏效。

[關 鍵 詞] 中國畫；立竿；點節；生枝；結葉；構圖

[中圖分類號] G712 [文獻標志碼] A [文章編號] 2096-0603（2017）17-0124-01

竹是中國畫的一個重要題材，“梅蘭竹菊”被稱為“四君子”，“松竹梅”被譽為“歲寒三友”。竹可以說是以一種文化的載體出現在中國人的生活和圖畫中。

畫竹歷代名家輩出，畫竹應了解竹的結構和基本筆墨技法，還要研究自然，學習傳統，兼收并蓄，才有可能形成自己的風格。畫竹的步驟一般分為“立竿、點節、生枝、結葉”四大步。

一、立竿

先學立竿，竹竿挺拔、圓潤。下粗上細，中間長兩頭漸短。如果畫整棵竹子，應畫出這種變化。一般構圖，只取中間的三五節，粗細、長短變化不大。竹竿可用毛筆或排筆畫。毛筆可用羊毫、狼毫或兼毫。初學者宜用狼毫，較易掌握。先用毛筆蘸水調淡墨，筆尖蘸濃墨，在調色盤里調幾下，使筆尖、筆腹、筆根均含有不同量的墨（這是利用了毛筆的體積和水墨的滲和關系）。一筆下去，即有濃淡變化，注意起筆、行筆、頓筆、收筆的過程（中鋒用筆）。起筆不可太尖，筆桿略斜，斜切入紙，再轉動筆桿，調為中鋒，順勢行筆，行筆應穩健、速度適中，較楷書略快些。收筆稍頓、左提，帶出一向左的小角，順勢畫第二節，方法同上。注意節與節之間的空白應留得當，不可過大，更不可上下氣脈不相連屬。運筆順序一般自下向上，較為順手，也可從上向下畫（畫無定法），如畫整棵竹子，節的長短、粗細都為漸變，不可忽粗忽細，也不可突然變細或變短，總之，要畫得氣勢貫通、挺拔有力、變化自然。排筆畫竿，墨韻效果較好，先用大排刷，蘸淡墨或綠色，兩邊蘸濃墨，調幾下，一筆畫去，中間淡，兩邊深，表現竹竿的圓潤、厚重感，且有一定的立體感和裝飾性，徐悲鴻畫竹擅用此法，現代許多畫家也喜用此法。

二、點節

節形似圓環，一般只看到一半，所以為一圓弧形，點節應承上啟下，用較濃的墨。《芥子園畫譜》里介紹點節如寫行書的“乙”字，點節應“畫龍點睛”，恰到好處，不可生硬、機械。或點得如螺絲帽，或形似枯草。節雖小，而點好卻不易，全憑書法功力和對虛實結構的把握。節點得好，則整個竹竿氣脈貫通。

三、生枝

枝生節上，不可節外生枝。竹根以上之竹竿，至少三節才開始長枝。枝與竿之間，約呈30°至80°角，角度不可太大，更不可是90°或下垂，否則變成了折枝或死枝。

枝的線條較細，但挺而有彈力，頂部如雀爪，注意轉折自然，畫出氣勢和彈力。枝較難畫，不可柔弱、或如鐵絲，可先從一枝練起，呈拱橋形，即一筆三折，形似拱橋。要畫得貫氣、有力，不可生硬，斷斷續續，也不可如稻草，要圓、勁、細。這需要相當的書法功力（以氣而為之）。

四、結葉

竹葉為竹之“手指、須發”，最見姿致，或風雨有聲，或日月有影。畫竹最難在畫葉。

葉的單片形似泥鰍，頭圓、尾尖，最粗在中間；挺直如劍，不可彎曲，曲則似桃葉，不可太細，細則如柳葉。兩片葉為“人”字形或魚尾形，三片葉為“個”字，四片葉為“分”字，一葉、兩葉、三葉、四葉，葉上加葉，葉中有葉。萬物由一始，所以先練好一葉，畫葉抓住四字：“實按虛提”。“起筆圓、收筆尖、最粗在中間。”形似利劍。古人有“怒畫竹”之說。即用筆肯定，要收得住。初學者，易將起筆畫得太重，或太彎，或起筆、收筆一樣輕重。以上皆為病筆。掌握了一葉后，再畫兩葉、三葉、四葉，再練“重人”“疊分”“疊個”。

三葉為“個”，是一個基本單位，個字形應注意虛實變化。三筆不可同時交于一點，也不可同時散開，兩邊兩片葉較舒展，所構成的角為80°左右，一般為避免三片葉交于一點，可稍微錯開一些。疊“個”字和“分”字葉相加，構成一組葉。一般以一個方向為主，大方向里求小變化，不可上下左右四面畫葉，否則必顯雜亂。另外，一幅畫中多以濃葉為主，淡葉為輔，不可濃淡對等。

五、構圖

構圖千變萬化，但有個基本規律，即變化中求統一，統一中求變化。

初學構圖可以兩竿為例，一粗一細，一濃一淡，葉以濃為主，淡為輔，疏密有致，加上題款，即可構成一幅畫。一般兩竿不要平行、對稱，紙的四角、四邊中點不要出枝或竿。兩竿如此，三竿、五竿、多竿同理（注意：三棵或三棵以上的竹竿，不能同時交于一點，以免打結）。

構圖畫面要注意均衡關系，即對畫面整體的把握。題字視畫面而定，有的長題，有的題窮款，還有的只蓋章、不寫字等，應靈活掌握，既要勤于觀察，還要善于變通。

竹有著極高的實用價值和觀賞價值，與我們的生活緊密相連，可以說衣、食、住、行都有竹的影子，而竹作為文化的象征，更深得人心，讓我們一起去探索竹的畫法吧。