用視角構圖看《八女投江》的主題作用

馮源 郭文俊

摘要：本文通過對《八女投江》視角構圖運用的論述，分析出表現其抒情、敘事、渲染主題的作用，舞蹈的構圖是舞蹈作品的有機組成部分和主要表現手段之一，貫穿在每個舞蹈動作之中。構圖對表現主題、創造意境、渲染氣氛和形象塑造具有重要的意義和價值。

關鍵詞：隊形視角構圖;舞蹈《八女投江》;特點;作用

中圖分類號：J705 ? ? 文獻標志碼：A ? ? 文章編號：1674-9324（2016）42-0099-02

2011年第六屆CCTV舞蹈大賽，綜合組決賽第一場1號群舞作品《八女投江》是由海軍政治部文工團創作的。生動地再現了“中華圣女”抗日民族女英雄的光輝形象。群舞《八女投江》的作品雖然只有八個人，但構圖編排有獨點之處。利用橫、斜、圓、三角等空間運動，變換隊形，利用人體之間的分散、集中等方法，為緬懷先烈創造了鮮明的舞蹈形象。

一、《八女投江》的視角構圖特點

“從廣義上來說構圖是人們為設計一種藝術形式或者生活形式要勾勒出的藍圖。從狹義上來講，構圖就是對這些線條和形狀進行組織和安排，再根據塑造形象和表現主題的需要，把它們放在合適的位置上。

1.“點線面”的構圖視角統一。“點線面”是大家經常聽到也經常提到甚至用到的。實際上“點線面”只是一個抽象的概念，只有位置，沒有面積，八位女士每人都是一個亮點的出現：指導員冷云的沉著冷靜，臨危不懼;班長胡秀芝的勇;戰士郭桂琴受傷后的滾;戰士黃桂清的跑動;班長楊貴珍的紅蓋頭;王惠民的驚恐畏懼;李鳳善和安順福的笑。讓人感覺有一種強大擴散的力量。

《八女投江》的開場部分三角形的構圖隊形運用看著讓人震撼，八位女英雄一步一步地橫排交叉向前走去，慢慢地由“點”和“線”變成三角形的“面”。每個人與后一排的兩個人都形成“三點”，后兩位演員和前面的一位演員也構成“三點”的構圖編排，逐漸形成一個小三角形。給人的視覺面積很大，具有較強的視覺沖擊力。舞蹈中所有的畫面組合都可以看作是一個“點與面”的統一。

2.“動”與“靜”的視角結合。“人們常說，舞蹈是運動著的繪畫，雕塑是凝固了得舞蹈。它們主要的區別是造型的動態和靜態;而它們的共同點則是其構圖畫面和姿態造型。”

當一個舞蹈動作構圖處在靜止時，就像一幅畫，或一幅雕塑，但它又只是一瞬間的靜止。這種“靜”就好比是音樂中的“休止符”，休止并不是休息，而是使流動的音樂更具流動的魅力。構圖并非從頭到尾都是靜止的，而是在舞臺上幾秒鐘的保持，造成強烈的雕塑感。這種壯烈同樣給人以“力”的美，展現了雕塑的美感。“動態”的舞蹈構圖是相對“靜態”的舞蹈構圖而言的，更強調在空間的流動性。實際上是在“動態”中的“靜止”，在“靜止”中的“動態”。

《八女投江》之所以給人動容的印象，除了對作品藝術構思的新穎巧妙外，很大程度地在于舞蹈隊形構圖設計的精巧、順暢，充分發揮了舞蹈流動畫面的象征意蘊，使得無論從哪個角度看都是整齊劃一的動作，這種亮相表現出人物的神態，給觀眾一個鮮明的感受，一個深刻的印象。

3.“虛”與“實”的視角表現。舞蹈動作的虛擬，出于表現情感目的，因為情感的表現與動作意象不可能像語言概念那樣一一對應，觀眾正是從這些情感符號的虛擬性動作中，去想象感知其中的內涵。“舞蹈構圖的目的在于以有限的舞臺空間創造出無限的時空意象。舞蹈所呈現的空間，是一種意象空間，但它必須以點、線、面的物象空間形式來體現意象空間的內容。”編導就是利用有限的舞臺空間創造了無限的時空意象，這種意象是在舞蹈表現中經常采取的一種藝術手法，作品主要運用了虛擬和象征的手法，雖然始終沒有以實體的形式出現，一切均在演員虛擬的動作中。

“‘虛擬性首先表現在它的動作已不處于自然形態的人的生活中的動作，而是經過提煉的、夸張的。藝術加工過的動作，成為高度概括的、美化了的、形象化的舞蹈語言。”舞蹈《八女投江》就是利用其外形、神態、色彩等屬性的情感象征，借助觀眾的想象力而被理解感受。盡管舞臺上沒有船，這種模仿性的藝術概括與升華的舞臺構圖，虛擬中的一個“新娘”出現了，那耀眼“紅”與姑娘們的“笑”形成了和諧的意象空間。可以使觀眾聯想以理會舞蹈所表達的內容;這樣的“虛擬性”可起到“以假代真”、“以形傳神”的藝術效果，在表演中，假設、虛擬成為常用的手法。這種虛擬之所以能使觀眾受到感染，是因為其中貫穿著舞蹈者真情實感的表演。

二、隊形視角構圖在《八女投江》中的作用

舞蹈《八女投江》的編導并沒有把八女最后的“悲”表現得那么可怕，它的“悲”是一種氣勢的壯，反而讓觀眾有一種美感，悲壯之情，動人肺腑，形象生動地表現了主題，而且更以情感的進程為依附。作為綜合性的表演藝術，構圖是舞蹈作品不可缺少的重要組成部分。《八女投江》這部作品，它的構圖，對于展現舞蹈作品所處的時代、環境以及表現人物的思想感情和推動舞蹈情節的發展，都起著不可忽視的重要作用。

1.抒情言事的作用。舞蹈藝術長于抒情，拙于敘事，因此要求舞蹈的情節精煉、人物集中是完全必要的。作品就是通過“思想”作為運動線;把“感情”作為線條運動中的色彩，緊緊圍繞主題，真實生動地再現了八位女戰士面對死亡時內心情感變化：面對這險惡的形勢她們沉著堅定;面對掩護姐妹們的勇、日寇的兇;面對未來的憧憬;面對最后一聲槍響。編導精心從實際戰斗生活中提煉出動作和造型，充滿陽剛之美，特別是通過細節的描寫，把舍身忘死的抗日女戰士形象活生生地浮現在觀眾面前。如指導員冷云的沉著堅定臨危不亂，小戰士的機智勇敢不畏強敵，投江前女戰士們從容地梳理整裝，走進洶涌的江河中，把悲壯的氣氛推向高潮，并給人留下了深刻難忘的印象。

作品中還運用了舞蹈中的“滾”、“打”、“斗”、“跑”等動作，根據主題的需要，利用橫、斜、圓、三角等空間運動，變換各種不同的隊形，而且利用人體之間的分散、集中等方法，構成絢麗多彩、富有立體色彩的畫面造型，來表現主題的運動線，描述了八女的悲壯。“雖然不同的舞蹈隊形都是以美為基礎的，但是不同的舞蹈隊形在舞蹈中卻又起著不同的作用。在舞臺上，各種隊形線條及其變化，都會呈現出各自的特征及其感情傾向。”

2.表達主題的作用。編導利用構圖原則充分地突出了人物的行動、揭示了八女的內心世界，交代人物的相互關系，同時也引導觀眾視線的轉移、渲染氣氛、創造意境，表達主題。《八女投江》是根據東北抗日聯軍女戰士冷云等烈士英雄史實創作的舞蹈作品，東北抗日聯軍婦女團八位女戰士，為了減少大部隊的損失，挑起了掩護重任，前面是兇狠的敵人，身后是水流湍急的烏斯渾河水，八人都不熟悉水性，生還的可能幾乎為零，但是她們斷然拒絕了大部隊的援救，義無反顧地走向烏斯渾河中心，表現了大無畏的革命英雄主義精神，在中國人民抗日戰爭史上又增添一頁光輝的篇章！

三、總結

總之，舞蹈的構圖是作品的有機組成部分和主要表現手段，它對深刻表現作品的主題思想，生動塑造完美的舞臺形象，充分發揮舞蹈特有的表現力，有著重要的作用。其實，任何一個舞蹈編導在精心編排舞蹈構圖時，無論是學習和繼承我國優秀民族民間舞蹈構圖，借鑒和吸取國外舞蹈構圖或通過對現實生活觀察、概括、加工后進行新的創造，都是自覺或不自覺必受到舞蹈構圖的規律所制約的。舞蹈作品中人物的活動——點的運動和隊形的變化——線的運動，自始自終從于作品的思想內容，隨人物的情緒發展而變化。研究和探討舞蹈構圖，吸取成功作品中那些優美豐富的舞蹈構圖經驗和概念。《八女投江》雖然只有八人，但作品由不同方位的點，形成不同線條畫面的變化，在舞臺空間流動，形成豐富的流動隊形，同時運用分散、集中、對稱、對比的原則規律，進行畫面造型的藝術設計，充分利用舞臺的時間和空間的發展，運用形式美的各種原則和方法進行舞蹈的構圖運用，發展造型立體感，層次感，是《八女投江》視角構圖的獨特優勢。

參考文獻：

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[2]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術概論[M].上海：上海音樂出版社，2009.

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From the Perspective of Composition Seeing the Theme of

FENG Yuan1，GUO Wen-jun2

（1.Nanjing Traffic and Technology School，Nanjing，Jiangsu 214000，China;2.No.4 primary schoo in Panji District of Anhui Huainan，Huainan，Anhui 232000，China）

Abstract：Based on the illustration on composition，it shows its lyric，narrative style and also renders the theme. Composition of dance is an integral part of the dance works and the main means of it，it goes through each movement of the dance. Composition plays a great influence ?on creating the artistic conception，rendering the atmosphere and building the image in the dance.

Key words：formation of composition;“Eight females dropping in the river”;feature;influence