綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》的創(chuàng)新探析

雷子昂

綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》的創(chuàng)新探析

雷子昂

《極限挑戰(zhàn)》是上海東方衛(wèi)視推出的大型勵(lì)志體驗(yàn)真人秀節(jié)目，于2015年6月14日首播第一季，2016 年4月17日首播第二季，節(jié)目有黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、王迅、張藝興六位固定成員，并隨機(jī)邀請(qǐng)不同的嘉賓，進(jìn)行開放式的戶外挑戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)。《極限挑戰(zhàn)》第一季播出以來(lái)便擁有了首播1.29、單期2.87的傲人收視率，從第三期開始連續(xù)4期位居CSM50城市網(wǎng)同時(shí)段收視第一位，在每期節(jié)目播出后的一段時(shí)間內(nèi)都“霸占”了微博熱點(diǎn)搜索，并在群眾之間擁有超高的口碑。2015年7月14日和7月15日，《人民日?qǐng)?bào)》連續(xù)兩日發(fā)表文章支持與鼓勵(lì)《極限挑戰(zhàn)》所傳達(dá)的社會(huì)正能量。本文將詳細(xì)探析《極限挑戰(zhàn)》的創(chuàng)新之處，并解讀由此帶來(lái)的對(duì)國(guó)內(nèi)綜藝改革的影響。

一、模式創(chuàng)新：節(jié)目定位與錄制手法的雙重創(chuàng)新

（一）節(jié)目定位：現(xiàn)實(shí)化、生活化

節(jié)目總導(dǎo)演嚴(yán)敏表示，“我們想呈現(xiàn)出的絕不僅是一檔明星真人秀，還是擁有社會(huì)眾生相的劇情式綜藝?！盵1]相比于國(guó)內(nèi)大眾傳媒市場(chǎng)上的“流行”綜藝，《極限挑戰(zhàn)》既沒(méi)有“萌爸萌娃”，也沒(méi)有“粉紅戀人”，而是六個(gè)“老大不小”的男人。嚴(yán)敏介紹到，在東方衛(wèi)視的一次例行會(huì)議上，大家聊起家長(zhǎng)里短，認(rèn)為國(guó)內(nèi)男性群體的壓力太大。便一致同意通過(guò)一檔節(jié)目來(lái)反映當(dāng)代社會(huì)下男人們的壓力與生存現(xiàn)狀，“讓電視機(jī)前的男人們找到自己的影子，讓女人們也能看到自己老公、男朋友或者夢(mèng)中情人的影子”[2]。節(jié)目組希望能夠通過(guò)六位性格各異的男性嘉賓，折射出不同年齡、不同階層、不同職業(yè)崗位上的中國(guó)男性的生存態(tài)?！胺从持袊?guó)男人特色”是質(zhì)樸而簡(jiǎn)單的定位。而往往越是簡(jiǎn)單的卻越有力量。每一期的節(jié)目都有相應(yīng)的主題，在第一季的節(jié)目中，第1期“時(shí)間爭(zhēng)奪賽”的主題便是“時(shí)間的寶貴”，第3期的職業(yè)體驗(yàn)則是傳遞職業(yè)平等的價(jià)值觀。在兩季共近20期的節(jié)目中，節(jié)目組引領(lǐng)著觀眾探討了友情、親情、人生、珍惜、成長(zhǎng)……等不同主題，并在微博等社會(huì)媒體上引起了廣泛的討論。淡化游戲，強(qiáng)化任務(wù)，在現(xiàn)實(shí)化、生活化的定位中成功的找到了節(jié)目的“生存之道”。

（二）錄制手法：開放式、社會(huì)式

《極限挑戰(zhàn)》的錄制現(xiàn)場(chǎng)往往熱鬧非凡，其一大特點(diǎn)便是與路人的良好互動(dòng)。在節(jié)目中，路人不再是圍觀者，而隨時(shí)都有可能參與到節(jié)目中來(lái)，甚至有時(shí)還會(huì)成為推動(dòng)節(jié)目發(fā)展進(jìn)程的重要因素。例如，在第一季第3期節(jié)目中，坐上黃磊開的出租車的“喪失理智”的女粉絲，第11期節(jié)目中對(duì)“顏王”孫紅雷的“顏值”進(jìn)行了犀利點(diǎn)評(píng)的出租車司機(jī)，都在節(jié)目中起到了良好的“笑果”。而由于嘉賓要獨(dú)立完成任務(wù)，往往會(huì)選擇搭乘公共交通工具，與地鐵、公交車上的路人的互動(dòng)也是節(jié)目的一大特點(diǎn)與看點(diǎn)。通過(guò)這種深入民眾的錄制方式，增強(qiáng)了節(jié)目的親民度與可看性，也不失為一次國(guó)內(nèi)綜藝史上的創(chuàng)新之舉。而在節(jié)目錄制過(guò)程中，嘉賓與節(jié)目組也共同收獲了不少“暖心之舉”。在第二季第11期的“人生體驗(yàn)”節(jié)目中，嘉賓通過(guò)完成任務(wù)進(jìn)入不同的年齡階段，在一天之內(nèi)體驗(yàn)人生百態(tài)。當(dāng)“老年”孫紅雷化好妝、形態(tài)佝僂的在街頭撿拾廢品時(shí)，竟然無(wú)人相識(shí)。而路過(guò)的女生不但主動(dòng)幫助這位“老爺爺”，還致電節(jié)目組詢問(wèn)其是否安全到家，并不愿意留下姓名。在節(jié)目錄制過(guò)程中，嘉賓們數(shù)次受到來(lái)自陌生路人的幫助，這種陌生而溫暖的善意通過(guò)節(jié)目表現(xiàn)出來(lái)，更加具有社會(huì)正能量，也使得節(jié)目與民眾更好的融為一體，從群眾中錄制，又播放給群眾看，在這種“接地氣”的開放式錄制方法中，嘉賓并不是唯一的主角。節(jié)目想要表現(xiàn)的，也并不僅僅是六個(gè)男人之間的搞笑互動(dòng)，而是以明星為主體，整個(gè)社會(huì)共同參與的人生百態(tài)。

二、選角創(chuàng)新：定型角色的非定式演繹

“極限三精”“極限三傻”“紅興組合”“菠蘿組合”……“極限男人幫”的六位成員之間已經(jīng)組成了被觀眾所熟知的“CP”，在選角時(shí)，節(jié)目組并沒(méi)有選取時(shí)下大熱的“鮮肉”明星，而是盡量選取有社會(huì)閱歷的實(shí)力派。節(jié)目組坦言，黃渤是第一人選，有才華，又有著小聰明，有義氣，有擔(dān)當(dāng)，特別符合中國(guó)男人的映射。對(duì)于六位成員，有著明確的定位與在節(jié)目中所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?。黃磊是“智慧擔(dān)當(dāng)”，在節(jié)目中被稱為“神算子”，總能明確的分析出解決問(wèn)題的思路與處理方式；黃渤更多的充當(dāng)六位兄弟間的潤(rùn)滑劑，能迅速的帶動(dòng)氣氛；王迅是任勞任怨、“被欺負(fù)”的樸實(shí)形象，卻也有著兄弟義氣；而孫紅雷和羅志祥則成為節(jié)目的搞笑擔(dān)當(dāng)，“顏值”擔(dān)當(dāng)張藝興為節(jié)目吸收了更多來(lái)自年輕群體的觀眾。明確而清晰的嘉賓定位讓節(jié)目在兼顧智慧性、搞笑性的同時(shí)，也能使六人之間配合默契，節(jié)目“劇情”的發(fā)展自然而流暢。

而在角色定位的嘉賓中，節(jié)目組構(gòu)建了定型角色的非定式演繹。影視劇創(chuàng)作的核心是典型人物的塑造，在劇情式綜藝《極限挑戰(zhàn)》中，節(jié)目組根據(jù)每個(gè)藝人的性格特征為其制作相應(yīng)的具體定位，并在錄制過(guò)程中將其適當(dāng)放大，塑造成類似于影視劇中的深入人心的形象。對(duì)于參與嘉賓個(gè)人形象的提升與節(jié)目的影響力都具有良好的宣傳效果，起到了一箭雙雕的作用。例如，孫紅雷在大家的印象中是深沉穩(wěn)重的“余則成”，是果敢堅(jiān)韌的硬漢形象，而觀眾卻在節(jié)目中顛覆性的發(fā)現(xiàn)其“萌逗”本質(zhì)，“孫漂亮”“顏王”“極限大傻”等新的人物形象定位與以往具有極大的反差效果，卻也成為網(wǎng)民們樂(lè)此不疲討論的“槽點(diǎn)”；黃渤則是隊(duì)伍里的搗蛋鬼，被戲稱為“國(guó)民壞叔叔”，充分發(fā)揮了其滑頭機(jī)智的性格特點(diǎn)，承包了節(jié)目中的惡作劇，也在節(jié)目中充分展示了其高情商，極富個(gè)人魅力；節(jié)目組曾稱對(duì)黃磊的縝密思維與“破案能力”感到意外，捕捉到這一設(shè)定點(diǎn)后便適當(dāng)?shù)挠枰詮?qiáng)化，以至于黃磊老師一開始推理，便響起名偵探柯南的背景音樂(lè)，其“神算子”的非定式演繹也代入其本身的性格設(shè)定中，成為了觀眾印象深刻的一個(gè)“角色”。

三、敘事創(chuàng)新：圍繞社會(huì)熱點(diǎn)的“平民化敘事”

（一）多元化敘事情境

《極限挑戰(zhàn)》在故事情境的選擇上頗有創(chuàng)見，盡量緊扣社會(huì)熱點(diǎn)事件與話題，側(cè)重于以影視劇方式所呈現(xiàn)的社會(huì)大背景。例如，在第一季第1期節(jié)目“時(shí)間都去哪兒了”中，節(jié)目以安德魯·尼科爾導(dǎo)演的《時(shí)間規(guī)劃局》為大的故事外殼，以主角人物搶奪時(shí)間以延續(xù)生命為故事主線，使得觀眾緊跟故事發(fā)展脈絡(luò)，塑造緊張的氣氛以及引人入勝的敘事效果；在第2期“繼承者之戰(zhàn)”中，又借用大熱韓劇《繼承者們》為故事背景，通過(guò)搶奪金條的形式確定繼承者人選，形式新穎；第3期更是邀請(qǐng)女星陳喬恩共同上演了一場(chǎng)綜藝版《上海灘》“職業(yè)挑戰(zhàn)賽”；第4期的“海島求生記”借用了《荒島余生》的故事脈絡(luò)；第5期“瘋狂的石頭2之血戰(zhàn)到底”成為了《瘋狂的石頭》綜藝版續(xù)集，黃渤與王迅兩位電影主演的“再次加入”也讓電影粉絲大呼過(guò)癮。作為外景綜藝節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》以熱門影視劇主題為依托建立敘事情境，為人物動(dòng)作和關(guān)系的展開提供了強(qiáng)有力的敘事助推劑。[3]每期的節(jié)目?jī)?nèi)容仿佛由固定班底出演的情景喜劇，通過(guò)當(dāng)下的熱門事件或經(jīng)典的影視劇作完成綜藝式改編，在當(dāng)下的綜藝節(jié)目中別具一格。

（二）即興式敘事手法

在傳統(tǒng)的攝影棚錄制的綜藝節(jié)目中，主持人與嘉賓的互動(dòng)大多按照臺(tái)本進(jìn)行，部分戶外式游戲、旅游、親子等綜藝節(jié)目為了保證播出的質(zhì)量與話題度，也會(huì)事先設(shè)計(jì)好流程與安排。而《極限挑戰(zhàn)》每期節(jié)目都有完整的故事邏輯，架空式開放的時(shí)空設(shè)計(jì)，節(jié)目組只是事先設(shè)計(jì)好本期節(jié)目的主題，而事情的進(jìn)展不可預(yù)估，嘉賓的處理方式、結(jié)盟、路線等都是即興的，更多的考驗(yàn)參與嘉賓的臨場(chǎng)發(fā)揮與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。而前文提到的“到群眾中去”的復(fù)雜化錄制方法也具有很大的不可預(yù)估性，常常具有意外的驚喜。而這種即興式的敘事手法，也最大程度的展現(xiàn)了嘉賓的真實(shí)性情，人們看到的不再是光鮮亮麗、發(fā)型一絲不茍的明星，而是深入到社會(huì)群體中的普通人。他們對(duì)于突發(fā)事件的臨場(chǎng)應(yīng)變，對(duì)于復(fù)雜任務(wù)的接受能力，都真實(shí)的呈現(xiàn)了其日常生活中處理問(wèn)題的方式，不論是對(duì)于六位嘉賓的粉絲，還是對(duì)于《極限挑戰(zhàn)》的追隨者來(lái)說(shuō)，都有著極大的誠(chéng)意與吸引力。

（三）反轉(zhuǎn)式故事情節(jié)

“所謂‘反轉(zhuǎn)’就是對(duì)尋常劇情的顛覆，打斷敘事與原來(lái)結(jié)局間的脈絡(luò)，暗中插入新的脈絡(luò)使原來(lái)的敘事與看似完全悖離的結(jié)局聯(lián)系在一起，構(gòu)成全新的敘事文本。[4]在《極限挑戰(zhàn)》的劇情設(shè)定中，往往會(huì)插入“內(nèi)奸”這個(gè)人物，有時(shí)連觀眾也不知道真正的內(nèi)奸是誰(shuí)，而隨著劇情的進(jìn)展逐步揭露。六位嘉賓之間的聯(lián)盟也是一大看點(diǎn)，“節(jié)目里沒(méi)有約定好這回事”，最后的勝利屬于誰(shuí)往往瞬息萬(wàn)變。這是開放式的敘事環(huán)境所帶來(lái)的附加條件，也是為觀眾所津津樂(lè)道的“極挑風(fēng)格”。例如，在第一季第6期的“云南度假之旅”中，嘉賓們本以為一同前往云南度假，劇情卻急轉(zhuǎn)直下，上演了綜藝史上首次人工拉飛機(jī)的橋段。還有經(jīng)典的孫紅雷搶走了張藝興的箱子卻又自責(zé)歸還的情節(jié)，也在網(wǎng)絡(luò)上引起了熱議，“紅興”組合自此成為被網(wǎng)民津津樂(lè)道的大熱“CP”。反轉(zhuǎn)式故事情節(jié)的設(shè)定，與嘉賓風(fēng)格有關(guān)，更取決于節(jié)目組“放養(yǎng)式”的錄制特點(diǎn)，形成了獨(dú)特的節(jié)目風(fēng)格。

綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》劇照

結(jié)語(yǔ)

《極限挑戰(zhàn)》是一次國(guó)內(nèi)原創(chuàng)綜藝史上的成功嘗試，在當(dāng)下各類綜藝節(jié)目層出不窮的現(xiàn)狀中脫穎而出，打破了觀眾的“收視疲態(tài)”，后期甚至開拍了《極限挑戰(zhàn)大電影》，成為綜藝節(jié)目被改編成電影的又一個(gè)經(jīng)典案例。節(jié)目組對(duì)于綜藝節(jié)目模式的創(chuàng)新，依托于其簡(jiǎn)單而有深度的節(jié)目定位和與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的錄制方法，并通過(guò)圍繞社會(huì)熱點(diǎn)的“平民化”敘事手段與“極限男人幫”的團(tuán)隊(duì)構(gòu)建給觀眾帶來(lái)了全新的收視體驗(yàn)。對(duì)于國(guó)內(nèi)原創(chuàng)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展具有新穎而深刻的借鑒作用。

[1][2]鳳凰娛樂(lè).披露《極限挑戰(zhàn)》選角內(nèi)幕：黃磊孫紅雷是“意外”[EB/OL].(2015-07-28)[2016-07-02]http://ent.ifeng.com/a/ 20150728/42461889_0.shtml.

[3]楊麗娟.劇情式綜藝真人秀《極限挑戰(zhàn)》的敘事分析[J].今傳媒,2015(10)：89-90.

{4]潘知常,孔德明.講“好故事”與“講好故事”：從電視敘事看電視節(jié)目的策劃[M]北京：中國(guó)廣播電視出版社,2007：35.

雷子昂，男，陜西西安人，西安郵電大學(xué)數(shù)字藝術(shù)學(xué)院助教，碩士，主要從事設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)方向研究。