生命的泥淖及夢想的幻滅
——對電影《夢之安魂曲》的解讀

毛 輝

生命的泥淖及夢想的幻滅
——對電影《夢之安魂曲》的解讀

毛 輝

電影《夢之安魂曲》改編自小休伯特塞爾比的同名小說，戴倫·艾洛諾夫斯基執導，由杰瑞德·萊托，美國女演員艾倫·鮑絲汀和珍妮佛·康納莉主演。影片是2000年戛納電影節的特別放映片。與曾經轟動一時的英國電影《猜火車》一樣講述當代人的精神頹廢。相較于《猜火車》，《夢之安魂曲》將老年人群體也納入敘事當中，影片氛圍更加陰郁，對社會的針砭也更加深刻有力。影片講述了四個邊緣化人物的悲劇故事——獨居的寡婦薩拉接到電視臺的邀請，獲得了成為電視明星的機會，她為了這個千載難逢的機會決心減肥，讓自己能穿上紅裙，把最美的一面展示給所有人。而她的兒子哈利則和朋友泰隆在街道上販毒，并希望能靠販毒讓自己和女友瑪麗安過上安定富足的日子。四人都被各自的欲望牽引，漸漸走向黑暗的深淵，恰如繁盛的夏日一點點逼近冰封的冬天?！秹糁不昵繁辉u為最具爭議最觸目驚心的十部電影之一，它的觸目驚心主要不是視覺的，而是心靈的。

一、社會邊緣人物的慘淡人生

這部于2000年上映的影片較早顛覆了傳統電影敘事，選擇從一群社會邊緣人物入手拍攝，以此折射出整個社會存在的精神危機。這里不僅有垮掉的年輕一代，還有精神空虛、生活無趣的老年一代，他們彼此關聯，又相互辜負，共同掙扎在社會底層的泥沼中逐漸迷失并向欲望的深淵墜落。母親薩拉是一個沉迷于電視節目和甜食的中年寡婦，她對兒子哈利十分溺愛，無條件地相信并支持兒子，即使經常要去幾個街區之外的當鋪贖回被兒子偷走的電視機，她依然用無私的母愛包圍著哈利。然而，突如其來的電視臺邀請打破了她死水般平靜的生活，薩拉一時間成為了鄰里間的關注焦點，恰如成為耀眼明星之前的預熱。為了能在夢寐以求的電視節目上展現最光彩照人的一面，薩拉決定實行減肥計劃以便穿上自己年輕時的那條紅裙子。在這里，紅裙子儼然是薩拉欲望的一種暗示，為了實現這一欲望，薩拉不得不依賴減肥藥，在減肥藥與甜食之間的折磨中，薩拉逐漸走向毀滅。先是有了藥癮，然后出現幻覺，最后精神崩潰住進瘋人院。那條代表著欲望的紅裙子將是薩拉心中永遠的痛。

男主角哈利一直在試圖擺脫貧窮，他有著世界上最珍貴的親情和愛情，卻無法用自身的力量去經營生活。急功近利的哈利靠吸毒緩解心中的苦悶，并憧憬著依靠販毒改變當下貧窮無奈的處境。他在母親面前盡力維系自己“好兒子”的形象，粉飾自己的毒癮問題；在女友面前，又時時表現出帶給她幸福生活的決心，過上安定的好日子是他與女友的人生愿望。但是，毒品最終還是毀滅了他和女友的愛情，并因注射感染失去了手臂。而女友瑪莉安原本不屬于社會底層的邊緣人物，她本是外表美麗的富家女，因為無法忍受僅靠金錢維系的家庭關系，決心與家庭決裂。與哈利相愛后，在男友想要販毒發家的夢想逐漸破滅時，瑪莉安難以忍受毒癮的痛苦，一步步走上出賣身體換取毒品的道路?，斃虬彩且粋€典型的迷失者，迷失自我、喪失尊嚴、荒廢人生，就連唯一支撐她的純潔美好的愛情也在毒品的腐蝕下變得千瘡百孔。

影片中的另一個關鍵人物是哈利的朋友——泰倫，他是個重情重義的社會底層癮君子，自小盼望著成為能讓母親驕傲的成功男人，在哈利的販毒行動中起到至關重要的作用。泰倫時刻做著成功的美夢，卻在一次毒品交易中目睹了一起幫派槍殺事件，毒品交易之前帶來的甜頭一下子被恐懼和危險代替。最終因販賣毒品被捕，在監獄里飽受獄警的暴力折磨。

本片用四個邊緣人物的慘淡生活架構起一個如死灰般冰冷絕望的社會現實——年輕一代迷失方向、彷徨無望，依靠毒品帶來的幻覺逃避現實，釋放著對這個社會這個時代的一切不滿；而老年人則生活孤獨無趣，只能把生命傾注于虛無縹緲的電視節目，并在媒體世俗的價值系統中變得如年輕人一樣迷惘。母子之間的親情因為找不到合適的溝通渠道變得搖搖欲墜，情人之間的愛情在毒癮和現實的無情打擊下變得骯臟不堪。導演憑借四個主要角色的命運變遷和精神發展完成了對整個灰暗社會的速寫，打破敘事常規，從一群社會邊緣化群體入手，在展示精神病患者、癮君子和賣淫者背后的人性光芒的同時，針砭社會上層群體、傳媒、警察和醫療機構的丑惡嘴臉。電影嘲諷了媒體，嘲諷了毒品，嘲諷了虛榮和假意。而歸根結底，它嘲諷的是人類自己。

電影《夢之安魂曲》劇照

二、拍攝手段對人物心理的刻畫

《夢之安魂曲》對三個季節篇章的劇情節奏把握得尤為精準，隨著劇情的推進，電影節奏逐漸加快，導演剪輯的頻率也隨之提高，使影片劇情呈階梯狀表現，而影片冷峻陰暗的獨特基調也跟隨劇情的發展不斷發酵。夏季篇章里四個人物的生活不痛不癢，蓬勃的景致下又仿佛蟄伏著意外；秋季篇章的“fall”一詞同時含有的“墜落”詞意，此篇章里每個角色相應地墜落入不同的“癮”性泥淖；冬季篇章則被快節奏的鏡頭置換所產生的窒息感籠罩。導演獨特的剪輯方式為角色的心理變化建構了相應的外部環境，在此基礎上利用一系列特寫鏡頭完成了對人物心理的深度呈現。

影片在拍攝中多次運用“視覺捆綁”的夸張特寫手段，類似于將攝影機捆綁在演員身上所產生的視覺效果，以求最細致地記錄演員的臉部表情變化，令畫面呈現出一種身臨其境的視覺壓迫感。視覺捆綁這種特寫方式表現得最出色便是泰倫逃離黑幫交火的那場戲，該鏡頭出現在影片的第47分鐘，給人一種攝像機架設在人的喉嚨處的感覺。這個鏡頭伴隨有劇烈的搖晃，并附上一個夸張的俯拍，將角色內心的恐懼和崩潰施以重壓凝聚在畫面里，觀影者很容易就被帶入角色視角，接受震撼的心理沖擊。同時暗示著角色在社會壓迫下的疾聲吶喊，雜糅了人物的無奈和恐懼，在凌厲的畫面剪輯下帶給人強有力的視覺沖擊。影片第60分鐘，瑪莉安靠肉體幫助男友籌集錢款后，走出酒店房間，也是使用了相同的視覺捆綁。鏡頭故意營造視覺平移的效果，模擬人物思維的混亂狀態。這段戲中，禿頂男子的房間、狹窄的走廊和站了兩個陌生男人的電梯這三個封閉壓抑的場景設置，還有夸張的視覺效果極度放大了瑪莉安的心理壓迫感，觀影者隨即被拖入詭譎的電影語境中，身臨其境地體驗角色的痛苦和迷惘。隨著瑪麗安走出封閉的空間進入雨夜，她終于將壓迫在生理和心理上的穢物嘔吐出來。

另外，影片使用了大量的平行蒙太奇的剪輯方式，整部電影的剪輯量驚人的大，幾乎是普通電影的2~3倍，借以向觀眾展示一個光怪陸離的世界，冰冷、痛苦、陰郁而悲傷。全片于82分鐘出現的高潮場景中混合了三個截然不同的畫面，以一種超大型的平行蒙太奇的形式展現出來：哈利因傷口感染被送入醫院截肢、薩拉因藥物導致精神錯亂被強行帶入瘋人院、瑪莉安為了獲得毒品參加性愛派對。鏡頭在哈利潰爛的傷口、母親痛苦的掙扎和瑪莉安麻木的神情之間快速切換，音軌上不同場景的聲響被加以混合，將單一角色的痛苦放大了3倍表達出來。導演詭譎的鏡頭語言，乖張的剪輯方式化成一把尖刀刺穿人物外殼，挑出人物的絕望給人看。除了蒙太奇和視覺捆綁的運用外，導演還運用了超近特寫和動態影像分屏技術共同剖析角色心理，渲染出壓抑陰郁的電影氛圍，使影片主題和情緒的宣泄力度達到了頂峰。這些精妙的攝影技術的使用是這部電影達到震撼效果的重要原因。

三、對角色命運的精神內涵解讀

人類的焦慮和痛苦往往根植于其肉身與精神之間的矛盾。正如影片所示，角色悲劇命運的根源在于肉體欲求和精神之間的沖突。對影片四個主要角色的命運的理解，可以借助弗洛伊德的本我、自我和超我理論來進行剖析。依照弗洛伊德的理論，本我是人潛意識內部不受邏輯和理性約束的無意識的生理欲望的結合體，本我傾向于追求生理上的極樂狀態；自我依據現實理性的原則對本我進行抑制；而超我是自我在道德上的理想升華狀態。

就母親薩拉這條敘事線索而言，她還未因藥物成癮之前，她的自我還能勉強壓制本我的欲望。薩拉陷入藥癮之前的憧憬是通過節食穿上紅裙登上舞臺，因此盛滿甜美食物的冰箱其實是薩拉本我欲望的物化符號。同時薩拉的超我表現得也十分明顯，不管是反復出現的紅裙，還是大喊口號的電視節目或是不離口的兒子，都一直在描繪著她的理想：能夠光鮮亮麗地和兒子以及兒媳分享名望和快樂。正是這種不斷的描繪才使影片后半部分那場現實與幻境錯亂的戲如此震撼，它將一個原本慈愛的母親的美夢鮮血淋漓地撕碎了給人看。她的欲望被囚禁在冰箱堅硬的金屬外殼里，冰箱外邊還貼著兒子哈利幼年的照片，象征著超我聯合自我對本我欲望進行的壓制。

與薩拉不同，影片中另一條敘事線索上的三個年輕人的生命泥淖產生于毒癮。毒品像薩拉的減肥藥一樣不斷麻痹三人的自我，刺激著禁錮于肉體的本我，自我的迷失直接導致了三人關系的疏遠和各自的悲慘結局。哈利和瑪莉安在夏季篇章中曾經一同站在草地上，抬頭看向一幢高聳的公寓，接著兩人溜進公寓樓，當哈利把門推開時，夏日的明媚光芒充盈了整個畫面。這一情節的設計實際上暗示了這對情侶對未來美好的憧憬——依靠男友的雙手創造一個明亮的未來。隨著兩人毒癮的發作，肉體欲望凌駕于情感需求之上，兩人原本純凈美好的愛情可悲地淪落為了毒品的犧牲品。

同時，值得注意的是，影片中的兩位男性角色都具有明顯的俄普狄斯情結，即戀母情結，尤其是泰倫。當泰倫的女友在臥室呼喚他時，他在臥室的鏡子中看到了童年的自己與母親相處的畫面；當女友離開之后泰倫獨自呆坐在床墊上，手里拿著的依然是母親的舊照。泰倫的超我一直是成為讓母親驕傲的“比父親更好的男人”，然而他卻一次次被擊垮。

影片結尾時，四個身處不同境遇的悲慘人物在經受了一天的折磨后躺在床上和沙發上，不約而同地蜷縮起身子。就像在母親子宮里的姿勢，雙手收在跳動的心臟前，腿也收攏在胸前。這是最有安全感的睡姿，似乎是要在夢里重新出生、成長，影射了角色心理的極度疲勞和痛苦。也只有一場柔軟的美夢才能暫時遮蓋絕望的現實，導演只在結尾為四人奏起了一支《夢之安魂曲》。

結語

影片中的四個邊緣人物的本性都是美好的，心中充滿了對生命與愛的渴望，懷揣著各自卑微的夢想。而夢的另一面卻是殘酷的現實，如診所醫生給病人提供的非法藥物、警察和戒毒所看守時的暴力執法、社會精英們的變態嗜好、醫護人員的粗暴行為等，影片諷刺地展現了“主流人群”的可恥。但影片人物的悲劇命運更多產生于自身的懦弱，在面對壓迫時他們傾向于妥協，向食欲妥協、向毒癮妥協、向金錢妥協。他們各自生活在自己給自己創造的幻夢中，不愿醒過來。

毛 輝，女，河南信陽人，信陽師范學院大學外語部講師，碩士，主要從事英美文學方向研究。