從《布達佩斯大飯店》看現代電影的懷舊文化

趙 妍

從《布達佩斯大飯店》看現代電影的懷舊文化

趙 妍

電影《布達佩斯大飯店》海報

在《布達佩斯大飯店》電影中，具有顯著的懷舊童話色彩，在影片的始終貫穿著一種懷舊的氣氛，充滿著優雅和童趣的格調，在觀眾觀看完之后心頭上始終有一絲揮之不去的淡淡憂傷。通過深入分析和研究這部影片之中的懷舊文化因素，能夠解讀出在現代電影懷舊文化中所具有的審美因素和文化因素，同時也代表著未來復古類電影的發展趨勢。

一、電影懷舊文化受到熱捧和好評

無論是從影片制作上來講，還是從觀眾層面上而言，在制作和觀賞每部電影的過程中，都可以說是一次神奇的探險精經歷。觀眾會由于心理需求、文化背景、興趣愛好等需求不同而偏愛某種類型的電影。但對于那些注重影片細節，偏愛懷舊基調，喜歡體驗聽覺上和視覺上美輪美奐的觀眾來講，《布達佩斯大飯店》這部電影絕對可以滿足其所有的愿景和期待。這部影片內容共分成為三個時間段，20世紀60年代是第一個時間段。是由一位老年作家講述他在布達佩斯大飯店的場景。30年代是第二個時間段。莫斯塔法是30年代布達佩斯大飯店的老板，向他年輕時的自己講述這段故事。最后一個時間段并沒有明確給出。雖然觀影者對這部影片的評價各抒己見，但這并沒有影響到人們對這部影片的關注和喜愛程度。暫不考慮這部電影故事情節的發生年代，與主人公共同進行了一次精彩的冒險。首先，懷舊文化主題。在這里所指出的懷舊文化主題共包括兩層含義，即懷舊題材、現代電影中的懷舊文化元素。[1]從第一層含義上來講，懷舊題材自古至今都在吸引著人們的目光，在復古電影中，所書寫的歷史和所關注的歷史事件都可以歸結到懷舊題材的電影中。如：移民主題電影可以說是典型的懷舊題材，這類型的影片在嚴格遵守現實主義傳統的基礎上，生動形象地將各個歷史時期的移民問題表現出來，本來具有沉重性的歷史問題通過生動的藝術形式展開反映。觀眾在觀看影片之余，不但展開了一場精彩的視覺體驗，而且也會感受到影片中傳達出的悠久歷史信息。從第二層含義上來講，現代電影中具有的懷舊文化元素。從 《布達佩斯大飯店》這部電影來講，設置出與之相對應的懷舊文化元素是必要的。如電影中的纜車、服飾、飯店，或者是有俄羅斯風味的老式電梯，都巧妙地與那個年代相符。從電影情節的前提準備資料、拍攝燈光明暗、后期制作等，可以說影片攝影和美術工作者對懷舊風格的呈現功勛卓著，特別值得稱贊的是，攝影師和安德森運用了寬高不同的畫面比例進行拍攝，以此才呈現出不同時段的場景。60年代運用寬銀幕、30年代用當時流行的標準尺寸、80年代則運用了寬銀幕，也正是由于這三種拍攝比例銜接順暢，不但給觀眾帶來了視覺上的刺激，而且也讓三段故事連接的天衣無縫，故事情節內容既震撼了觀眾的心靈，也給觀眾留下了較為深刻的印象，觀眾在談起這部電影時都會有頗多感慨，這也是該片在第87屆奧斯卡金像獎中同時斬獲最佳藝術指導獎、最佳服裝設計獎的主要原因之一。

二、當代電影懷舊文化的審美因素

首先，結合人們的心理狀態，現代懷舊文化類型的電影有著很大的市場發展前景，在觀眾中的呼聲最高，也是當下比較受歡迎和熱捧的電影題材之一。很多電影導演和制作團隊開始投身于現代懷舊文化影片的制作之中。這直接表明這種類型的電影可以獲取豐厚的經濟效益。當然，這與現代經濟發展速度和水平有著密切的關系——人們愿意在休閑之余到電影院觀看一部自己喜歡的電影以此來放松自己。其次，復古類型電影中的文化因素。拋開市場原因，復古電影之所以能夠在眾多電影類型中獨占鰲頭，很大一部分在于復古電影中的文化情結和審美因素。復古類型的電影能夠用布洛的“審美距離”中的美學觀點來進行解釋。他認為在審美過程中應與客觀對象保持一定的距離，這樣才會使客觀現象很難以與現實自我產生直接的聯系，所以也就能充分彰顯出其本色。在有復古風的電影之中，所謂的“古”是指在電影中故事發生年代與觀眾觀看的年代具有時間差異，也正是在時間差的作用下，才產生了審美距離，其中審美距離的適合度與電影復古主題有著直接的關系。[2]懷舊題材的電影是將年代久遠的歷史故事重新呈現到人們的眼前，因為年代所產生的距離，從不同程度上激發出觀眾好奇的心理，也由此產生出一種獨具匠心的審美心理。如在這部影片之中，男主人公與女主人公經歷過各種磨難之后終于走到了一起，似乎要向大團圓方向發展時，在此時，影片情節中引入了戰爭因素，在二戰打響之后，使所有美好事物全部毀掉，男主人公零由于難民身份，當地政府不予認可，古斯塔夫在戰爭之中不幸犧牲，而女主人公阿加莎也在結婚兩年后與孩子一同病逝，在影片結尾處，只剩下男主人公一人孤苦伶仃的活著，經營著無比荒涼凄慘的布達佩斯大飯店，每天懷念著與妻子在一起的日子。在青年作家進行訪問時，聽著零痛苦地復述過去所發生的種種事情，作家在老年時期寫下了《布達佩斯大飯店》一書，在他死之后，這書本影響了一代代讀者，一代又一代的讀者共同見證了這個飽經風雨的飯店。在影片接近尾聲后，很多觀眾都流下了淚水，也久久不愿意離場，有一種淡淡的憂傷縈繞在心頭。我們很幸運，生活在一個和平年代，沒有戰爭、沒有傷亡，不用像主人公那樣雖然歷經種種磨難，但最后都沒有與妻子白頭偕老。在我們繁重的工作壓力下，擠出時間來觀看這樣一部電影，也許會對生活有一種重新的思考和感悟，這也許就是現代電影中懷舊文化所具有的魅力吧。

三、電影場景的懷舊設計

在電影的開篇，給予“請將屏幕調節至16:9”這一提示，我們便知道這部電影會轉換多種銀幕比例，也表示著電影年代會有很大的跨度。電影情節也確實從二戰前到二戰后整個大時代中進行跨越，以1930年的歐洲為敘事重點，從側面反映出導演在向二戰這個特殊的時代致敬，更向為二戰犧牲的戰士致敬。在這部電影中，共包括四個時代，在第一個時代中，利用了比較古典且具有代表意義的暖褐色，在較少比例的位置會擱置一些冷色道具，以此達到與第一時代色彩相符的效果。令人驚艷和贊美的懷舊設計是第一種時代出現的第一處場景，也就是《布達佩斯大飯店》這本書的包裝設計，在粉色封底上運用了華麗懷舊形式的插畫畫風，將此飯店的外貌場景全部繪制出。到布達佩斯大飯店這一主場景正式出場時，粉顏色的外墻，代表著在山頂叢林之中充滿了童話色彩，在這一處與電影導演觀念意識里對30年代歐洲的想象有著很大的關系，然后切換到1968年布達佩斯大飯店的場景，從粉色的外墻轉變成為了淺棕色的外墻，經歷了大起大落，卻依然具有原來的品味，從橘黃色與淺棕色的搭配，瓦沿式的波浪形性設計，不但有歐洲人在沒落之后，卻依然注重講究的韻味。一系列過程從大飯店最初的輝煌到最后的蕭條都只能在書中出現，從某種程度上體現出導演對歐洲精神沒落的痛惜及珍視。在設計主場景方面上，在使用顏色上，與懷舊文化進行的考量，也起到了積極的作用，在電影情節之中為了創造出具有童話般的氛圍，都利用了高明度的顏色，如黃色的吧臺、紫色的服務員服裝和粉色的飯店等，多處地方都使用了和諧色，使整部影片的畫面色彩看起來非常和諧、束縛，同時也提高了畫面的平衡感。

四、當代電影懷舊文化的發展形勢

在新形勢下，隨著社會經濟的快速發展，無論從影片制作、投資上來講，還是從影片宣傳上來研究，與影片有關的元素都在以一個新的面貌出現在我們的眼前，由此帶來的結果是電影票房的大賣，一部簡單的電影票房也可以達到十幾億元。這對于哪種類型的電影來說，都無疑是一個前所未有的發展機遇。在這樣的情況下，觀眾們對各類型影片無條件的支持，也愿意花費更多的時間和精力，通過各種渠道或者采用各種方式去觀看電影，但他們期待的是可以看到一部令人回味無窮的電影，可以觸動他們心靈的電影。因此，導演應抓住受眾這一心理特征，盡量保障電影內容的精彩性和豐富性，觀眾在看完之后可以引發共鳴，而不是看完就忘了。電影中的懷舊文化是現代觀眾最喜愛的電影題材之一，在這樣的發展形勢下，復古類的電影勢必會有更加廣闊的發展空間和發展前景。[3]其次，怎樣才能使復古題材的電影穩定健康地發展，處理好內容和形式的關系是非常重要的。一部優秀的復古類電影，并不是僅僅依靠絢麗多彩的視覺盛宴就可以給觀看者留下深刻印象的，而必須解決好形式與內容的沖突，才能確保復古類電影長久不衰。如果給愛吃甜點的人們一直不停地送上蛋糕，那么最終只能致使人們甜的發膩，開始想要吃酸的。過度炫耀懷舊文化只會給觀看者造成視覺上的麻木，顯然這樣的電影是毫無意義的，甚至可以說是失敗的。無論哪種類型的藝術遇到形式與內容的沖突，對內容與形式哪個重要一直都沒有具體結果。但如果將這個問題放在電影范圍內，那么答案是顯而易見的。若要讓一部電影經得上時間和受眾人群的考驗，形式與內容是同等重要的。比如在現代電影中，有很多穿幫鏡頭，很多觀眾看完之后也是微微一笑，實則確實給影片制片人狠狠地一擊。只是將影片發生時間設置在某個年代上，卻沒有對這個年代歷史深入研究和分析，導致出現穿幫的鏡頭，這是制片人的不稱職所造成的。在《布達佩斯大飯店》電影中，既引發了觀眾的共鳴，也算是對觀眾心靈進行了一次徹底的洗禮，同時也給其他導演創作電影中的懷舊文化起到了借鑒的作用。

結語

總而言之，在這部電影情節推進過程中，導演韋斯·安德森運用了巧妙和精致的設計，再加上細膩柔和的視角，不斷加強觀眾對布達佩斯大飯店構造的印象，并且也注入了自身獨特的見解和創新了懷舊文化的設計，使懷舊文化以一種童話般的色彩呈現在觀眾眼前，從整部影片上來講，使懷舊主義設計在現代電影創作中存活起來，在展現其優勢的基礎上，加強了其形式風格，這也是為《布達佩斯大飯店》獲得奧斯卡金像獎打下了堅實的基礎，標志著導演的創作風格化已達到新的層次，同時為以后電影中的懷舊文化創作樹立了榜樣。

[1]劉焱可.《布達佩斯大飯店》:一場華麗而冒險的童話游戲[J].電影評介,2015(13)：95-97.

[2]資淇如.電影《布達佩斯大飯店》的色彩審美[J].芒種,2015(8)：64-67.

[3]劉凱.從視覺設計角度解析《布達佩斯大飯店》的色彩美學[J].電影評介,2015(11)：85-87.

趙 妍，女，陜西西安人，西安外國語大學英語教育學院講師，碩士，主要從事高等教育與英語教育方向研究。

本文系西安市2012年度社會科學規劃基金項目：國際化大都市背景下雙語地方課程開發的策略研究（項目編號12Y22）成果。