平面設計在海洋旅游資源開發中的重要性

【摘要】傳統文化是一個國家或民族在長期歷史發展中逐步形成的，是幾千年歷史積淀下來的寶貴財富。如今，在現代化的城市生活中，人們被高樓大廈所包圍，緊張的工作節奏、生存的競爭壓力，工作之余所享受的多樣而富有個性的娛樂方式，使人與人之間的情感變得越來越冷漠。

【關鍵詞】海洋旅游；資源開發；重要性

在新文化思潮不斷涌入的今天，回顧過去，人們發現我國五千年的文明源遠流長，老祖宗的文化與藝術的成就擁有許多可取之處，于是，在繁華落盡之后，內心漸漸萌生了一種回歸傳統的心境，開始尋找認同感與心靈回歸之路。

一、經濟的發展促進傳統文化在海洋旅游資源開發中的回歸

現代的平面設計是工業革命在發展過程中相應而生的產物，我國曾長期處于農業社會，在悠久的歷史長河中形成了自己特有的文化與手工技藝。

平面設計這種與現代工業革命相適應的設計走進我國的國門較晚，隨著我國改革開放力度的加大，經濟的迅速發展，人們生活水平的提高，國際間交流的日益頻繁，我國平面設計得到快速的發展，但與西方的平面設計水平相比還有著懸殊的差距，這使我們感到了不足與缺憾。

二、新審視傳統文化，推動海洋旅游資源開發的發展

中國傳統文化是在一定的歷史條件下形成和演進的，雖然有些已不能與今天的社會相適應，但其精髓卻是不滅的。所謂“傳統”即世代相傳，具有特點的風俗道德、思想作風；“文化”是指人類在社會歷史發展過程中所創造的物質財富和精神財富的總和，特指精神財富，如哲學、科學、教育、文學、藝術等。由此可見，就平面設計而言，我國的傳統文化就是在社會發展過程中，世代相傳的風俗道德、思想作風及以其為核心而創造的物質財富和精神財富的總和。因此，傳統文化是一個很大的范圍，尤其是一個經歷了悠久歷史的國家，每個朝代都有其不同的文化及背景，使我們擁有著一個無可計量的設計元素寶庫。這些寶藏雖已久遠，但仍散發著無可替代的魅力，對它們進行發掘并整理，使其能夠以新的形式更好地應用于現代平面設計中。

重新審視平面設計中傳統文化的元素，并不意味著固守傳統文化的東西，更不是將優秀傳統文化歷史的、表面的累積疊加，而要顧及大眾心理和現代審美的需求。就藝術的傳統定義而言，西方人和中國人的見解原本相去甚遠，在古羅馬，建筑被認為是“藝術之母”，而在中國，建筑卻屬于土木工程的領域。在西方，雕塑也有著很高的地位，是古典文化的另一份遺產，但是在中國，雕塑則是匠人為了營生而掌握的技能。傳統的書畫藝術在中國享有最高的藝術地位，而在西方人的眼中只是一種邊緣性的專門技能。這就要求我們以設計來反映時代并認識與把握設計創作的源泉即傳統文化，能夠讓平面設計體系在時代的演進中煥發出生機。

三、研究傳統藝術元素在海洋旅游資源開發中的內涌

當今，人們對平面設計中傳統文化的需求也越來越凸顯出來。中國的書畫藝術、民間藝術和傳統圖案能夠成為平面設計中傳統文化的重要元素，在于它根深國人心中不滅的情結。我們要更好地研究傳統文化的精髓，使其更具文化性和時代性。中國書法既是象形文字也是表意文字，每一個字都表達了各自的意義而不是讀音，筆劃間的構成如同一幅完美的圖案，無論是小篆、隸書還是楷書、草書，它們都將漢字之美嶄露無遺。書法藝術不單單是傳統藝術中的一員，也是傳統文化的重要部分，將書法藝術運用到平面設計當中，無論是形式還是內涵，無論作為文字排版還是圖形設計，都會自然而然地散發出深厚的傳統文化韻味。

在這種情況之下，當我們向西方發達國家學習，并以其設計作為范本來衡量我國的設計時，外來的設計與文化必然使我國的傳統文化在設計中淡出，傳統文化在外來文化的沖擊下面臨著重重危機。

然而，當新經濟時代到來時，我們的平面設計邁向了與國際接軌的道路。我國的設計師在盲從過后，也逐漸發現任何富有天性的藝術形式都離不開文化底蘊，文化傳統是藝術的靈魂所在。正如希臘的宙斯不能取代印度的佛陀，法國的印象主義不能取代日本的浮世繪，美國的自由女神不能取代中國洛神一樣，多種文化應當是共存的。中國要走有自身特色的平面設計發展之路，應當在吸收西方相關基礎學科研究成果的平臺上，讓承載中國傳統文化與生活觀念以及現代生活形式的視覺形式得到更完美的表現，傳統文化和國際風格只是兩個臨界點而不是兩個極端。在意識到這些之后，設計者便開始日趨深人地對中國傳統文化中所包含的設計思想與設計經驗進行總結。中國今天的平面設計者比改革初期要成熟得多，對現代設計理論的認識也更加清醒并逐漸進入了創新時期。在現代生活中，由于物質生活的豐富，人們開始了對精神生活的追求。今天的消費者，購買產品已不單單是為了使用，而是把符合自己的審美情趣看得很重，特別是年輕消費者對產品恰當的訴求表現的更為關注。西方各國與東南亞發達國家在突破視覺設計的技術局限時，都在實現視覺設計形式的民族回歸，而且更突出了本民族的視覺經驗，將它納人已發生潛在轉移的當代民族思維中。故而，傳統文化將以新的樣式逐漸融入現代生活并大放異彩。因為平面設計中的傳統文化不僅僅只是一些符號，其中包含著深厚的底蘊，要把傳統文化真正融入到平面設計當中，并不是短期所能解決的問題。

四、結論

在歷史發展中，順應時代的藝術總能夠主動地關注不同時期、不同時代的需要，主動地抽取出自身藝術中最為優秀的成分，重新構建自己，進而使自己能夠長期領先于其他藝術。因此， 海洋旅游資源開發中傳統文化的回歸能夠順應當今時代的發展，并保持其獨特的魅力和旺盛的生命力。

【參考文獻】

[1] 諸葛鎧. 設計藝術學十講[M]. 山東畫報出版社， 2011.1.

[2] 滕守堯， 聶振斌， 等. 知識經濟時代的美學與設計[M]. 南京出版社， 2012.1.

【作者簡介】

李曦（1994—），漢族，四川成都人，本科學歷，單位：西南交通大學建筑與設計學院，主要研究方向：平面設計。