從紅軍長征時期的《長征畫集》看長征精神

劉玉睿

從紅軍長征時期的《長征畫集》看長征精神

劉玉睿

圖1 長征畫集封面

圖2 夜行軍中的老英雄——林伯渠同志

圖3 董振堂同志

圖4 翻夾金山——雪山高，鐵的紅軍鐵的意志更高

舉世聞名的紅軍長征距今已經整整八十年了。紅軍長征在世界軍事史上是一次偉大的壯舉，創造了世界軍事史上的奇跡。紅軍長征不但深刻影響了中國的進程，也對世界歷史的發展產生了不可估量的影響。《西行漫記》的作者埃德加·斯諾稱長征是“現代史上無與倫比的一次遠征的歷史”①。紅軍長征創造了很多人類歷史上的奇跡，或者說“不可思議”。但是這些奇跡或者“不可思議”其實也是一種必然，因為紅軍是具有偉大長征精神的軍隊。

我們都知道反映紅軍長征的作品有著名的《西行漫記》，但是大家不知道還有一本紀錄長征的《長征畫集》（圖1）。《西行漫記》其實是埃德加·斯諾事后采訪而得的，他并不是親歷者，而《長征畫集》是紅軍長征過程中親歷者的“現場”記錄。長征非常艱苦，所以關于長征的圖像資料十分稀少，而在這么艱苦的條件下，竟然有這么一本《長征畫集》流傳下來，成為這次奇跡的見證，《長征畫集》的珍貴可想而知。《長征畫集》可以毫不夸張地說是紅軍長征時期的唯一圖像資料。《長征畫集》的作者黃鎮是紅軍長征的親歷者，在艱苦的長征途中，苦中作樂地用漫畫的形式記錄點滴。黃鎮和《長征畫集》本身就是長征精神的寫照。正如肖華將軍在《長征畫集》的序言中所言：“這20多幅畫，是偉大長征的片斷記錄，是真實的革命史料，也是珍貴的藝術品。作者同千千萬萬的戰士一道，萬里跋涉，在戰斗的行列中，用畫筆寫下這些歷史的動人的場面。這些畫是感人至深的。作者特別突出地反映了紅軍戰士們的革命樂觀主義精神；也記錄下了紅軍路過的少數民族地區的風光和干人兒（即窮人）的苦難生活。”②

黃鎮（1909—1989）是新中國杰出的外交家，著名的“將軍大使”，安徽桐城人。他早年畢業于上海美術專科學校、新華藝術大學。后來，傾心共產主義，參加寧都起義，并隨即加入中國工農紅軍。一九三四年隨中央紅軍參加長征，經歷了長征的整個過程，在長征中隨手創作了這些漫畫。其后，歷任我軍各級軍政委。新中國時期，因工作需要，歷任駐外大使、外交部副部長、文化部部長等。一九四八年親自設計了中國人民解放軍軍旗、軍徽。

圖5 草葉代煙

圖6 草地露營

圖7 草地行軍

《長征畫集》共有二十四幅作品，最早于一九三八年國民黨統治時期由“風雨書屋”出版發行，為了響應剛剛發行的《西行漫記》而起名叫《西行漫畫》，當時共精印了兩千冊。《長征畫集》采用的美術形式應為“漫畫”，屬于“紅軍漫畫”（實際上準確的名稱應該是“插圖畫”）。“紅軍漫畫”是紅軍繪畫的一種。在紅軍時期，因艱苦的物質條件限制，紅軍美術的表現方式和類型是非常有限的，我們通常所知的造型藝術重要的表現方式，比如油畫、國畫、雕塑等都是無法進行的，所以那時的美術創作只能因陋就簡，局限于簡單的插圖畫、宣傳畫、壁畫、標語畫等美術方式，后來在相對穩定的、條件較好的八路軍時期則出現了木刻藝術。紅軍時期的漫畫（插畫）主要以插圖的形式出現在報刊上，這也是目前研究紅軍時期美術的最重要和最主要的資料，其他美術資料比如壁畫多半已毀于戰火。《長征畫集》的主要代表作品有《夜行軍中的老英雄——林伯渠同志》《瀘定橋》《炮銅崗老林之夜》《翻夾金山——雪山高，鐵的紅軍鐵的意志更高》《牦牛》《草葉代煙》《草地露營》《彝族向導》等。它們集中反映了長征精神。

長征精神首先是堅定的信仰，相信正義必勝，“革命理想高于天”。共產黨人堅信馬克思主義一定能實現，而且值得為這個信仰去犧牲。信仰的力量是無窮的，是信仰的力量支撐紅軍英雄們完成一個又一個不可思議的壯舉。在這個信仰下，不分民族，不分老幼，《長征畫集》中《夜行軍中的老英雄——林伯渠同志》（圖2）就是千千萬萬個堅定信仰的代表。林伯渠同志是紅軍中非常有名的三老之一，他以五十歲的高齡參加了紅軍的萬里長征，是不折不扣的老紅軍、老英雄。畫面中，老英雄在黑夜中一手拄棍，一手提燈，正昂首闊步前行。林伯渠同志所代表著的、堅定的革命信仰，就像畫中所畫的黑夜中的明燈一樣，鼓舞了長征中的很多年輕人一往無前。此畫構思巧妙，速寫式技法，線條粗重有力，可以看出作者創作此畫時是充滿著激情，一蹴而就的。

其次，長征精神是民族自強、自立。八十年前，國難當頭，中華民族長期受到外國民族的欺辱，每一位有骨氣的中華兒女都希望中華民族能擺脫半殖民地半封建的落后狀況，都希望中華民族能獨立自主，能屹立世界民族之林。在日益嚴重的民族危機面前，共產黨人自覺地將自己的命運與中華民族的命運緊緊聯系在一起，為抗擊外敵，為中華崛起而斗爭，正是這種精神激勵著紅軍將士勇于前進。《長征畫集》中《董振堂同志》（圖3）描繪的人物就是一位有志氣的中華兒女的優秀代表。此作也是《長征畫集》中少有的描寫紅軍領導人物的作品。董振堂同志時任中國工農紅軍一方面軍第五軍團軍團長。紅五軍團在長征中主要擔任后衛工作，董振堂同志指揮紅五軍團克服各種困難，多次成功阻擊了敵軍，建立了不朽的功勛，同時也為掩護紅軍主力長征做出重大犧牲。作者用簡練的線條刻畫了這位優秀的紅軍指揮員。董振堂同志站在迎風飄舞的紅軍軍旗前，雙腳叉開，左手拄棍，右手叉腰，昂首抬頭，整個身體略右傾。人物結構準確，比例合適，作者用平涂手法表現衣服，為了襯托主體，用排線的方式構成紅旗，較好地表現了紅旗飄動的狀態和質感。畫面下配有說明文字：“董振堂同志，他平時一只手喜歡叉腰，一根短棍子是離不了，一只手槍是一刻鐘都不會離身的，他非常和氣！”

第三，長征精神是大無畏的、堅定的意志，排除萬難、不怕犧牲的決心。有了堅定的信仰，還需要有大無畏的、堅定的意志和排除萬難、不怕犧牲的決心，只有這樣才能不畏險阻把偉大的事業進行到底。長征路上，紅軍遇到了多少不可能完成的任務，但硬是一個一個克服了。《長征畫集》中《翻夾金山——雪山高，鐵的紅軍鐵的意志更高》（圖4）就是這種精神的最好寫照。畫面表現的是紅軍翻越長征路上的最大障礙之一——夾金山大雪山，山勢的巍峨、氣候的險峻都很好地體現在這幅作品中。畫面采用豎構圖，明顯借用了中國傳統山水畫的構圖方式，起伏的山體由縱橫交錯的線條構成，線條如斧劈皴、如披麻皴。高高在上的雪峰就用寥寥幾筆單線條勾勒出來，基本沒有肌理效果，一如傳統中國畫對雪山的描繪。山路上一隊隊紅軍士兵正奮力向前。作品極好地表現了紅軍比天高的、不可戰勝的、鐵的意志。

第四，長征精神是艱苦奮斗、不屈不撓、樂觀向上。新民主主義革命時期是中國共產黨人最艱苦的時期，紅軍從無到有，根據地從小到大，中國共產黨從弱到強，這都是不畏艱苦、不屈不撓，一步一個腳印，踏踏實實干出來的。《長征畫集》中《草葉代煙》（圖5）反映的正是積極樂觀、以苦為樂的紅軍精神。此畫描寫的是紅軍在長征中因物質匱乏，沒有煙葉，只能用草葉來代替的狀況。畫面圖文并茂，是典型的紅軍插畫式的作品。畫面中心是一位頭戴五角星軍帽、戴眼鏡、嘴叼煙斗正一邊吸煙、一邊制作草葉煙的紅軍士兵。畫面上方豎排著十幾行長短不一的文字，詳細說明了草葉代煙的現狀。畫面紅軍的衣服和帽子是用筆平涂的，其他景物（如面部、草葉、桌子等）是用單線條勾勒的，畫面詳略得當，刻畫生動。

圖8 彝族向導

圖9 遵義大捷

圖10 瀘定橋

第五，長征精神是上下一心、眾志成城、團結一致。“步調一致，才能取得勝利”，紅軍是一支非常團結的隊伍，他們官兵平等，上下一心。苦難并沒有使他們分裂，反而使紅軍凈化了隊伍，剔除了投機者，使紅軍更加團結一心。《長征畫集》中《草地露營》（圖6）一畫就表現了這一精神。草地是紅軍長征中面臨的又一巨大困難，基本上沒有路，到處隱藏著越陷越深的殺人泥潭，很多紅軍戰士因誤入而犧牲。此幅作品是二十四幅畫中少有的、描繪較細致的作品。可能是因為露營，黃鎮有時間去創作。作品為全景式構圖，速寫式表現技法，近中遠景兼備。近景是左中下部的三頂帳篷，紅軍戰士休息其中。中景是活動的紅軍戰士及許多在草地扎營的帳篷，遠處是起伏的山脈。天上白云朵朵。作品記錄了紅軍過草地的狀況。

第六，長征精神是嚴格自律、恪守紀律。紅軍是世界軍事史上少有的嚴格自律的部隊，“三大紀律八項注意”從紅軍一直“唱”到今天。正因為堅決貫徹了這些“鐵”的紀律，紅軍才能做到秋毫無犯，贏得民心。在物質匱乏的條件下，仍然能做到紀律嚴明、官兵平等、軍民情深，始終保持著強大的戰斗力，這也是歷史上絕無僅有的。《長征畫集》中《草地行軍》（圖7）就表現了在非常艱難的路況下，紅軍整齊而有秩序的行軍隊列，反映出了紅軍嚴明的紀律性。畫面采用橫長條構圖，表現一列紅軍戰士通過草地，戰士姿態各異，有正常行進的，有跨越的，有等待跨越的，基本上都背著步槍和干糧袋。畫中還表現了一個炊事兵，他用扁擔挑著鐵鍋和炊具。作品結構疏落有致，非常有節奏感。

第七，長征精神是發動群眾、依靠群眾。中國革命能夠取得勝利的重要原因就是“得民心者得天下”。廣大民眾的力量才是最重要的力量，有廣大民眾的支持，紅軍在各種危急關頭都能獲得民眾的幫助進而逢兇化吉。這種精神是共產黨、人民軍隊從勝利走向勝利的重要基礎。《長征畫集》中《彝族向導》（圖8）就是團結群眾、依靠群眾的最好說明。紅軍為了戰術迂回，多次經過少數民族的居住區。紅軍每到一地就積極貫徹民族政策、宣傳共產黨的救國救民的主張。再加上嚴明的紀律，使少數民族都非常支持紅軍，自愿為紅軍工作。涌現了很多民族團結的故事，其中最有名的就是紅軍司令劉伯承與彝族頭領“小葉丹”的彝海結盟。小葉丹在紅軍的幫助下建立了第一支少數民族紅軍組織——“中國彝民紅軍沽雞支隊”，小葉丹還派出向導為紅軍帶路，護送紅軍順利通過了彝區，為紅軍強渡大渡河、飛奪瀘定橋贏得了寶貴時間。彝海結盟不僅為紅軍長征的勝利起到了關鍵的作用，而且為中國共產黨正確處理民族問題開創了先例。《彝族向導》一畫中描繪了一位名叫“二花羅”的彝族向導，赤足披蓑衣，一耳戴大耳環。他給紅軍帶路后獲得紅軍贈送的步槍，其手舉步槍非常高興。畫家用筆粗壯，言簡意賅，形象比較準確，表情略有夸張而分外傳神。

第八，長征精神是獨立自主、自力更生。中國革命歷來堅持獨立自主、自力更生。中國革命的歷史已經深刻地證明，馬克思主義和共產主義只是理論，而中國革命是具體實踐，理論必須要和實踐相結合才能更好地指導實踐。正因為教條主義造成第五次反圍剿的失敗，才導致了艱苦的長征。正因為在長征中及時糾正了王明“左”傾領導在軍事指揮上的錯誤而避免了紅軍被絞殺的惡果。這次會議是中國共產黨第一次獨立自主地運用馬克思列寧主義基本原理制定自己的路線、方針政策的會議。在極端危險的時刻，挽救了黨和紅軍。遵義會議明確了毛澤東的軍事主張，其核心就是要因地制宜，自力更生。遵義會議是中國共產黨歷史上一個生死攸關的轉折點，標志著中國共產黨從幼稚走向成熟。《長征畫集》中《遵義大捷》（圖9）正是反映了在這一背景下的戰役勝利后，被俘國民黨官兵擁擠著吃飯的情景。作者用筆粗簡，有明顯的透視，被俘的官兵都喜笑顏開。

圖11 炮銅崗老林之夜

第九，長征精神是共產黨人的率先垂范精神。中國共產黨黨章明確說明中國共產黨代表中國先進生產力的發展要求，代表中國先進文化的前進方向，代表中國最廣大人民的根本利益。共產黨人是一直站在前進隊伍的最前列的，在紅軍長征的歷次危險任務中，總是共產黨員沖在最前面，“飛奪瀘定橋”的二十二名英雄絕大部分是共產黨員。正是這種模范作用使更多的民眾相信中國共產黨才是最能代表人民利益的組織，更多追隨者開始追隨著中國共產黨，這樣就使中國革命的事業凝聚了人心，獲得了民力。《長征畫集》中《瀘定橋》（圖10）就是這種精神的最有力的證明。此畫描繪了長征中最著名的“飛奪瀘定橋”戰役，紅軍于一九三五年五月二十八日，奪此橋渡過大渡河。此橋長一百米，凌空飛躍，橋下河水湍急，非常險峻。紅軍抵達時，敵人已經撤掉了木板，紅四團二連二十二名英雄，冒著九死一生的危險奮勇攀過光溜溜的鐵索，攻占了瀘定橋。為了突出瀘定橋的險峻，黃鎮選取仰視的角度，全景式表現出了瀘定橋，只見遠遠的、凌跨高高崖壁的橋上，一列如芝麻大小的隊伍正穿過兩條細線狀的瀘定橋，橋下波濤翻滾。此畫筆墨不多，卻很好地表現出了瀘定橋的高、險。

此外，此畫冊還有很多優秀作品，比如《炮銅崗老林之夜》（圖11）。此畫表現的是紅軍夜宿深山老林的情景。紅軍戰士三三兩兩，團團圍坐在篝火旁。全景式構圖，畫面可以大概分成黑白兩部分，上半部分是黑夜和其籠罩下粗壯的樹干，下半部分處于光亮處的是紅軍戰士。黑白對比明顯，用筆粗壯有力，有黑白木刻版畫的效果。還比如《牦牛》（圖12）。牦牛是高原地區比較有代表性的動物，它渾身上下披著褐色長毛，性格溫順，忍耐性強，是高原地區的重要載重、運輸工具，被譽為“高原之舟”。這種動物在其他地區很少見到，作者用厚重的線條活靈活現地表現了一頭昂首闊步、憨態可掬的牦牛，渾身濃密的長毛掩蓋了身體的細節，牛角、牛尾、牛蹄依稀可辨。作者用疏密有致的線條很好地表現了牦牛身體的結構，牦牛二蹄揚起，牛頭微側，似乎也正觀察著這群很少見到的紅軍戰士。這件作品顯示出作者比較專業的藝術表現能力。

《長征畫集》中的這些作品大多是采用速寫式的表現方法，構圖非常靈活，基本上以線條來塑造形象，表現場景。線條雖然簡單，但卻十分生動。黃鎮是專業美術工作者出身，其藝術水平應該高于這本畫集。據相關資料顯示，因為當時條件艱苦，黃鎮在長征途中只能因陋就簡用粗麻做筆，用鍋底灰做顏色。

當然《長征畫集》最重要的是具有獨一無二的史料性價值，它不但真實地記錄了人類歷史上兩萬五千里長征的偉大壯舉，而且也記錄了偉大的長征精神。正如當時出版此畫集的風雨書屋出版社的編輯阿英在畫冊敘記中所言：“在中國漫畫中，請問有誰表現過這樣偉大的內容，又有誰表現了這樣韌性的戰斗？刻苦、耐勞，為著民族的解放，愉快的忍受著一切，這是怎樣地一種驚天地、動鬼神的意志。非常現實的、樂觀的在繪畫中，把這種意志表達出來，是從這一束漫畫始。”③

注釋：

①埃德加·斯諾：《西行漫記》，生活·讀書·新知三聯書店，1979年，164頁。

②黃鎮：《長征畫集》，人民美術出版社，1962年（原書無頁碼）。

③同②。

[1]《中國人民解放軍軍史》編寫組.中國人民解放軍軍史[M].北京：軍事科學出版社，2011.

[2]《中國人民解放軍文藝史料》編輯部.中國人民解放軍文藝史料選編[M].北京：解放軍出版社，1986.

[3]李篳路.長征與藝術[J].北京黨史研究，1996（6）：11-16.

[4]文化部黨史資料征集工作委員會辦公室.長征中的文化工作[C].北京：北京圖書館出版社，1998.

[5]劉玉睿.星火燎原紅山河——紅軍時期的紅色漫畫[J].美術研究，2014（2）：84-88，97.

劉玉睿：天津美術學院藝術與人文學院副教授

On the Long March Spirit Re fl ected in the Sketches on the Long March

/Liu Yurui

舉世聞名的紅軍長征距今已經整整八十年了，關于這一偉大壯舉，有一位親歷者——黃鎮將軍用漫畫的方式將其紀錄了下來，這便是一九三八年出版的《西行漫畫》（《長征畫集》）。本文首先分析了《長征畫集》中繪畫作品的藝術特色，其次重點探討了這些繪畫作品中所反映的偉大的長征精神。

長征；紅軍漫畫；長征精神

It has been eighty solid years since the world-famous Long March of the Red Army began. General Huang Zhen, a witness of this great feat, recorded it down through caricatures—Caricatures on the March Westward (Sketches on the Long March) published in 1938.The author fi rst analyzes the artistic characteristics of these sketches, and then discusses the great spirit of the Long March re fl ected in them.

Long March; Red Army caricatures; Long March spirit