戲曲服裝造型設計的審美意識研究

陳巧稚

【摘 要】本文結(jié)合戲曲表演藝術(shù)，科學地論述了戲曲服裝造型設計與人物形象、表演動作、舞臺氛圍等多方面的聯(lián)系，從而有效地探究現(xiàn)代戲曲服裝造型設計的審美意識。

【關(guān)鍵詞】戲曲服裝；造型設計；審美意識

中圖分類號：J815 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0044-01

戲曲的服裝設計是戲曲舞臺表演中不可或缺的藝術(shù)組成之一，隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展和人們審美藝術(shù)水平的不斷更新，現(xiàn)代戲曲的藝術(shù)發(fā)展也在要求著現(xiàn)代戲曲服裝造型的設計不斷地推陳出新，融入更多的審美意識元素，使其能夠與時俱進，與時代的發(fā)展同步。因此，戲曲服裝造型設計者一定要充分認識到這一點，并且積極采取有效的方法和設計理念來優(yōu)化現(xiàn)代戲曲服裝的造型設計，從而提高現(xiàn)代戲曲服裝造型設計的審美意識和藝術(shù)美。

一、戲曲服裝造型設計應當與人物形象相呼應

服裝是為人而設計創(chuàng)造的，尤其是對于戲曲這一表演藝術(shù)的戲曲服裝設計，它的造型藝術(shù)設計是為表演的人物形象而存在的，因此，相關(guān)戲曲服裝造型設計人員在進行戲曲的服裝造型設計時，應當首先從服裝使用的表演人物形象入手，使其造型設計能夠與戲曲表演人物形象所相呼應，從而真正意義上使戲曲服裝的設計作用得以發(fā)揮。相關(guān)戲曲服裝造型設計人員可以從以下幾個方面來開展服裝與人物形象的呼應設計：第一，結(jié)合人物形象的身份和歷史社會地位開展設計。身份和歷史社會地位是戲曲表演人物的個人定位，它對于表演者的人物形象塑造，眼神情感表演等具有非常重要的啟示作用，而戲曲的服裝造型和樣式正是反應戲曲表演人物的身份和歷史社會地位的最為直接的體現(xiàn)。比如說，同為古代的官員，其具有身份不同，地位也有高低之分，七品的官員，其所穿戴的服裝一般為紅官衣，親王一類的高官一般穿的是蟒袍，觀眾只需看到表演者所穿戴的服裝造型，便可以直觀的了解到戲曲表演人員形象的社會地位；第二，結(jié)合人物形象的性格和情緒來開展設計。任務的性格和情緒對戲曲表演的效果有著非常關(guān)鍵的影響，因此，通過結(jié)合人物性格和情緒，相關(guān)服裝設計人員可以有效地利用戲曲服裝來強化戲曲表演者的情緒表達效果，使觀眾能夠與其產(chǎn)生深刻的共鳴。

二、戲曲服裝造型設計應當與舞臺氛圍相呼應

舞臺的表演環(huán)境和氛圍對人物形象的現(xiàn)狀和劇情的發(fā)展有著重要的影響作用，同時，其對于表演人物現(xiàn)有的形象塑造也起到了很大的影響，因此，相關(guān)戲曲服裝造型設計人員在進行服裝造型的審美藝術(shù)設計時，應當結(jié)合舞臺表演的氛圍來開展設計，使戲曲服裝能夠有效地無舞臺表演環(huán)境相呼應。比如說，以我國傳統(tǒng)戲曲文化中著名的《霸王別姬》這一戲曲的服裝審美藝術(shù)設計為例，由于霸王別姬的舞臺背景和氛圍是以生死離別、悲恨交加的悲傷舞臺氛圍為主，因此，在設計西楚霸王項羽這一人物角色的服裝造型設計時，相關(guān)服裝造型設計人員應當在充分保證楚霸王項羽的個人身材魁梧高達的同時，多加入一些沉暗不太觸目設計元素來開展其服裝的設計，從而使其能夠與舞臺表演的氛圍和環(huán)境相呼應，營造出一個剛烈大度、以死殉情、壯志未酬的感人舞臺氛圍，從而有效地提高舞臺表演的效果。

三、戲曲服裝造型設計應當與表演動作相適應

表演動作是戲曲表演者在進行舞臺表演時的重要表演形式，它的表演動作、姿態(tài)直接影響著表演者對于人物形象、人物神態(tài)以及整體舞臺的戲曲表演效果，因此，作為戲曲表演者表演的重要道具之一的戲曲服裝，其造型和樣式的設計如果不能夠滿足戲曲表演者動作表演的需求，那么就會起到相反的作用，影響到戲曲表演者的表演。所以，相關(guān)戲曲服裝造型設計人員在進行戲曲服裝的造型審美藝術(shù)設計時，應當結(jié)合表演者的表演動作開展設計，使戲曲服裝能夠與戲曲表演人員的表演動作相適應。比如說，以中國傳統(tǒng)戲曲服裝中的代表之一—水袖的服裝造型設計為例，水袖是我國傳統(tǒng)戲曲服裝中的典型代表之一，在經(jīng)過千百年的歷史長河發(fā)展中，水袖得到了非常大的豐富與藝術(shù)設計。從一開始，水袖的服裝造型形象僅僅只是一個水衣上面的小袖子，只是為了保護戲曲服裝而存在的，沒有多少藝術(shù)美元素在里面。然而，隨著我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展，在長期的戲曲表演舞臺實踐當中，先輩的戲曲服裝設計者逐漸意識到，水袖的服裝造型設計應當能夠有效地滿足戲曲表演者的表演需求，將水袖從上而下由短變長，逐漸成長為現(xiàn)在的成熟水袖。現(xiàn)在的水袖，不僅承擔著保護戲劇服裝的功能，同時它還能夠在表演者的表演動作中，不斷地為表演者的動作表演增添藝術(shù)美、動作美和舞臺美，從而有效地增添其舞臺效果。因此，相關(guān)戲曲服裝造型設計者在進行戲曲服裝的造型設計時，應當與表演者的表演動作相適應。

綜上所述，戲曲服裝的造型設計是現(xiàn)代戲曲舞臺藝術(shù)中的重要組成部分之一，它的審美意識對于整個戲曲舞臺的表演效果、戲曲演員的表演藝術(shù)美等都有著至關(guān)重要的影響，因此，相關(guān)戲曲服裝造型設計人員應當科學的綜合多方面需求和設計元素來開展戲曲的服裝造型設計，從而有效地提高現(xiàn)代戲曲服裝造型的設計質(zhì)量和審美水平。

參考文獻：

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