淺談中國畫的構圖與情感

俎道寶

摘 要 在中國傳統繪畫中，可以把構圖視為繪畫的框架。同時構圖也是作畫者表達自己的藝術思想，將所要表達的理念和藝術思想轉化為視覺形態，是一個傳遞情感的過程。傳遞情感聯系到畫家對生活的觀察方式和感悟，帶有其主觀意識。對畫面構圖進行分析與解讀，通過了解其與情感本質的內涵，以便于我們更好借鑒和傳承。

關鍵詞 中國畫 構圖 情感

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2016.05.028

Abstract In traditional Chinese painting， composition can be seen as the framework of painting. Simultaneously composition is also a painter to express their artistic ideas， would like to express ideas and artistic ideas into visual form which is a passing emotion process. Teaser related to the artist's understanding of life and a way of seeing， subjective consciousness. For research and interpretation of picture composition， and try to understand the essence of composition and emotion， in order to better learn and pass on to us.

Key words Chinese painting； composition； emotional

構圖，在謝赫《六法論》中稱之為“經營位置”。為什么稱為經營位置？這里說明作畫要動腦筋想，如何安排好畫面的問題。有了所要畫的題材，通過畫面傳遞給觀眾，使觀眾接受你的想法和美的享受，從構思到整幅畫面，遇到的第一個問題就是構圖。明代畫家李日華云：“大都畫法以布置意象為第一”。有好的題材，還不是夠的，緊隨著要考慮主體部分放在哪個位置，次要部分怎么搭配得比較妥當，甚至空白處、氣勢、疏密等等的細節問題都要反復揣摩，就算沒有觸及到，也不可沒有考慮到，這就是所謂的一種經營，這就可以充分看出構圖的微妙之處和在一幅畫中其極其重要的地位。

每張出色畫作的構圖都是值得揣摩的，尤其是在中國畫的構圖里，要考慮到的很多。比如，要考慮到筆墨問題，便于物象展開的問題，既要多些變化、多些層次，又要統一。畫面是否具有意境，這是作品成功與否的重要因素。而一幅畫的意境如何，也是一個畫家審美修養的集中反映。

通過一作品的構圖即可傳達情感，賦予作品生命、靈氣。透過作品展現情感，用情感去感染彼此，才能架起一道作畫主體與欣賞者心靈的橋梁。

1 中國畫構圖重要性

中國畫的構圖稱為布局和章法，它是畫中的骨骼結構。作畫者是在一張有限的畫面上，運用審美的觀念處理畫面中的形象和線條的位置關系，運用不同的構圖法則和將客觀的事物進行提煉加入到自己的主觀能動性中，使畫面營造出完整的空間關系。位置的經營可以傳達出中國畫特有的“神韻”和“風骨”。顧愷之將中國畫中的構圖稱為“置陳布勢”，以及在《六法論》中謝赫的“經營位置”，而張彥遠又將“經營位置”放到繪畫中一個較高的地位，認其為“畫之總要”。

中國畫創作中構圖作為其一部分，在中國繪畫藝術中地位比較突出，以及中國傳統文化直接對構圖有所影響。中國畫作品中的構圖也對現當代中國繪畫的發展和創新有著十分重要的意義。

國外對中國畫在創作意境、視覺圖式以及知覺的動力特征及其他各種適用于所有視覺現象的基本原理上都有不同程度的論述，如美國學者高居翰對中國繪畫的形式進行了深入的分析，特別是針對山水畫的構圖程式和精神境界進行了獨到的分析。著名荷裔美國學者亨德里克·威廉·房龍就東方的藝術思維以及中國畫的構圖、用筆等逐一進行了分析，用西方人的思維方式解析了東方藝術的審美情感和視覺形態。

2 中國畫的構圖法則

凡是繪畫都是需要構圖，中國畫有其自身的構圖法則，下面我們簡單介紹幾種常見的構圖法則，如布勢、虛實、取舍、主賓和空白等等。這些構圖法則，能更好地掌握構圖的訣竅，對理解構圖所能表達的情感有所表現。

2.1 取勢

這里的“勢”為氣勢、局勢。中國畫勢的存在形式可分為斜勢、團勢、橫勢、曲勢、豎勢、放射勢等。

中國畫講究“置陣布勢”，即所謂的“遠觀其勢，近觀其質”。取勢是一種發自內在的力量，這種勢像整體和局部一樣，許多小的局部組成一個整體，而局部被整體所支配，那這時整體關系是主要的。而畫中構圖的勢也是如此。因此，在構圖初期，首先就要考慮布置大勢，然后才能考慮著布置小勢。

2.2 虛實

突顯畫面靈動的必不可少的因素即是構圖中的虛實。虛和實兩者之間的關系聯系緊密，即如陰陽八卦圖。在處理虛實關系中要恰當合理，要做到虛中有實和實中有虛，不能太實也不能太虛。太虛會致使畫面太空，稀軟無力，輕飄飄的感覺，所以必須用實來補充畫面；太實會使畫面厚重不透氣，顯得呆滯，所以必須用虛來調整畫面。

2.3 取舍

構圖中的另一項重要任務就是取舍。取，是一種領悟；舍，更是一種智慧。為了達到充分表現主題的目的，在確定了主題和取材范圍后，要對取材的素材進行篩選，取其所需舍其糟粕，以及如何用哪種形象組織畫面。取舍得當十分重要，如果取材的素材過少不易說明主題，若取材的素材太多畫面繁雜，主題不突出。

2.4 主賓

從字面上理解，主賓就是主要的和次要的，它是在畫面中直接顯露出所要表達的主題內容，以及畫面的結構。一副畫中的構圖不能均勻的對待所要描繪對象，要有一個構圖的中心，掌握好主要的和次要的部分，才能更充分地表現主體的效果。如果不存在這樣的主賓關系，一幅畫就會平淡散亂、主題模糊。

主體居中、主體居前、主體居大等九種在構圖的主賓關系中最為常見，構圖時主體位置合理化的安排必須根據主題思想的需要進行。在可作為主體構圖的位置參考中，物象的疏密聚散所形成的視覺中心，畫面中運動線的集合指向或交叉點，事物與事物之間的互動關系，以及虛實、強弱的關系對比等等。

2.5 空白

在中國畫構圖中非常重要的形式美就是在畫面上留出空白。中國畫并不追求客觀物象自然屬性的完整，更主要追求主觀精神的傳達。中國畫的“空白”涵融著“鏡”的虛與實，“空白”的運用可以為中國畫造形造意。如八大山人善用空白營造空間并帶有主觀情感的表現事物，大片的留白給人一種想象的空間，突顯八大山人的故國情懷，并且大片留白造成視覺形式美的特點。

3 情感在構圖中的顯現

構圖，是畫家用來表達自己的思想情感，并且將這種情感物化為一種視覺的傳達方式，并逐漸形成帶又個人主義色彩的藝術風格的重要途徑。

情感可以通過一幅畫的意境進行營造出，意境是中國傳統美學思想的重要范疇，是情與景高度融合的藝術境界，也是作畫者追求的藝術境界。從寫意畫中，通過客觀事物的藝術再現加以主觀精神的表現我們可以直接感受到“意境”所帶來的情感宣泄。

在作品《仰目覓聲》（圖1）中，通過構圖增添整幅畫的意境突出畫者情感，此以下密上疏的景式構圖，整幅畫上方“天”一竹竿、一蜻蜓較疏松——“疏”；而下方“地”較密集的枝葉山加以襯托處理——“密”。“密”必須跟隨“疏”的安排，而“疏”才可以襯托“密”，形成疏密的對比，畫面才顯得有生氣。

這幅作品營造的環境清秋幽曠使生活中富于情趣，其描繪了菊花盛開野果碩碩的季秋，奇石旁的野菊叢中露出幾只枯損的竹竿錯落有致的穿插，頂上方一只蜻蜓佇立竹尖煽動翅膀，下方則是覓食的野兔尋覓動靜呆住查看。野兔的姿態仰頭置后尋聲，動靜對比十分得當，全畫的色彩濃淡和諧。即表現畫者內心對秋的野趣喜愛，和營造此處無聲勝有聲的氛圍。

在作品《秋棲白露》（圖2）中，構圖的布勢，首先布置大勢，然后緊接著布置小勢。對于大勢、小勢在本幅畫中的經營是恰當的。并且取舍得當，并沒有因為在荷塘中，主體的周圍都是荷葉和蘆葦，注意到了主次關系，疏中有密，密中有疏。用恰當的構圖使整幅畫增添意境，突出畫作對情感的表現所透露出的靈氣。

同樣在季秋，秋色中歲月刻劃的枯枝掠過上方，左下角的一方，是蘆葦荷葉和一覓食的白鷺。透過畫面的構圖營造出秋季的蕭瑟，也是收獲果實的秋季，白鷺卻似乎迷惘。充分渲染了整個寂寥、孤獨的氛圍。

由于意境和形式的不同，構圖也有所不同，所表現的美也不同，陽剛之勢、陰柔之美、平和之意、激昂之情，各有其不同的美感要求，需要相應的構圖與其對應。所以在完美地表達作者的思想和理念方面，構圖起著決定性的作用，構圖增添了情感意境，并使作品得到情感的升華。

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