貝多芬晚期鋼琴作品的結構設計和演奏技巧

韋江

摘要：貝多芬作為世界藝術史上的一位巨人，在其創作生涯中，創作了很多享譽世界的鋼琴曲。相較于前、中期的鋼琴作品，貝多芬晚期鋼琴作品在結構設計與演奏技巧方面發生了重大改變，開創了浪漫主義音樂風格的先河。本文主要闡述了貝多芬晚期鋼琴作品的背景與主要代表作品，從奏鳴曲式、調性關系、賦格和旋律等方面具體分析了其結構設計與演奏技巧，并從演奏技巧、力度表情、音樂情感等方面探討了其獨創性。

關鍵詞：鋼琴作品 貝多芬 結構設計 晚期作品 演奏技巧

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）16-0126-02

18世紀下半葉，在萊茵河畔出生了鋼琴藝術史上一位偉大的藝術巨人——路德維希·范·貝多芬。作為德國著名的鋼琴作曲家與演奏家，貝多芬在創作生涯中起到了承上啟下的作用，其音樂作品不僅是古典主義的鼎盛之作，并且開創了浪漫主義的先河，形成了獨特的音樂風格。其中，貝多芬晚期鋼琴作品便是其浪漫主義音樂風格形成的關鍵。在貝多芬晚期鋼琴作品中，他根據自身內心創作的需要，實現了個人感情與音樂的有機融合，完全擺脫了傳統音樂模式的束縛。

一、貝多芬晚期鋼琴作品概述

（一）背景

1815年拿破侖徹底失敗，社會文化藝術思潮發生重大變化，貝多芬晚年的健康問題、生活觀念與狀況也發生了不同程度的改變[1]。因此，貝多芬晚期鋼琴作品完全脫離了傳統形式的束縛，更傾向于為人的精神世界服務，具有獨特的表現形式與風格。

（二）貝多芬晚期鋼琴作品

op.101：即大調，獻給了其一個學生。當時社會的動蕩和其自身的個人遭遇，使得貝多芬承受了巨大的痛苦。在該奏鳴曲中，貝多芬運用了瓦格納風格的精煉幻想，充分展現了進行曲的風格，并帶有明顯的幻想意味，有著較為深刻的復調性、即興性與哲理性。可以說，該首曲子體現了貝多芬內心的痛苦與動搖。

op.106：即降大調，是獻給魯道爾夫大公爵的一首鋼琴奏鳴曲。作為貝多芬最為大型的一首奏鳴曲，該曲子將交響樂完美的融合在鋼琴奏鳴曲中，充分展現了貝多芬的創作天賦。

op.109：大調，羅曼·羅蘭稱該奏鳴曲為“幻想和愛情的游戲”[2]。由此可知，該首曲子不僅有豐富的感情起伏變化，還體現了貝多芬的浪漫主義思想。

op.110：即降大調，是一首賦予感情的安靜作品。作為貝多芬自由處理奏鳴曲的典范，該首奏鳴曲表明了貝多芬把握自己的命運，并用自己內在的力量滋養并凈化自己，在創作技巧上已達到非常完美的境界。

op.111：即小調，可說是貝多芬藝術境界最高深的一首曲子，獻給了魯道爾夫大公爵，充分展現了其晚期創作風格。該首曲子不僅體現了傳統音樂的基礎性作用，展現了一種淡泊、寧靜和超脫的性質，還采用了創新的結構發展手法，時整首曲子帶有深刻的思辨與時代抽象思維。

二、貝多芬晚期鋼琴作品的結構設計和演奏技巧

（一）在奏鳴曲式方面

貝多芬晚期奏鳴曲擺脫了早中期海頓、莫扎特的影響與束縛，將其個人思想與情感融入到作品中，個人感情不但不會受奏鳴曲式的影響，反而更加豐富了奏鳴曲的內涵，使得作品呈現出某些浪漫主義的風格。通過分析可知，貝多芬晚期鋼琴作品樂章的數量并不對等（有兩樂章、三樂章、四樂章），而且往往會將個人情感與一些哲學道理通過較少的樂章表達出來，充分表達了其音樂形式與音樂內容相符合的創作手法[3]。比如，貝多芬晚期作品中不同樂章的代表有op.106、op.110和op.111；其中：op.110包含三個樂章，op.111包含兩個樂章，op.106包含四個樂章。但貝多芬在其樂章內部又做出了獨特的處理，打破了傳統奏鳴曲的結構框架，做到了使音樂形式服從音樂內容的創新型創作。

此外，貝多芬晚期作品多采用“三度關系”，改變了傳統主、屬部之間的關系，并且每一篇幅都得到適度的充實與擴大，更好地彰顯了自由的浪漫主義風格。可以說，變奏曲式是貝多芬晚期作品的顯著特點之一。比如，整段樂章采用變奏曲式而寫成的op.109第三樂章，表現了貝多芬的創作思維；op.111第二樂章采用變奏曲式，體現了貝多芬的晚期思想與富有哲理性的情緒；op.106第一樂章，共有405個小節拍，第三樂章長達187個小節拍，其奏鳴曲式的再現部主要由以呈示部主題的變奏與擴充構成，其柔板主題構成了一種魂牽夢繞的回響，進而有邏輯的直接過渡到末樂章。

（二）在調性方面

作為傳統與創新有機結合的典范，貝多芬晚期作品中調性的運用起到了極大的承前啟后的作用，也是貝多芬享譽世界音樂史的關鍵。在調性的使用方面，貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲作品打破了早期以大小調為主，強調功能性調性關系的束縛，使得其作品更加具有色彩性關系[4]。并且，貝多芬將具有較強色彩性的調性關系在作品中進行充分運用，更加增添了作品的張力與彈性。除此之外，在晚期鋼琴奏鳴曲中，貝多芬通過運用色彩性強的調性關系，樹立了浪漫主義音樂風格中開放性調性關系的里程碑。比如，在op.106第一樂章的調性安排上，降——降——降——降。其中，下屬與“三度關系”發揮了重要作用，促進了浪漫派和聲軌道的形成。作為貝多芬晚期作品的另一特征，頻繁的和聲變化極大地減弱了和聲的功能性，更加增添了鋼琴奏鳴曲的浪漫主義色彩[5]。

（三）在賦格方面

貝多芬在其晚期鋼琴奏鳴曲作品中將巴洛克時期的賦格進行廣泛地創新使用，充分體現了創作者的個人情感與思想。比如，op.106的第一樂章運用的是卡農式賦格曲，第四樂章運用的是具有即興性前奏的偉大賦格。再如，op.110的第三樂章通過采用擴大、濃縮和呼應全曲的三聲部賦格，展現了一種在力度上和氣勢上不斷直沖頂點的趨勢。

眾所周知，賦格曲具有顫音聲部輪換、大跳等特點。由此可知，演奏者若要演奏并駕馭賦格，必須具備較高的演奏技術。通過分析可知，貝多芬晚期作品擴大了賦格的使用內涵，更是增加了演奏者的演奏難度[6]。具體來說，在貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中，賦格多是作為某一奏鳴曲的一個樂章或一個插部來運用的，使得作品的整體結構更傾向于自由。比如，op.106、op.110都將賦格作為末樂章的總結曲，更加提升了作品的內涵。

（四）在旋律方面

作為貝多芬晚期作品的又一特征，其旋律的適應不僅沿用了普通分解和弦做動機的創作手法，使鋼琴奏鳴曲的旋律在一個八度內得以裝飾與轉換；還通過創新旋律，創作出具有個性化風格特征的“宣敘式動機”的旋律創作模式，將毗連音之間的往返作為旋律的基礎音型，使得其音樂旋律擺脫了各種束縛。與同時代的作曲家相比，貝多芬的旋律創新不僅體現了個性化風格，還將其個人情感與思想等本質內涵融入到音樂中。比如，在貝多芬晚期作品中，他較為注重創作莊嚴的慢板樂章，使得其音樂語言與溝通方式更加直接、親切。比如，.106第四樂章通過大段冗長長顫音的演奏，使得整個樂章具有一種浪漫主義的氣息[7]。

三、貝多芬晚期鋼琴作品的獨創性

（一）在演奏技巧方面

在貝多芬晚期鋼琴作品誕生的時代，它的演奏技術比較難，對于演奏家的體力要求比較高。此外，在和聲演奏與手指獨立性和速度方面也有較高要求。比如，op.106這首鋼琴奏鳴曲，不僅曲目較長，而且難度也大。從一定程度上講，這首鋼琴奏鳴曲可作為貝多芬對古典主義演奏技巧創新與豐富的典型代表。

事實上，貝多芬豐富的情感表達訴求才是其演奏技巧艱深的根源，而當時的鋼琴技術并不能夠將貝多芬個性化的音樂思想充分地表達出來。因此，貝多芬在演奏技巧方面就展現了其獨創性的一面，并對后來諸多浪漫派作曲家產生了影響。比如，通過借鑒貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的演奏技巧，李斯特所創作出的《鐘》成為廣為流傳的鋼琴曲。

（二）在力度表情方面

通過分析可知，貝多芬晚期鋼琴作品十分重視音樂的表情與表現，為將演奏者內心情感充分的表達出來，在演奏速度與力度上也有了更高的要求，需要將更加細微的表情表現出來。有數據顯示，在貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中，使用過的強弱記號種類共有88種。由此可知，在晚期創作時，貝多芬在其作品中的表情更加細致，更能夠實現豐富情感的表達。

（三）在音樂情感方面

貝多芬晚期鋼琴作品創新發展了古典主義鋼琴作品的風格，為音樂開辟了一條嶄新的浪漫主義發展道路。貝多芬通過將自身的政治思想與哲學理念融入到自己的音樂作品中，使得其晚期音樂作品更加具有深刻的情感，對之后的浪漫派作曲家產生了直接影響。因此，在世界音樂史上，貝多芬被稱為古典主義的集大成者與浪漫主義的開創者。但是，事實上，之后的作曲家并不是真正的沿著貝多芬的創作風格道路走，而更多的是受益于貝多芬晚期作品中音樂形象表達形式的啟發，特別是在情感上的啟發。

四、結語

綜上所述，作為人類藝術最偉大的創造者之一，貝多芬音樂家特殊品質的形成，不僅與其卓越的音樂天賦、巨人般的堅強性格以及熾熱的叛逆氣質相關，還與其對社會的責任感和百折不撓的意志有關。作為闡述音樂家精神發展的獨特文獻，貝多芬鋼琴奏鳴曲實際上就是貝多芬全部創作生涯的體現。由于受多種因素的影響，貝多芬在其晚期鋼琴奏鳴曲中更是融入了其自身情感與思想，對其鋼琴樂曲的風格也產生了革命性的影響。

參考文獻：

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[7] 鄧良.20世紀全球鋼琴產業發展對其作品與演奏技巧之影響[J].人民音樂，2014，（5）：32-35.