柴科夫斯基《四季》之《五月·清靜之夜》的音樂(lè)分析

程迎接

摘要：柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》，通過(guò)選取俄羅斯詩(shī)人的題詞，對(duì)一年中十二個(gè)月進(jìn)行音樂(lè)描繪，用標(biāo)題音樂(lè)向人們展現(xiàn)了俄羅斯的自然風(fēng)光和民族風(fēng)情。本文對(duì)這部鋼琴套曲之《五月·清靜之夜》進(jìn)行和聲配置的詳細(xì)分析和曲式結(jié)構(gòu)的概括分析，旨在詮釋柴科夫斯基標(biāo)題音樂(lè)所展示的俄羅斯民族思想及音樂(lè)文化。

關(guān)鍵詞：柴科夫斯基 四季 五月 音樂(lè)分析

一、樂(lè)曲的介紹

《五月·清凈之夜》為柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》中的第五首，又有翻譯為《五月·清凈白夜》，是這部套曲中的一首夜曲體裁形式的作品。這首樂(lè)曲創(chuàng)作時(shí)間在1876 年，這一時(shí)期柴科夫斯基風(fēng)華正茂，音樂(lè)創(chuàng)作日趨成熟。該曲描繪了一幅俄羅斯的地理環(huán)境因素所造成的特有的自然景觀“白夜”現(xiàn)象。借助夜晚來(lái)描繪五月的俄羅斯，將告別嚴(yán)寒，迎接初春，安靜與柔美中不失活躍和動(dòng)感的情景。樂(lè)曲將初春夜晚所具有的靜謐和冰雪初融的喜悅之情描繪得淋漓盡致。

二、《五月·清凈之夜》的和聲分析

（一）第一部分（1-19小節(jié)）

樂(lè)曲的主調(diào)為G大調(diào)，旋律節(jié)奏具有俄羅斯舞曲風(fēng)格，前4小節(jié)和聲以屬到主的進(jìn)行為核心，其間運(yùn)用了副三和弦和重屬、重導(dǎo)和弦，尤其是DTiii解決到TSvi和T的運(yùn)用，使G大調(diào)與其平行自然小調(diào)相融，和聲色彩比較豐富，見(jiàn)下譜例：

隨后的第5-7小節(jié)基本重復(fù)第1-4小節(jié)和聲，但在第7小節(jié)開(kāi)始有所變化，中聲部由第3小節(jié)的bB等音記譜為#A，使音樂(lè)旋律自然的具有上行趨勢(shì)，在第8-9小節(jié)停留在屬六和弦上，并通過(guò)自由延長(zhǎng)記號(hào)表明段落的開(kāi)放性終止。

第10-13小節(jié)，轉(zhuǎn)至d自然小調(diào)，和聲為s2-t6變格進(jìn)行的循環(huán)，具有轉(zhuǎn)的因素，左右手輪流呈示的自然小調(diào)旋律具有俄羅斯民族風(fēng)格。音樂(lè)在第14-19小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)回G大調(diào)，旋律與1-4小節(jié)的主題呈低八度，前3小節(jié)和聲配置與主題一模一樣，但在第17-18小節(jié)和聲配置依據(jù)旋律的變化，處理成第18小節(jié)是第17小節(jié)的模進(jìn)形式，至第19小節(jié)呈現(xiàn)Dvii2-T的不完滿終止，很明顯為第一部分的終止式。

（二）第二部分（20-67小節(jié)）

依據(jù)旋律與和聲進(jìn)行，該部分可劃分為三個(gè)段落：

1.第20-27小節(jié)：從第20小節(jié)開(kāi)始，隨著調(diào)號(hào)的改變，音樂(lè)轉(zhuǎn)到b小調(diào)，和聲以s-D-t的完全進(jìn)行來(lái)配置，第23小節(jié)轉(zhuǎn)到e小調(diào)，并運(yùn)用b3DD34-k46-D和聲進(jìn)行構(gòu)成半終止。第24-27小節(jié)是前4小節(jié)（第20-23小節(jié)）的完全重復(fù)。

2.第28-54小節(jié)：這一段落和聲配置運(yùn)用了弗里幾亞進(jìn)行、多次轉(zhuǎn)調(diào)及和聲模進(jìn)、屬持續(xù)等技法，表明該部分為對(duì)比性較強(qiáng)的段落。第28-29小節(jié)和聲配置為#f小調(diào)的弗里幾亞進(jìn)行；第30-31小節(jié)轉(zhuǎn)到e小調(diào)的完全進(jìn)行；第32-33小節(jié)是前兩小節(jié)的下行二度的和聲模進(jìn)，調(diào)性在d小調(diào)。第34-44小節(jié)，轉(zhuǎn)到D大調(diào)，在屬持續(xù)上，出現(xiàn)了全曲中首次使用的副下屬和弦。第38-41小節(jié)完全重復(fù)第34-37小節(jié)，第42-43小節(jié)左手變?yōu)楹拖曳纸庖粜停?3小節(jié)為42小節(jié)的和聲模進(jìn)，和聲出現(xiàn)副屬和弦配置，帶有離調(diào)因素，第44小節(jié)起著擴(kuò)充與過(guò)渡的功能，轉(zhuǎn)到#F大調(diào)并形成開(kāi)放的終止。第45-54小節(jié)在#F大調(diào)，和聲為四次單一的T-D7正格序進(jìn)構(gòu)成，其中45-48小節(jié)旋律在高聲部，第49-52小節(jié)為其重復(fù)，旋律移至內(nèi)聲部陳述，53-54小節(jié)為該部分主題片段的重復(fù)，起著過(guò)渡作用，為后續(xù)轉(zhuǎn)至b小調(diào)做好準(zhǔn)備。

3.第55-67小節(jié)：第55-58小節(jié)為第20-23小節(jié)的完全重復(fù)。第59-62小節(jié)轉(zhuǎn)至G大調(diào)，59-60小節(jié)與61-62小節(jié)旋律上具有模進(jìn)關(guān)系，但在和聲配置上不具有和聲模進(jìn)關(guān)系，隨后的第63-67小節(jié)具有過(guò)渡意義，和聲配置出現(xiàn)重屬變和弦解決到屬和弦，構(gòu)成屬準(zhǔn)備，為后續(xù)的再現(xiàn)做好鋪墊。第65-67小節(jié)也可理解為調(diào)性轉(zhuǎn)回D大調(diào)，出現(xiàn)小屬解決到主的進(jìn)行，最后是D34-T構(gòu)成為不完滿的正格終止。見(jiàn)譜例：

（三）第三部分（68-88小節(jié)）

第68-86小節(jié)是全曲第一部分第1-19小節(jié)的重復(fù)，和聲配置和調(diào)性布局也完全一樣。為了結(jié)束的需要，將第19小節(jié)結(jié)束音作了延長(zhǎng)，規(guī)模變?yōu)?小節(jié)（第85-88小節(jié)），運(yùn)用等音（#d改為bE）使終止式仍為Dvii2-T的正格不完滿終止。給人以意猶未盡之感。

三、《五月·清凈之夜》的曲式分析

根據(jù)上述全曲的和聲分析，可以看出該曲結(jié)構(gòu)為典型的三部曲式，可分為首部、中部、再現(xiàn)部。每個(gè)部分結(jié)構(gòu)為：首部是二段體（A、B），中部是三段體（CDC1），再現(xiàn)部原樣重復(fù)首部為二段體（A、B）。

（一）首部：1-19小節(jié)，再現(xiàn)二段體結(jié)構(gòu)

1.A樂(lè)段：1-9小節(jié)，由兩個(gè)平行樂(lè)句組成，a為4小節(jié)，a1為5小節(jié)，整體為4+5非方正結(jié)構(gòu)，單一性的開(kāi)放樂(lè)段。樂(lè)曲以G大調(diào)D級(jí)開(kāi)始進(jìn)行，以緩慢漣音進(jìn)入主題，主題句可細(xì)分為“1+1+2”結(jié)構(gòu)，具有呈示性敘述風(fēng)格，形象地勾繪出人在清朗的夜空下寧?kù)o、深沉呼吸的舒適感。主題句以D和弦結(jié)束，構(gòu)成正格半終止。第二句與第一句為重復(fù)變化關(guān)系，結(jié)束仍在屬和聲，使該樂(lè)段構(gòu)成開(kāi)放性樂(lè)段。

2.B樂(lè)段：10-19小節(jié)，結(jié)構(gòu)為b+a2，從其中b為4小節(jié)，a2為6小節(jié)，整體仍為4+6非方正結(jié)構(gòu)。b樂(lè)句在d小調(diào)，以變格進(jìn)行為主，a2轉(zhuǎn)回G大調(diào)，與主題句相比，為旋律降低八度再現(xiàn)關(guān)系，從調(diào)性上看該樂(lè)段收攏于G大調(diào)主調(diào)，從和聲配置上看，為不完滿終止。

（二）中部：第20-67小節(jié)，再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)

1.C樂(lè)段：20-27小節(jié)，為兩個(gè)四小節(jié)的重復(fù)樂(lè)句c構(gòu)成方正性結(jié)構(gòu)。兩句均以K46-D構(gòu)成開(kāi)放終止。

2.D樂(lè)段：28-53小節(jié)，由三個(gè)樂(lè)句d+e+f構(gòu)成，非方正結(jié)構(gòu)。d樂(lè)句（28-33小節(jié)）規(guī)模為6小節(jié)，包括兩個(gè)2小節(jié)模進(jìn)關(guān)系的樂(lè)節(jié)，低音為分解性和弦為主，具有流動(dòng)性。e樂(lè)句（34-44小節(jié)）規(guī)模為11小節(jié)，在D大調(diào)的屬持續(xù)上發(fā)展。f樂(lè)句（45-54小節(jié)）以45-46的2小節(jié)規(guī)模的核心材料發(fā)展而成，調(diào)性單一，具有過(guò)渡性，為再現(xiàn)做好準(zhǔn)備。

3.C1樂(lè)段：55-67小節(jié)，結(jié)構(gòu)為c+d1（有擴(kuò)充），其中c為4小節(jié)，是C樂(lè)段c樂(lè)句的完全重復(fù)、d1前4小節(jié)為D樂(lè)段d樂(lè)句的變化重復(fù)，隨后擴(kuò)充5小節(jié)。

（三）再現(xiàn)部：第68-88小節(jié)，基本為首部的原樣再現(xiàn)，再現(xiàn)二段體結(jié)構(gòu)

再現(xiàn)部的第68-85小節(jié)是首部第1-18小節(jié)的完全重復(fù)，為了終止全曲的需要，再現(xiàn)時(shí)將主部第19小節(jié)結(jié)束音作了延長(zhǎng)，規(guī)模擴(kuò)充為3小節(jié)，全曲以不完滿終止結(jié)束。

四、結(jié)語(yǔ)

柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》之《五月》在曲式結(jié)構(gòu)上：整體為三部曲式，各部也為再現(xiàn)性結(jié)構(gòu)，集中體現(xiàn)了三部性原則。在和聲配置上：大小調(diào)交融的色彩性和聲手法和二度、三度、四度關(guān)系的轉(zhuǎn)換布局，特別是中部的調(diào)性轉(zhuǎn)換較為自由。全曲曲式結(jié)構(gòu)和段落終止式及調(diào)性布局圖示如下：

參考文獻(xiàn)：

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