詠嘆調《香燭已燃起》之音樂分析

陳 靜

（江西師范高等專科學校，江西 鷹潭 335000）

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詠嘆調《香燭已燃起》之音樂分析

陳 靜

（江西師范高等?？茖W校，江西 鷹潭 335000）

【摘要】在歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中，作曲家多尼采蒂把露琪亞這位女主人公的愛情悲劇通過音樂上的塑造，展現的淋漓盡致。本章即通過對該劇中第三幕的詠嘆調《香燭已燃起》的音樂創作手法的詳細分析，來研究作曲家多尼采蒂是如何塑造露琪亞這一音樂形象的，以及怎樣表達悲劇情感和怎樣反映、批判社會現實的，同時也希望能從理性的層面上理解這首詠嘆調的音樂，以更好的服務于歌唱。

【關鍵詞】多尼采蒂；《香燭已燃起》；音樂分析

注：譜例見周楓、朱小強。外國歌劇選集女高音詠嘆調（下）。上海音樂出版社，1998。

作為十九世紀初著名的作曲家，多尼采蒂寫了65部歌劇，其中《拉美莫爾的露琪亞》被看成是“女高音的戰馬”，其演唱難度超高，人物性格難以把握，其中《香燭已燃起》是其中的一個最為著名的代表詠嘆調，這首詠嘆調還被電影《第五元素》改編為一首花腔技巧很高的機器人詠嘆調，可見世人對這首詠嘆調的癡迷程度。

在歌劇《拉美莫爾的露琪亞》第三幕中雷蒙德對大家講述了露琪亞殺夫后發瘋了的情景。只見露琪亞手握帶血的尖刀走了出來，她發瘋了，幻想著大家是在為她和艾德加慶祝婚禮，她神情恍惚，在扭曲的音調中歌唱著她和艾德加的美好愛情，樂隊隱約奏出變形了的第一幕中露琪亞演唱的“萬籟俱寂”的夜晚主題材料。

這個旋律在這里出現時，比原來第一次陳述時簡化了，節奏也進行了拉長，中間插入了幾個連接過渡的小節，使人隱約又回到了露琪亞走出城堡期待與艾德加約會的那個夜晚，她仿佛聽到了艾德加在她耳邊的喃喃細語，也感受到了艾德加的擁抱。

至42小節時，長笛奏出了第一幕第三首愛情二重唱的主題材料，但僅僅只進行了一個樂句，就被快速而強烈的新材料打破了，露琪亞變得激動起來。之后，音樂又趨于平靜，速度減慢為行板。

接下來的第一首詠嘆調，速度為悠緩地“小廣板”，女主人公露琪亞變瘋后，想起了自己與艾德加的美好戀情，她幻想著大家都來為他們的婚禮進行祝福，她是多么的幸福。該詠嘆調為不帶再現的單三部曲式

圖式3-3-1：

a段為方整性樂段，后半段轉入主調的屬調上。b段由主調開始轉入屬調，之后又轉回主調，它的前4小節使用了a段伴奏部分的主旋律，因此本曲是一個單主題的單三部曲式，之后的樂句進行了長大的擴充。

結尾中露琪亞使用花腔演唱了第三首愛情兩重唱的主題，只是這個主題此時有些變形，音區提高了一個八度，節奏拉長，使用不穩定的散拍子，改變了原來3/4拍的規整節奏，表現了露琪亞此時似傻瘋狂的狀態。

露琪亞反復的唱著一句歌詞：“我從來沒有停止對你的愛，艾德加，我是多么的愛你?！币源藖砘獍录訉λ恼`會，以及講述她作為一個犧牲品的無奈。這個唱段為不帶再現的單二部曲式，結構圖示為3-3-2。

圖式3-3-2：

之后樂隊在降E大調上奏出了一個優美的主題，它是第一幕第三首愛情二重唱的又一個變體形式，這個旋律在第三幕中再現了許多次，但每一次都有新的變化。此時的旋律變形顯得既熟悉又怪異，表現了發瘋后的主人公非正常的心理狀態，以及襯托出她的愛情悲劇。

這個唱段是露琪亞發瘋時演唱的，多尼采蒂在這個唱段里傾注了非常大的心血，是他經過細心錘煉但又不顯得雕琢的富有戲劇性的唱段，也體現了多尼采蒂的創作特色，比如善用6/8拍子表現人物性格，打破常規八音節線條方式，加強管弦樂隊作用等等；這個詠嘆調音域從小字一組的降e到小字三組的降e，涉及了花腔女高音的所有音域，并且包含了諸多的花腔技巧，包括花腔快速走句、跳音、回音、快速顫音等等，這就要求歌者有很高的聲樂技術，同時，瘋女人的心理狀態、表情、動作等都要很形象的表現出來。所以，在要求高超的聲樂技巧的同時還要求洞察主人公的內心世界，這對歌者來說是極其不容易的。我們可以聆聽到許多大師的演唱版本，我個人比較青睞薩瑟蘭的演唱版本，建議大家多聽聽她的演唱版本。

參考文獻

[1]錢苑,林華.歌劇概論[M].上海音樂出版社,2003.

[2]居其宏.歌劇美學論綱[M].安徽文藝出版社,1991.

[3]吳祖強.曲式與作品分析[M].人民音樂出版社,2004.

[4]卡瑪拉諾.拉美莫爾露琪亞臺本[M].世界文物出版社,1999.

作者簡介：陳靜（1982—），江西師范高等專科學校教師，講師。