談情節舞蹈創作中的點線面

楊 華

（南京藝術學院，江蘇 南京 210000）

?

談情節舞蹈創作中的點線面

楊 華

（南京藝術學院，江蘇 南京 210000）

【摘要】文章通過在情節舞蹈編創的實踐中，將對情節舞蹈創作進行剖析，并且從情節舞蹈創作中的情感和技術的兩個方面，闡述點，線，面的運用和發展，情感中的點，線，面是內在的內在形式，而技法上的點，線，面是外在的舞臺呈現，兩者相輔相成。

【關鍵詞】情節舞蹈；創作構思；創作方法

一 、何為情節舞蹈？

舞蹈起源于人類表情達意的需要，表現內在的思想感情是一切藝術所共有的屬性。我們談情節舞蹈的創作，首先要弄明白何為情節舞蹈？我們把情節舞蹈一分為二的看就是“情節”與“舞蹈”。先講講關于情節。高爾基說：“人物的聯系，沖突，同情，反感一句話他們相互關系是某些個性成長和形成的歷史。情節是藝術描寫的一種手段。而舞蹈是肢體語言藝術，是經過提煉，組織和美化了的人體動作。情節舞蹈是為了提示人物形象，展示人物的性格和感情，表現人物之間的關系，推動劇情向前發展?！盵1]情節是舞蹈的靈魂，通過一定的人物（事物），事件表明某種意義，抒發情感。舞蹈中出現了具體的或比較具體的人物，敘述一個事件或片段。

情節舞蹈內容豐富，它有人物，劇情，感情和人物個性?？梢哉f是一個情景劇舞蹈。觀眾會隨著劇情的跌宕起伏而深入其境。舞蹈與其他藝術不同之處，舞蹈是人的形體藝術，是用身體動律，韻律來反映現實生活，表現人物的感情，塑造藝術形象，常被人稱為心靈的直接語言，情節舞蹈敘事式所必須遵循的法則與戲劇相同，需要有前提，有發展，有內容，有結局。戲劇的物質載體是人們在舞臺上的行動（表現活動）除舞劇外。從十七世紀芭蕾舞劇開始，已有成百上千的情節舞蹈問世，備受觀眾喜愛，從神話故事到新奇的弗洛伊德精神，可謂應有盡有。

“情動于中而形于言”把手之舞之，足之蹈之作為情感的最高表現，說明情感是動作的內因基礎和出發點，法國的權威舞蹈家諾威爾說：“人類的感情達到了語言所不足以表達的程度，情節舞蹈就會大大奏效。要描繪的感情越強烈，就越難用言語來表達它，作為人類感情頂峰的喊叫也顯得不夠，于是喊叫就被動作所取替?！蔽璧妇帉г趧撟髑楣澪璧笗r應熟悉和考慮情節發展的所有戲劇手段，刻畫人物，矛盾沖突，倒敘敘述和必然結果等因素。以語言為例，由字組成詞，有詞組成句，再按著語法規則，將各種詞有條理的組合起來，才能成為句子，表達一個完整的意思。語法還將就修辭，修辭是用語言表達的思想感情的技巧。它的基本要求是準確，鮮明生動，這些道理的精神也適應于情節舞蹈創作[2]。

二、 情節舞蹈中的“點，線，面”

（一）情感中的點，線，面——（創作構思）

“當藝術家為生活中的人物，事件，情景或者其他因素所打動，進而對著一切有了強烈愛憎的感情或者獨特的感受時，就會引起創作的沖動。當他考慮如何把自己體驗到的生活以及于此有關的思想感情用藝術手段表現出來的時候，他的內心就進入了藝術構思的狀態。”[3]

舞蹈編導在準備編創情節舞蹈作品之前，先要對整個舞蹈有一個總體的創作構思。“藝術構思是藝術創作的中心環節，是藝術家對生活原料進行改造制作的一種復雜的精神勞動?！盵4]所以情節必須安排的曲折動人，而且每一段情節都要把劇情推向前進，在情節的發展中不斷出現新的形象，并使人物性格在沖突中得到發展。情感中的“點”它是作品的主題，也是進行創作編排工作的依據和立腳點。所以在尋找“點”的時候要非常準確和清晰。舞蹈是感情的王國，而感情從來不是按一條水平的直線發展的，人物在舞臺上有一條情感起伏的發展線，舞蹈編導要根據這條線編出情節舞蹈的起伏發展線?！懊妗钡漠a生實際上是“點”的延伸和“線”的發展。不同的人物關系交織在一起，產生矛盾沖突，形成情感交織的網狀，每一個環節都是相互聯系，不可分割。編導的思維要有邏輯性。人物情感發展決定了編導的創作構思。

江蘇省第五屆音樂舞蹈節獲得編導一等獎和表演一等獎的舞蹈作品《酒 酒 酒》當中的“酒”是情感中的“點”，也是作品的核心與主題，有了這個“點”，那么愛情則是貫穿于作品始終的一條情感“線”。舞蹈中演員表露出對酒的感情，同時又有對愛情的追求與渴望，這就產生了舞蹈語匯的戲劇性。三者之間的關系就形成了網狀交織的“面” 舞蹈擅長于表現人的內在情感，而不擅長于用人體去模擬和再現外在事物，那么當我們不用舞蹈去模擬人之外的其他事物（如動物 植物）等，而以人體直接去表演人的活動以及不同人物之間所發生的故事時，去演繹一個個并不復雜的故事時，卻發現舞蹈同樣是力不從心，有時是極其笨拙的，可以說，舞蹈這種人體藝術是不擅長敘事的。[5]《酒 酒 酒》舞蹈編創時，兩個小伙對一壇美酒的喜愛和暢飲，其舞蹈語匯是從生活中喝酒動作加以夸張表現。當兩個小伙都對姑娘表現愛意時除了肢體語言的動作，還加上了夸張的表情，表現出了少數名族特有的豪邁和火辣的性格。

（二）編舞技法上的點，線，面（創作方法）

舞蹈編導既是一個具體實踐創作的人，又是一個能編能寫舞蹈劇本或者構思舞蹈的人，這一點與戲劇，電影，電視，創作不同。戲劇，電影，電視導演往往依據現成的劇本來進行創作，而舞蹈編導則要自己去“感悟生情”產生一種創作的心理愿望，也可以說創

作動機，然后經過觀察，主題選擇，藝術構思，等過程，才能進入創作表現階段。[6]舞蹈離不開動作，當然情節舞蹈也不例外，凡是動作都有動機，人體姿態上的變化總是源于某種內力。動機表現問題也是情節舞蹈創作的核心問題。主題動作是指最能體現的個性，或舞蹈的特性的具體典型性的舞蹈手段，也就是技法上的“點?！彼谖璧缸饔弥卸啻沃貜统霈F并加以發展，給觀眾以深刻印象。

技法上的“線”指的是舞臺調度。調度是為作品服務的，舞臺調度也是一種語言。情節舞蹈中的演員調度走的是線形運用軌跡，調度在情節舞蹈創作中運用非常重要，它可以推動情節向前發展，也可以在情節之間起到銜接，承上啟下的作用。技法上的“面”，它包括舞蹈語匯的豐富，以及風格韻律，舞臺構圖等，交織有機組織在一起使作品完善。 構圖是由直線，曲線，和弧線等所構成的圖案。情節舞蹈中的構圖是利用演員及隊形調度在舞臺上呈現的不同圖案，造型來表現《酒 酒 酒》舞蹈中主題和故事情節?！懊妗笔乔楣澪璧竸∏榘l展的整體框架，也是要在觀眾中產生最強烈的感情空間。

《酒 酒 酒》舞蹈作品在開始編創時，首先是找到一個很有趣味性動作元素。兩個男孩重疊在一起先前爬行，這是一個“點”那么后面的動作語匯都是根據這個生動的形象向下發展。兩個男孩重疊從舞臺滾出來向前爬行，這個調度是“線”女演員出場，從臺口到舞臺后區，是走的曲折的半圓線，這使得劇情發展更有層次感，舞臺畫面更加清晰流暢。在《酒 酒 酒》舞蹈中，技法上的“線”有時是多條同時發展。比如女演員調度是一條“線，”兩個男孩又是一條“線”，有時又交叉變成單個男孩和一男一女的調度空間，這樣是希望舞臺畫面更強，有利于舞蹈情節發展。有了主題動作和舞臺調度，那么就要形成“面”面是情節舞蹈各個方面的延展和拉伸?！毒?酒 酒》動作元素是從土家族舞蹈中提煉出來的，在原有基礎上發展創新，在韻律上始終保持顫動的動律，使舞蹈風格統一貫穿。

三、結論

舞蹈編導創作舞蹈作品的初衷和最基本的目的，是講現實生活中不存在，不可實現的事件，形態，情緒或是某種愿望等經過編導們精心的舞蹈理念設計，利用舞蹈演員的身體條件，在有限的時間，空間中，運用恰如其分的轉化力度舞動起來，使之承載與一個舞蹈作品中，以美的形式呈現出來。情感中的“點”，“線”“面”和技法上的“點”“ 線”“面”，都要在編排情節舞蹈的實踐中體會運用。情節舞蹈創作情感和技法兩者缺一不可，在此基礎上各自有點，線，面的發展過程，這也是舞蹈編導在進行創作構思的過程。“舞蹈編導不宜總沉醉于盲目的激情當中，要善于將自己的天才，靈感，即興創作，納入自己的總體構思的軌道中來，當你在編創情節舞蹈的時候不要忘記人物的情感和行為邏輯，用它來檢驗編出的每一個動作，每一個造型，每一個舞蹈技巧。”[7]舞蹈編導應熟悉和考慮情節發展的所有戲劇性手段，刻畫人物矛盾，沖突。情節舞蹈的創作是在舞蹈創作本身最基礎的前提下更進一步，以一種更具體化，更規范化的創作理論來限定，約束情節舞蹈的創作。情節舞蹈在舞蹈創作中的獨特風格的舞蹈表現手法，也是情節舞蹈表現藝術形式存在價值。[8]通往羅馬的路并不只有一條，每個編導都有他獨特的創作風格和工作方式，藝術的表現形式是多種多樣的并沒有固定的模式，升入生活抓住細節，打磨精品，方可創作出觀眾喜愛的情節舞蹈作品。

參考文獻

[1]《舞蹈編導教學》作者;于平北京舞蹈學院出版,33頁.

[2]《舞蹈編導基礎教程》作者;李承祥,123頁.

[3]《藝術概論》作者;戴碧湘,李基凱,168頁.

[4] 《藝術概論》作者;戴碧湘,李基凱,168頁.

[5]《當代舞蹈美學》作者;林君恒,250頁.

[6]《舞蹈編導學》作者;金秋,4頁.

[7]《舞蹈編導基礎教程》作者;李承祥122頁.

[8]《舞蹈編導學》金秋;166頁.