探討肖邦黑鍵練習(xí)曲的技術(shù)難點(diǎn)

陳永勇

摘 要：肖邦練習(xí)曲是演奏技巧方面的特性樂曲，“黑鍵”練習(xí)曲具有較強(qiáng)的技術(shù)性。它們不僅包含所期望的不同技巧方面的練習(xí)曲，同時(shí)也包括真正涉及音樂藝術(shù)才能方面的練習(xí)曲，每一首練習(xí)曲都是針對一個(gè)特殊問題加以訓(xùn)練的。本研究試圖從觸鍵、手腕、踏板三方面詳細(xì)地分析黑鍵練習(xí)曲的演奏技巧，以供參考。

關(guān)鍵詞：黑鍵練習(xí)曲；技術(shù)難點(diǎn)；音樂藝術(shù)；演奏技巧

肖邦練習(xí)曲是一首針對性較強(qiáng)的樂曲，主要針對某一方面的練習(xí)演奏技巧而譜寫的樂曲，以解決演奏中出現(xiàn)的技術(shù)問題，達(dá)到質(zhì)的飛躍。在提供高難度技巧練習(xí)的同時(shí)，加入了許多藝術(shù)色彩，讓黑鍵練習(xí)曲成為一首具有豐富內(nèi)容與形式的音樂會練習(xí)曲。本研究旨在解決的關(guān)鍵問題是在對肖邦黑鍵練習(xí)曲彈奏技術(shù)難點(diǎn)分析的基礎(chǔ)上，總結(jié)出如何簡單、快速、有效地讓學(xué)生掌握手指觸鍵、手腕以及踏板等彈奏技巧，從而幫助學(xué)生更好地彈奏其他的大型練習(xí)曲及鋼琴樂曲。

1 肖邦黑鍵練習(xí)曲的美學(xué)意義

19世紀(jì)，人們逐漸青睞于音樂語言中簡短、精煉的作品，而肖邦黑鍵練習(xí)曲的問世，成為藝術(shù)性、技術(shù)性的典范，具有獨(dú)立鋼琴特點(diǎn)。在音樂演奏上，不僅有前奏曲的優(yōu)美內(nèi)涵，還有較高的技巧訓(xùn)練要求。從體裁情緒而言，肖邦黑鍵練習(xí)曲沒有瑪祖卡風(fēng)格與波蘭舞曲氣勢，和其余練習(xí)曲也存在不同之處。從形式上而言，旋律首尾相連，周而復(fù)始，手指能夠迅速且連續(xù)跑動(dòng)。

肖邦黑鍵練習(xí)曲以五聲音階為主，充分呈現(xiàn)了古老東方音樂的味道，練習(xí)曲中的體裁、曲式結(jié)構(gòu)和技巧等異國風(fēng)情有其他作品所沒有的想象力。肖邦能將自己所具備的天賦旋律，通過和聲將作品構(gòu)想和輝煌演奏技巧集為一體，讓技巧和技術(shù)有機(jī)結(jié)合。而對右手黑鍵速度的訓(xùn)練，能夠激發(fā)練習(xí)者的欲望，展現(xiàn)出華麗的連音，借助黑鍵的訓(xùn)練，集中練習(xí)技術(shù)，提高訓(xùn)練的價(jià)值。

2 肖邦黑鍵練習(xí)曲的技術(shù)難點(diǎn)

2.1 觸鍵技巧

肖邦黑鍵練習(xí)曲主要以三連音為主，目的是為了鍛煉練習(xí)者右手均勻跑動(dòng)能力。因?yàn)楹阪I上發(fā)出的聲音大部分取決于右手，不僅需要音彈靈敏和輕盈，還要確保觸鍵的精確性，這對于練習(xí)者來說是十分困難的，所以出現(xiàn)了以下觸鍵的方式：第一，使用指尖小動(dòng)作進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，保證指尖盡可能緊貼著黑鍵進(jìn)行演奏。例如，在演奏時(shí)，手指伸張開，使有肉墊的地方觸碰黑鍵，同時(shí)，觸鍵速度以均勻速度為主，以此，加大指尖的觸鍵面積。另外，觸鍵過程中必須確保力道適中，觸鍵的感覺要輕巧，不能彈得厚實(shí)。第二，該觸鍵方法需要練習(xí)者從頭到尾輕快、靈巧，右手手指觸鍵力道要均衡、干凈，且快速離開琴鍵。另外，在彈奏過程中盡可能使用指尖觸鍵。上述兩種觸鍵方法的不同之處在于，手指觸鍵位置不一樣。使用指尖觸鍵，觸鍵的面積相對比較小，演奏效果具有較強(qiáng)的顆粒感，聲音清晰，極易控制音色，但是難以確保準(zhǔn)確性。如果將手指伸張開，并使肉墊的地方觸鍵，雖然可以跑動(dòng)彈奏，且快速、準(zhǔn)確，其缺陷是音色容易過于粘，難以控制強(qiáng)弱變化。另外，右手拇指非常重要，良好的legato需要通過拇指幫助才能完成。因此，拇指轉(zhuǎn)指過程中要輕柔、自然。需要注意的是，在轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，不能只是單純依靠手腕、手臂上下移動(dòng)給拇指讓位，要確保手腕與手臂松弛，在其他手指之間拇指能夠自然穿越，實(shí)現(xiàn)自然彈音。

左手因?yàn)橐粜尾煌瑢?dǎo)致觸鍵也不同：第一，在八度方面。彈奏八度過程中，要組織好整個(gè)胳膊的力量，手臂盡可能放松，并將力量集中在指尖、手腕、手指，以此，形成一個(gè)固定的架子，觸鍵的實(shí)收不能出現(xiàn)松動(dòng)，下鍵必須短而快，然后，快速離開琴鍵，要將音彈到低、結(jié)實(shí)。練習(xí)曲結(jié)束后，要以雙手八度音階跳奏練習(xí)為主，打開掌關(guān)節(jié)，擺好手型，做橫向移動(dòng)。手腕保持彈性、動(dòng)作幅度不能過大，手指觸鍵靈敏、清晰。第二，在和弦方面。左手和弦觸鍵禁止敲打，支撐好手架子，手腕不能松懈，自然將力量傳送到指尖上，放輕松彈到底，以此，突出旋律音。第三，在琶音方面。練習(xí)曲中出現(xiàn)的琶音跨度較大，要將琶音在半拍時(shí)間內(nèi)彈得快速、清晰，具有較大的難度。所以，在彈奏過程中，手指之間應(yīng)向掌心方向收縮。同時(shí)，手腕帶動(dòng)手指向右側(cè)迅速移動(dòng)，手腕動(dòng)作幅度要適中，把力量轉(zhuǎn)向高音點(diǎn)，確保肘部的抬高度。第四，和弦之間的連線。彈下第一個(gè)和弦后，快速把手腕下向一個(gè)和弦要彈的方向移動(dòng)，確保手指在琴鍵上，不能離開第一個(gè)和弦。然后，彈奏第二個(gè)和弦后，手腕要向上適當(dāng)提起，小連線之間的抬手動(dòng)作不能過短或是太快，每收起一次都感覺力量向下一個(gè)音傳遞，而不是出現(xiàn)一些多余的手動(dòng)作。第五，跳音。由于左手控制的跳音比較多，如果只是一味地蹦跳，音色色彩看起來就會比較死板。所以，要求將全部跳音整合起來，使用帶有歌唱性的感覺彈跳音，適當(dāng)增加橫向跑動(dòng)或是減少縱向跳音，讓跳音表現(xiàn)出音斷而音樂不斷。

2.2 手腕技巧

在肖邦黑鍵練習(xí)曲中，手指作為彈奏的重要因素，在接觸鍵盤過程中會發(fā)出聲音。所以，手指訓(xùn)練必須達(dá)到“既有速度又有清晰聲音，既要明亮又要均勻”的目的。但是，一旦手指在接觸鍵盤時(shí)手腕僵硬，就會發(fā)出單薄、干澀的聲音。相反，如果沒有手指的獨(dú)立性，放松手腕和手臂的重量，發(fā)出的聲音就會顯得含糊不清，沒有顆粒性，因此，要想掌握鋼琴技巧，必須確保手指獨(dú)立，手腕處在放松狀態(tài)。同時(shí)，整個(gè)手臂重量需要相互配合動(dòng)作。例如，手腕作為手臂和手指連接的中介，要想將手臂的自然重量傳達(dá)到指尖，就要通過手腕，一旦手腕抬得過高，并處在緊張狀態(tài)，力量就會停滯在小臂上，練習(xí)過程中就會感覺到不適，以至于發(fā)生常說的“跑不動(dòng)”的現(xiàn)象。所以，在練習(xí)黑鍵練習(xí)曲過程中，右手三連音跑動(dòng)需要確保手指具有獨(dú)立性，并靈活運(yùn)用手腕，做到橫向移動(dòng)，位置適當(dāng)。這樣，手指位置觸鍵的手腕就會帶動(dòng)手指靈活移動(dòng)。

2.3 踏板技巧

肖邦創(chuàng)作的音樂作品在手腕、觸鍵和踏板中，踏板的使用相對比較明確。在練習(xí)肖邦黑鍵練習(xí)曲中使用踏板時(shí)，都是根據(jù)和聲的變化進(jìn)行處理的。但是，在實(shí)際練習(xí)時(shí)，會看到每半拍就會換一次踏板。如果說是根據(jù)和聲規(guī)律進(jìn)行踏板，那么就會產(chǎn)生疑問：是什么時(shí)候起的踏板？一次踏板會出現(xiàn)幾個(gè)音？其實(shí)，這些都是因人而異的，靈活運(yùn)用。如果完全照搬練習(xí)曲進(jìn)行踏板，就會彈出雜亂無章的聲音。所以，在踏板過程中，需要根據(jù)自己的聽覺對踏板進(jìn)行控制，在尊重作者想要表達(dá)的情感上靈活運(yùn)用。例如，在練習(xí)肖邦黑鍵練習(xí)曲過程中，主要存在兩種練習(xí)踏板的方法。在全踏板方面，需要將踏板踩到底，起來時(shí)必須確保全部放空，一般適用于聲音相對厚實(shí)的部位。在半踏板方面，半踏板又副分為踩到踏板深度的一半與踩到底起時(shí)只是起來一半等兩種方法。要求聲音必須保持圓潤，聲音相對比較干凈、清澈，如果使用向下踩到一半的練習(xí)方式，半踏板的使用對腳控制的力度要求比較嚴(yán)格，主要是通過聽力進(jìn)行控制。因此，在練習(xí)過程中，應(yīng)當(dāng)使用分手加踏板方式進(jìn)行練習(xí)。

3 結(jié)語

要想練習(xí)好肖邦黑鍵練習(xí)曲，達(dá)到掌握手指技巧的目的，必須從肖邦黑鍵練習(xí)曲技術(shù)難點(diǎn)中的觸鍵、手腕和踏板入手。適當(dāng)控制演奏的力度，確保力度均勻平衡，讓學(xué)生有效地彈奏技巧，從而幫助學(xué)生更好地彈奏其他的大型練習(xí)曲及鋼琴樂曲。

參考文獻(xiàn)：

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