中國動(dòng)畫電影中的色彩運(yùn)用和研究

【摘要】：一部優(yōu)秀的動(dòng)畫作品會(huì)在色彩的運(yùn)用上精雕細(xì)琢，因?yàn)樯誓軌蛑苯佑绊懡巧蜗蟮乃茉?，情?jié)的推動(dòng)、氣氛的渲染和主題的闡明，并且還直接關(guān)系到了動(dòng)畫作品本身的吸引力，和觀賞性。隨著當(dāng)今人類社會(huì)的發(fā)展，人類對(duì)事物的認(rèn)知有了深層次的發(fā)展，在動(dòng)畫片的色彩運(yùn)用上也更追求新意和美感，從而使動(dòng)畫作品更加的飽滿和富有魅力。中國的動(dòng)畫在色彩的應(yīng)用上不但要學(xué)會(huì)借鑒和吸收中國的傳統(tǒng)文化元素，更要在向像美國、日本動(dòng)畫大國學(xué)習(xí)和反思中發(fā)展更新的創(chuàng)作思維模式。調(diào)整國內(nèi)動(dòng)畫制作結(jié)構(gòu)，完善內(nèi)部條件提高自身素質(zhì)，為中國打開更廣闊的動(dòng)畫市場(chǎng)。

【關(guān)鍵詞】：中國動(dòng)畫;色彩;創(chuàng)新發(fā)展

（一）中國動(dòng)畫電影中的色彩的表現(xiàn)

在人類的生活中，物的形態(tài)都有著自身的美學(xué)和價(jià)值，而色彩不僅有客觀的組合規(guī)律還能帶來不同的色彩感受經(jīng)驗(yàn)，所以，不同的色彩搭配所變呈現(xiàn)的價(jià)值意義隨之產(chǎn)生。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)的過程中，動(dòng)畫藝術(shù)家要將色彩元素的表現(xiàn)形式和它的內(nèi)涵意義有機(jī)結(jié)合，影片的色彩效果要依靠畫面中的人、物、景等表現(xiàn)的，因此觀眾所看到的空間形體效果主要表現(xiàn)在色彩的組合上，反之，色彩效果又影響了空間的構(gòu)成關(guān)系和它的表現(xiàn)價(jià)值。

在眾多色彩元素的作用下，人類通過大腦對(duì)色彩效果產(chǎn)生相應(yīng)的心理變化，逐漸形成對(duì)認(rèn)為內(nèi)心活動(dòng)的直覺思維，這就是動(dòng)畫色彩的心理效應(yīng)。當(dāng)色彩作用人們的心里綜合產(chǎn)生的輕重、冷暖、前進(jìn)或后退的感受。

色彩有了對(duì)比就有了層次，畫面才能夠豐富。繪畫和設(shè)計(jì)都離不開色彩對(duì)比，同樣，動(dòng)畫電影也離不遠(yuǎn)與近、大與小、多與少、輕與重、冷與暖的色彩對(duì)比關(guān)系。

暖色調(diào)可以使人的血液加速循環(huán)，促使人感到興奮;冷色卻使人肌肉收縮，讓人感到放松和平靜。人在不同的空間和時(shí)間里對(duì)冷暖色調(diào)產(chǎn)生不同的情緒，做出不同的反應(yīng)。動(dòng)畫正是運(yùn)用這一原理來對(duì)故事進(jìn)行鋪陳描述，傳情達(dá)意的。如果沒有了色彩的對(duì)比，動(dòng)畫電影也就顯得了無生機(jī)，難以吸引觀眾。

（二）中國傳統(tǒng)色彩在動(dòng)畫電影中的應(yīng)用

1.京劇中的色彩在動(dòng)畫中的運(yùn)用

中國的傳統(tǒng)色彩是中國幾千年的歷史發(fā)展進(jìn)程和大眾生活的積累，它真實(shí)地反映在人們生活的各個(gè)角落。作為中國的傳統(tǒng)視覺元素之一，色彩在形式和精神上都能夠強(qiáng)烈的反映出中國悠久的歷史文化和人民淳樸、善良、勤勞、勇敢、智慧的性格，它代表這一個(gè)民族的民族精神和審美意識(shí)。

因?yàn)樯蕩Ыo人的感受不同，所以不同的色彩可以塑造不同的人物性格、轉(zhuǎn)換不同的情節(jié)發(fā)展。相較于實(shí)拍電影，動(dòng)畫電影具有更強(qiáng)的繪畫性，因此，民族的傳統(tǒng)色彩就成了動(dòng)畫電影創(chuàng)作過程中的一個(gè)重要影響因素。想要在動(dòng)畫片中發(fā)展自己的民族風(fēng)格，就要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用本民族的動(dòng)畫創(chuàng)作形式和獨(dú)特的色彩系統(tǒng)。例如在我國探索民族動(dòng)畫風(fēng)格之處，在上海美術(shù)電影制片廠出品的《驕傲的將軍》當(dāng)中，創(chuàng)作者就用了中國古代的建筑、雕塑、繪畫以及傳統(tǒng)戲劇京劇等民間工藝美術(shù)形式。片中的將軍采用了京劇臉譜的形式?；樀膶④姾桶妆亲拥氖晨图由险麄€(gè)富麗堂皇的畫風(fēng)，是整個(gè)片子看起來具有的民族特色。

2.水墨畫中的色彩在動(dòng)畫中的運(yùn)用

我國的水墨動(dòng)畫也是受到了民族性色彩的影響，具有代表性的作品有《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》等。中國傳統(tǒng)水墨畫的單純和靈動(dòng)在水墨動(dòng)畫中的的色彩運(yùn)用上體現(xiàn)的淋漓盡致。融入了中國古代文人的氣質(zhì)，讓人感受到了樸素、淡雅的色彩氛圍。整部片子的色彩基調(diào)采用了黑白墨色為主，在細(xì)節(jié)和局部中加入淡黃色、淡綠色、淡藍(lán)色、粉色等加以調(diào)和?？傮w來說畫面倜然保持了雅致、單純、概括的畫面風(fēng)格。

3.木偶戲和剪紙的色彩在動(dòng)畫中的運(yùn)用

中國是一個(gè)地大物博，五十六個(gè)民族更是包含了形態(tài)各異的民族文化，各個(gè)地域、各個(gè)民族的色彩色調(diào)和表現(xiàn)手法也各有特色。木偶動(dòng)畫《阿凡提》是九零后的孩子們童年的美好回憶，該片在場(chǎng)景設(shè)計(jì)和人物設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用上大量的采用了新疆少數(shù)民族地區(qū)的民間傳統(tǒng)色彩特色，活潑、明快、色彩鮮艷。再如我國優(yōu)秀動(dòng)畫片《獵人與狼》《漁童》《金色的海螺》就是運(yùn)用了剪紙工藝呈現(xiàn)出來的，借鑒了大量的傳統(tǒng)色彩體系中豐富、絢麗具有強(qiáng)烈對(duì)比的優(yōu)美色彩，讓場(chǎng)景和人物的色彩變化一包觀眾的眼福。

動(dòng)畫藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)文化的深入挖掘和再創(chuàng)造是我國的動(dòng)畫開辟出新道路的有力法寶，這些獨(dú)特的文化也為中國的動(dòng)畫創(chuàng)作人提供了在創(chuàng)作過程中取之不盡的資源，使其能夠更自由的發(fā)揮?！赌倪隔[海》中，每一位角色設(shè)計(jì)時(shí)都考慮到了運(yùn)用具有中國民族特色的元素，其中吸取了中國門神的形象，壁畫里的素材，采用了簡單的線條配上民間常見到的青色、綠色、紅色、黑色、白色等色彩，使觀眾在觀看動(dòng)畫時(shí)因?yàn)槟軌蛟谟闷姓业缴钪谐Ｒ姷纳试囟械接H切，同時(shí)又因?yàn)槠渲星擅畹拇钆浜徒M合而感到新鮮。哪吒淺色的肉體搭配金色的項(xiàng)圈和鮮艷的紅綾，兩只烏黑的大眼睛閃爍不停，十分的智慧和可愛;東海龍王則以一身青綠色為主，與哪吒身上的暖色系形成對(duì)比，將這樣的傳統(tǒng)色彩用在反面人物的身上，更加突出人物的冷酷兇殘。李靖身穿艷麗的大紅袍，顯示了他官宦色身份。

4.中國動(dòng)畫色彩的發(fā)展趨勢(shì)

近幾年來，我國的動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)已經(jīng)有了一定的發(fā)展，創(chuàng)作者們漸漸學(xué)會(huì)借鑒和吸收各種創(chuàng)作元素，例如電影中的色彩元素，民間傳統(tǒng)的皮影戲、剪紙或國畫中的色彩元素。我國的動(dòng)畫創(chuàng)作者們敢于大膽學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的色彩經(jīng)驗(yàn)，借鑒國外的創(chuàng)作形式已經(jīng)是邁出國門的第一步。但是，想要在動(dòng)畫色彩設(shè)定上創(chuàng)造出更輝煌的成就還需要我們付出更多的努力才能完成。不但要在學(xué)習(xí)和反思中發(fā)展新的創(chuàng)作思維模式，更要調(diào)整國內(nèi)動(dòng)畫制作的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，完善內(nèi)部條件，提高自身素質(zhì)，這樣才能為中國的動(dòng)畫市場(chǎng)開拓廣闊的的市場(chǎng)空間。

（三）中國動(dòng)畫色彩與其他國家的區(qū)別

1.日本動(dòng)畫的色彩運(yùn)用

近年來，日本動(dòng)畫和美國動(dòng)畫是世界上少有的可以被稱之為動(dòng)畫電影大國的國家，不僅僅因?yàn)樗麄兊膭?dòng)畫電影數(shù)量較多，還因?yàn)閯?dòng)畫電影則其電影產(chǎn)業(yè)中的地位比較高。其中以宮崎駿為代表的主流日本動(dòng)畫，運(yùn)用淳樸的色彩，清晰的搭配立足于對(duì)生態(tài)環(huán)境的重視，已通過反映人類科學(xué)技術(shù)的不斷的進(jìn)步與自然環(huán)境的破壞這一矛盾沖突點(diǎn)，引發(fā)人們對(duì)于戰(zhàn)爭、人類生存等一系列問題的思索。表達(dá)出一種深層次的人文關(guān)懷，然人在觀影的過程中感受到來自大自然最原始的召喚。

再比如《聰明的一休》，導(dǎo)演今田智憲運(yùn)用了稚雅、拙樸的畫面效果，從場(chǎng)景到人物都盡量帶給觀眾真實(shí)感，力求精致，人物的動(dòng)作流暢逼真，從意境上達(dá)到神似。片中安國寺的林蔭小徑，將軍府的亭臺(tái)樓閣，在不同是的時(shí)期變化不同的色彩，讓人感到時(shí)過境遷的時(shí)空感雖無身臨其境卻能感同身受。在色彩的運(yùn)用上，動(dòng)采用明度較低的顏色來表現(xiàn)山川，亭榭、樓閣、回廊。人物的服裝多采用暗紫、暗紅或深棕、淡化的顏色搭配、不僅襯托出人物的純真，也給觀眾一種古樸之感。讓人百看不厭，經(jīng)久懷念。

2.美國動(dòng)畫的色彩運(yùn)用

美國動(dòng)畫以其畫面清晰度高、立體感強(qiáng)、色彩鮮明甚至夸張而著名，從而支撐起現(xiàn)在商業(yè)動(dòng)畫的一大片天空。其中迪士尼動(dòng)畫《海底總動(dòng)員》中無論從質(zhì)感。光影感和立體感都不得不說是三維動(dòng)畫中的典范。畫面色彩更是精彩極致。片中小魚尼莫與爸爸到海底的學(xué)校的一組鏡頭，運(yùn)用到了粉紅色、鵝黃色、大紅色、粉紫色、草綠色、寶藍(lán)色、橘紅色等來裝飾畫面，營造出斑斕、和諧、活潑的畫面為后面緊張的境界形成對(duì)比。當(dāng)尼莫不知爸爸的勸告執(zhí)意離開家去冒險(xiǎn)的時(shí)候，畫面馬上變成了以深藍(lán)色為主的海水為住，尼莫紅色的小身影在起中穿梭，這樣冷鍛色調(diào)與色塊面積的對(duì)比，預(yù)示著危險(xiǎn)的來臨。讓觀眾為之緊張起來。導(dǎo)演多處運(yùn)用這樣的顏色變化來達(dá)到對(duì)劇情的推進(jìn)，觀眾的情緒也隨著劇中人物的感情從喜悅、興奮到緊張、恐懼。除了故事本身的跌倒起伏外，美式動(dòng)畫大膽運(yùn)用色彩心理學(xué)而引起的觀眾心里的變化也起了很大作用。

結(jié)語：當(dāng)前的中國動(dòng)畫還處在一個(gè)不太成熟的階段。動(dòng)畫作為一門有著巨大市場(chǎng)潛力的產(chǎn)業(yè)來說，急需廣大的創(chuàng)作人員和優(yōu)秀的從業(yè)者投入其中，不但要吸取優(yōu)秀動(dòng)畫大國的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，更要不斷努力地提高自身修養(yǎng)。動(dòng)畫色彩的表現(xiàn)正是動(dòng)畫制作中一個(gè)極為重要的元素，需要?jiǎng)赢嫻ぷ髡邆儾粩嗟靥接懞脱芯?，力爭讓我國的?dòng)畫產(chǎn)業(yè)再創(chuàng)輝煌。