淺議網絡自制劇的創作特點及傳播——以《屌絲男士》為例

【摘要】 ：在新時期背景下，我國網絡自制劇具有顯而易見的特點，而且對現代人的生活造成了巨大影響。然而，網絡是一把雙刃劍，網絡自制劇也不例外。它在發展過程中也遭遇一系列問題。本文以我國網絡劇《屌絲男士》為例，結合網絡自制劇的創作特點分析其傳播特點，希望能起到拋磚引玉的作用。

【關鍵詞】：網絡自制劇;《屌絲男士》;創作特點;傳播

一、引言

《屌絲男士》是國內網站搜狐旗下頻道搜狐視頻原創的周播網絡劇，每季6集，平均單集時長16分鐘。作品以網絡詞匯“屌絲”作為主題詞，片中節目主演董成鵬扮演名叫“大鵬”的屌絲青年的日常生活。劇情沒有固定邏輯，每一集都是由各種各樣的生活片段組成，主演也無固定角色。但是這些片段和角色都是喜劇型角色，整部劇以日常生活的點點滴滴，在點滴中搞笑，形成男主角“屌絲”的形象。就是這樣的一部網絡劇，其第一季就創下了4.2億播放量，覆蓋的網民人數高達6000萬，在6億國內網民中，占有十分之一。《屌絲男士》的成功引人深思。本文以《屌絲男士》為例，本文以我國網絡劇《屌絲男士》為例，結合網絡自制劇的創作特點分析其傳播特點，希望能起到拋磚引玉的作用。

二、主題的娛樂性與傳播的大眾化

如今，我們已經踏入了后現代主義時期。這個時期最大的特征就是提倡顛覆一切有深度的模式，反映在影視作品中，就是用表面現象取代深層意義，追求觀念、人物與時空的平面化，用一種娛樂視角推動影視作品向著世俗文化、娛樂文化和消費文化的方向發展。網絡劇就具有“怎么高興怎么來”的后現代時期的特點，主題具有娛樂性。

以《屌絲男士》為例，其最明顯的特征就是沒有明確的主題，為了娛樂而娛樂。一系列毫無關系的小品段落構成了每一集的內容，劇情基本是散亂的無厘頭，從傳統電視劇角度來看待這樣的故事段落明顯“不合規矩”，卻深受年輕一代的歡迎。

網絡劇主題的娛樂性符合其傳播大眾化。這種大眾化的傳播主要有以下幾個特點：

其一，具有龐大的觀眾群體。中國互聯網信息中心發布的《第35次中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，2014年，中國網民規模6.49億。以2013年美國2.683億互聯網用戶計算，中國網民規模是美國的4.2倍。其中，網絡視頻用戶規模達4.33億，比去年年底增加了478萬。在對網絡劇的關注上，《吊死男士》的總播放量5.2億。如今，人們的生活已經離不開互聯網，尤其是年輕人，他們無論在工作還是生活中都離不開網絡，網絡劇的受眾主要就是他們，所以，網絡劇在傳播上首先就具有觀眾群體龐大的特征。而且，隨著新生代的不斷成長，我國網民的數量也會迅速的增加，伴隨著互聯網的進一步普及，網絡劇的受眾將越來越廣。

其二，被大多數觀眾所接受。《屌絲男士》中，我們看不到高不可攀的大英雄，也看不到時時刻刻端著架子的專家學者，只是看到有一群“屌絲”共同上演的悲喜劇。這些人都是普通人，只不過表演方式上網劇相對傳統電視劇，更夸張一些，也更符合年輕審美。如藝名“大鵬”的董成鵬打著花領結、戴著無鏡片的黑框，正襟危坐在貴賓廳接受采訪。剛聊一半，他突然站起來說“抱歉打斷一下”，一溜煙小跑到角落里，在眾目睽睽下掏出一雙增高鞋墊，塞進皮鞋里。然后用一副“信心倍增”的樣子，回到座位上繃著微笑繼續神侃。這樣一個形象，就像我們身邊的普通人，心里有些小九九，讓觀眾在大笑之余多了些淚花。

三、內容的碎片化與傳播的碎片化

如今，已經進入了一個傳播碎片化的時代。有人做過測算，現在中國人平均每90秒鐘就要看一次手機。但是手機屏幕很小，每個人看手機的時間也很短，所以說新的傳播方式，比如手機報、微博，篇幅都很短。這使得人們的注意力變得越來越短，我們很難有耐心去看完一本書，更多的耐心可能就集中在20秒看一個東西。所以，有人說，我們進入一個碎片化傳播的時代。《屌絲男士》正順應了這個時代特點。

《屌絲男士》打破了傳統的線性敘事方式，按事情的發展順序進行演出，傳統電視劇的劇情都是按照時間順序發展的。而網絡自制劇模仿美國情節系列劇，該模式不僅有連續劇的承接性，同時擁有緊湊的故事節奏，每節故事在一段時間結束后又開始新的故事，主要角色不變，變的只是圍繞人物展開的生活情節。

碎片化的內容使得網絡自制劇的傳播也具有碎片化的特點。

從傳播時間的碎片化來說，觀眾可以非常自由的觀看模式，可以自由選擇觀看時間，還可以反復觀看、快進觀看。不僅如此，不管是故事背景、演員資料，觀眾都可以自行下載保存。與傳統媒體的固定時間相比，網絡劇的播放模式比較穩定，因此深受年輕網民的喜愛。

在場地上，網絡劇的傳播也呈現碎片化的特點。相比之前45分鐘的一集電視劇局限，觀眾可以不受地點的控制，人們可以在地鐵上、在餐廳等餐中看一集網絡劇，碎片化的觀看方式被普遍接受。

在內容上，得益于各種公眾交流平臺，網絡劇的傳播也有碎片化的特點。網絡自制劇的受眾與傳統的電視觀眾有很大不同。電視臺播出的劇已經是拍好的，單一方向地傳遞給觀眾，觀眾有任何想法和建議都不能對劇有所改變;而網絡自制劇的傳播過程中，觀眾的參與程度加深，實現了實時互動。過去傳統的電視劇在傳播過程中也強調觀眾的參與，但是由于技術的限制，觀眾的互動主要在于心理參與，在參與的感知度上不深。隨著互聯網的發展，觀眾可以親身、深度參與到網絡劇的播出中來。在互動中進行網絡劇的傳播，一方面使得網絡劇收到更多人的追捧，另一方面，也讓網絡劇充滿了實時互動溝通的魅力。觀眾通過導演微博微信、主演微博微信等進行溝通，使的觀眾在傳播中享有之前從未有的主動權和表達權，極大地煥發了他們對網絡劇的熱情，有一種“這就是在演我們自己的生活”的親近感，從而又促使觀眾進一步的去參與網絡劇的傳播，于是，從整體上提升了網絡劇傳播的效果。

四、斷裂式的拼貼藝術與傳播效果的深化

《屌絲男士》使用了大量斷裂式的拼貼手法和場景轉換，使觀眾可以根據自己的興趣愛好選擇自己想看的片段。由于故事具有相對獨立性，更新劇情根本不會影響新觀眾的加入。拼貼式創作手法使網絡劇能給觀眾帶來巨大的驚喜。這種拼貼藝術也使得其傳播效果深化。

在一般邏輯看來，拼貼藝術意味著片斷的、零散的、不完整的。但是，如果拿網絡傳播的拼接與大眾媒體報道的完整性相比，我們會發現，大眾媒體的“完整”未必比網絡中的拼接更能反映事實的面貌。傳統電視媒體所稱的完整傳播，多數只是指作為作品的完整性，是在一個比較狹窄、封閉的認識框架內語義上的完整，故事情節上的完整。但是，如果錯過了時間段，這些電視劇、電影的傳播就斷線了。

網絡自制劇的拼貼藝術，使得其傳播可以摒棄觀看傳統電影采用的大熒幕和觀看傳統電視節目的家庭電視機屏幕，可以在家用PC終端、平板電腦、智能手機等較為私人化的接收終端;而觀看環境也更加的隨意化，受眾從客廳被解放到了家里的各個角落，從電影院被解放到了任何有網絡覆蓋的環境，比如咖啡廳、購物廣場、辦公室、甚至是移動著的交通工具上：從觀看方式上，受眾可以完全按照個人喜好去選擇播放內容、自主控制播放的方式。這些變化都極大增強了網絡自制劇觀看空間私人化，進而深化了其傳播效果。

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