文學翻譯中繪畫形式語言的運用
——以雷克思羅斯?jié)h詩英譯為例①

張保紅

廣東外語外貿(mào)大學

文學翻譯中繪畫形式語言的運用
——以雷克思羅斯?jié)h詩英譯為例①

張保紅

廣東外語外貿(mào)大學

基于繪畫形式語言的理論觀點，本文以雷克思羅斯?jié)h詩英譯為例，從線條的運用與幾何圖形的建構(gòu)兩大方面探討了譯者對繪畫形式語言運用的藝術(shù)特色，旨在闡釋譯者翻譯過程中的藝術(shù)認知機制，揭示繪畫形式語言的譯學價值，彰顯文學翻譯中跨藝術(shù)研究的意義。

繪畫形式語言；雷克思羅斯；漢詩英譯

1.引言

文史學家程千帆說：“藝術(shù)和藝術(shù)總是相通的，其中有許多共同的東西。”（鞏本棟, 2010: 194）意象派詩人龐德（Ezra Pound, 1970: 84）說：“不同的藝術(shù)之間實在具有‘某種共同的聯(lián)系，某種互相認同的質(zhì)素’?！敝形鲗W者的相似論述為我們進行不同藝術(shù)之間的聯(lián)姻研究，即跨藝術(shù)研究（interarts studies），開啟了思路，也奠定了基礎。論及不同藝術(shù)聯(lián)姻后的關系與特色，我國學者馬云（2006: 210）說：“一種藝術(shù)形式往往成為另一種藝術(shù)形式的補充、延伸和升華?！泵绹鴮W者道林（David Dowling, 1985: 1）說：“不同的藝術(shù)形式，如果彼此間不能相互替代，那么至少可以通過相互借用對方新的表達力與表現(xiàn)手法來互相取長補短。”這樣的論述則為我們進行不同藝術(shù)之間表達方式的互動研究指出了方向。龐德研究專家陶乃侃指出：“龐德加盟漩渦派是為了擴大意象詩的內(nèi)涵，倡導整體藝術(shù)風格，企圖從繪畫、雕塑、音樂等藝術(shù)中吸取不同的表現(xiàn)方法，豐富詩歌表現(xiàn)的媒介手段?！保ㄌ漳速? 2006: 71）法國現(xiàn)代派詩人波德萊爾說：“現(xiàn)代詩歌同時兼有繪畫、音樂、雕塑、裝飾藝術(shù)、嘲世哲學和分析精神的特點，不管修飾得多么得體，多么巧妙，它總是明顯地帶有取之于各種不同的藝術(shù)的微妙之處?！?br>