書法元素在陶瓷裝飾中的表現手法

/許格非（江西陶瓷工藝美術職業技術學院）

書法元素在陶瓷裝飾中的表現手法

SHU FA YUAN SU ZAI TAO CI ZHUANG SHI ZHONG DE BIAO XIAN SHOU FA

/許格非（江西陶瓷工藝美術職業技術學院）

書法元素主要有這么幾大類，傳統表現手法、現代表現手法以及綜合表現手法。本文從這幾種表現手法作為切入角度，分析其在陶瓷裝飾中的特點。

陶瓷裝飾 書法元素 抽象形式

書法在陶瓷裝飾中最傳統的表現手法大致出現于唐代，所書寫內容為唐詩宋詞，這種傳統的裝飾手法不僅體現了書法本身的藝術魅力，豐富了書法表現的空間，同時提升了陶瓷裝飾的文化品位。唐詩宋詞濃縮了傳統文化的精華，而把唐詩宋詞的內容在陶瓷上以書法形式表現出來，不僅提升了陶瓷本身的藝術價值，同時也豐富了陶瓷裝飾的多元性。如宋青花磁州窯書法唐詩碗盞所示，以書法寫了杜甫的詩《山行》，以詩入瓷，以瓷為載體，將瓷器裝飾得更有豐富的文化內涵，使陶瓷碗盞也具備了更高的藝術價值。傳統表現手法的主要特點，完整的書寫結構和合理的空間布局。載體以瓷瓶、罐、壇以及酒具茶具等圓器為主，將歷史上著名書法大家的作品直接模擬書寫到陶瓷上，這種表現突出對名家作品的崇拜心理，是對名帖名碑的一種移植，用陶瓷材料代替紙質、絹帛以及石木等材料，用含有金屬元素的各類礦石粉代替墨，從載體到書寫工具，都體現一種全新的裝飾觀念。

書法元素在陶瓷裝飾中常見的一種形式就是綜合表現手法。傳統藝術形式詩、書、畫、印四大要素，是集中體現文人畫的主要方式手段，陶瓷裝飾中，特別是在明清時期因受傳統國畫的影響，陶瓷藝術家同樣也自覺地借鑒文人畫的特點對陶瓷制品進行裝飾，在陶瓷裝飾中，自然運用到了詩、書、畫、印一體的裝飾手段，這一裝飾手段不僅能夠使書法與詩、畫融為一體，而且更突出陶瓷裝飾的豐富雅致，還能夠使詩書畫印一體的綜合裝飾，成為陶瓷藝術裝飾的獨特藝術語言。詩書畫印彼此之間都起到了相輔相成，相互提升的效果，豐富了陶瓷畫面的意境。如王芝文陶瓷微書《唐詩罐》所示，其裝飾運用了繪畫、書法、紋飾、印章等多種裝飾手法進行綜合性的裝飾，既體現了書法藝術的無限魅力，又將唐詩內容的意境通過書法來表達出來，使陶瓷罐充滿書卷韻味，書法元素在陶瓷裝飾中的綜合表現手法得以突出體現。傳統陶瓷的裝飾從色彩上來分析，主要有鐵紅、銅綠等色彩，唐宋時期大多以釉下工藝為主，如長沙窯、磁州窯、銅川窯等窯口皆燒制用書法裝飾的瓷器。

現代表現手法在陶瓷裝飾中出現得比較晚，大致是二十世紀八十年代興起，其出現伴隨著西方各類現代文藝思潮的涌入，如表現主義、未來主義、超現實主義、解構主義、立體派等藝術思潮，極大影響了傳統中國文化。陶瓷藝術作為傳統文化的有機組成，順勢卷入這場浩大的藝術運動中。這一表現首先存在于陶瓷書法不再是可辨識的具體內容，而是漢字被拆解后重新組合，或者是漢字的偏旁部首結構以及點畫的獨立表現，可塑造無限的藝術空間。書寫的筆意更加恣肆，多吸取大草的筆法筆意，也有借鑒碑版金石高的古韻味表現被拆解的漢字偏旁結構點畫。完全脫離了傳統書法所要求的章法布局，與陶瓷器型融為一體，隨著陶瓷器型的復雜變化而變化。因而現代表現手法實際上是內容絕對服從于形式，盡一切可能追求最大的對形式效果，本質上已然是名副其實的裝飾方式，而非書寫方式。現代表現手法在色彩上復雜多變，這是隨著陶瓷工藝日益復雜成熟而出現的，有釉下五彩裝飾工藝，有釉上新彩裝飾工藝，有高溫顏色釉裝飾工藝以及青花工藝等，釉上新彩工藝因其制作簡潔方便易出效果被廣大陶瓷藝術家所采用。書法元素的現代表現手法還涉及一個問題，即表面看來是一種單獨的陶瓷裝飾元素，但也對陶瓷藝術家的書法功底是有較高的要求的，近年來在景德鎮涌現出很多這樣的陶瓷藝術品，但裝飾效果并不理想，原因就是許多從事陶瓷藝術創作的人并不會寫書法，甚至基本的楷書都寫不好，要上升到更高級別的行草或大草筆意顯然力不從心。利用書法元素進行陶瓷裝飾效果比較理想的往往是長期從事書法創作的人，所以要利用書法元素進行陶瓷裝飾，并非只要是從事陶瓷藝術的人都可以利用那么簡單，其深層次問題是傳統書法與現代西方藝術美學如何有機相融的問題。這是書法元素在現當代陶瓷裝飾中的又一種表現手法。

隨著時代的發展和科技的進步，書法元素在陶瓷裝飾中也與多元文化相融合，形成了多元的表現手法，在多元中尋求自我的發展和個性化的表達。表現手法的多元性體現在書法元素在陶瓷裝飾中的制作工藝上，例如刀刻、剔字、捏貼、堆書、貼字、電腦制作等復雜的工藝手段，用毛筆直接書寫的方式不再是唯一的裝飾手段。刀刻是指在素坯上直接進行刻字，刀刻分為凹陷者為陰刻和凸起者為陽刻，字刻好后涂上色劑或直接罩釉進行高溫燒制；剔字是指先在坯胎上噴灑顏色釉，然后用毛筆蘸墨書寫，書寫后按照筆畫剔除，也分為兩種，一種是剔字留白，一種是拔白留字；捏貼是陶瓷裝飾常用的手法，先在陶瓷素坯上寫好書法作品，以瓷泥為材料捏出字來，之后貼在陶瓷坯胎上進行高溫燒制。燒制成功后，用手摸上去有強烈的觸感。貼花，原本是常用的陶瓷裝飾方法之一，其特點是大批量生產且可重復生產，是將電腦排版制作好的字或者書法作品采用專業絲網印刷到專業紙張上，然后將特殊紙張貼在陶瓷坯胎上進行裝窯燒制的工藝，分為釉上貼花和釉下貼花兩種工藝。陶瓷書法所用的色料有很多種類，根據藝術家不同的需要而有針對性地選擇用釉上料還是釉下料。陶瓷書法表現主題的多元性，在其表現主題上不斷地吸收新的形式新的內容，傳統的題款、詩詞、吉祥用語歷經漫長的歷史演變，已不再是一枝獨秀，信息時代生活的快節奏影響著大眾的審美取向要求現代陶瓷藝術裝飾的個性化和隨意性。

縱觀書法元素在陶瓷裝飾中的變化有具象和抽象之分。具象亦即把完整的傳統書法形式搬到瓷器上，區別僅僅是書寫材料不同，在謀篇布局用筆貫氣，筆法筆意等問題的處理上，完全以傳統的書寫形式作為參照，在藝術效果上最大可能地靠近傳統書法的本來面貌，在字形的處理上遵從漢字的結構規律，篆隸行草四種書體皆可表現，把這類風格特征的陶瓷裝飾可稱為書法元素在陶瓷裝飾中的寫實性表現。抽象性裝飾大致有這樣的特征，謀篇布局已經脫離傳統書法美學的制約，表現更自由，如果說還有章法的話，那一定是章法絕對服從于陶瓷器型，在字形的處理上獨具特色，拆解漢字的偏旁部首，或直接借用某一個漢字結構，拆解分散后重新組合成新的具有漢字特征的非漢字形象，在陶瓷裝飾上的空間表現更加自由，筆法筆意的處理上盡可能展示篆隸行草的用筆要求，把這類風格特征的陶瓷裝飾可稱為書法元素在陶瓷裝飾中的抽象性表現。從陶瓷工藝角度考察，有釉上裝飾和釉下裝飾之分，釉上裝飾主要是陶瓷新彩工藝，因工藝的特點，適合表現篆隸行楷等書體，比較容易表現出精細的漢字結構和用筆的細膩性，燒成溫度低，成品率高，普及率高。釉下裝飾因其工藝特點，書體表現適宜用行書草書，因在素坯或者罩了釉的坯上書寫時，容易產生強烈的筆觸感和用筆的節奏力度，也能產生枯筆、澀筆、飛白、屋漏等特殊效果，是善于行草書體裝飾的陶瓷藝術家的首選。

書法元素在陶瓷藝術中的表現還有很多形式。陶瓷書法的出現，打破了繪畫性和花卉圖案一統天下的裝飾格局，極大豐富了陶瓷藝術裝飾的手段，對書法本體來說亦是一種新生，一種深刻的書寫方式和書寫材料的革命，對陶瓷藝術品而言，書法元素的介入，無疑有力提升了藝術品味和文化內涵，增加了其附加值。

參考資料：

[1]中國硅酸鹽學會.中國陶瓷史.北京:文物出版社,1982

[2]王安維.論書法與瓷藝裝飾[J].中國陶瓷.2 0 0 5 （02）

[3]張建平.青瓷書法裝飾創新的美學意義[J].中國美術學院報.2010（03）