“八○后”文學的限度及走向

胡 哲

“八○后”作家及其文學寫作已經(jīng)成為當代社會的一種文化現(xiàn)象，圍繞著“八○后”作家和作品的文學批評從未停歇，但也從未達成一致，始終處于爭論和爭吵之中，而這在巨大的紛爭漩渦中關于“八○后”作家群體及其文學寫作本身所具有的審美特性、文化特質(zhì)、敘事方式等關乎文學本身的因素卻往往被忽略和遺漏。“八○后”作家與其他代際作家的差異是什么?八十年代作為中國社會特殊的群體對歷史、社會、現(xiàn)實理解的邏輯方式和寫作視角是什么?“八○后”文學的文學觀念、敘事方式、寫作手法等審美細節(jié)呈現(xiàn)出何種特征?同時，又存在哪些局限和不足?如何來彌補和消除這些局限，從而使“八○后”文學展現(xiàn)出強勁的生命力和持久力?這些問題的澄清和確認無論是對“八○后”寫作，還是與其相關的文學批評都具有現(xiàn)實與未來的雙重意義。

一、“小我”、自戀與封閉

在“大時代”的社會語境中，“八○后”文學的寫作視域比較狹窄，缺乏廣闊的現(xiàn)實主義精神和“社會意識”，將表現(xiàn)“小我”作為恒定的核心內(nèi)容和主體，在不斷的幻想和幻象中營造只屬于自我的“小時代”，從而使文學寫作成為一種純粹標榜自我的行為，文學作品成為飄浮在時代、社會和現(xiàn)實生活上的文字游戲和自娛自樂的載體。“小我”意識使得“八○后”的作品在某種層面上脫離了社會、脫離了現(xiàn)實，這表現(xiàn)在由“八○后”開創(chuàng)的網(wǎng)絡文學，即包括那些網(wǎng)絡小說、博文和微信。

這是個相當無聊的年代，而我……