在路上
——論許正平的短篇小說創作

陳 艷

——論許正平的短篇小說創作

陳 艷

作為臺灣“七○后”作家中頗受矚目的一位，許正平的小說創作顯得成熟而富有個性。這是一位非常有主見的年輕作家，以荒誕而真切的狂想，大膽、嫻熟地創造屬于自己的小說世界。這個世界的通道藏在現實社會之中，卻又與現實世界的成規格格不入。正如小說中所說：“在真實的臺北城之外，還有另一個隱遁不得見的城市存在其中，你時常費力漫游逡巡于夾縫褶頁里，試圖發現那些通道出口的所在。你相信，一一通過那些位于交接點的路口，你就可以發現并窺見另一個世界完整的全貌。”因此，作家的小說作品幾乎都在重復同一個主題：“尋找。”小說的主人公不管是少年還是中年，都一直在路上或想望著上路。

許正平在小說中毫不掩飾意大利電影大師費里尼的電影作品對他的深刻影響。他尤其鐘愛一九五七年獲奧斯卡最佳外語片的《大路》(The Road)，甚至以此為主題，創作了同名小說。《大路》被譽為“公路電影”(road movie)的經典之作，盡管公路片成為一種電影類型發生在二十世紀六十年代以后的美國。所謂“公路電影”通常指電影的敘事發展以一段旅程為背景,其標準故事模式多半是主角在經歷生活上的挫折后，選擇自我放逐的生活方式，在這種逃離中，旅程本身就是目的。費里尼的《大路》就是以這樣一段旅程為線索，呈現了莽漢藏巴諾與貧家女杰爾索米娜結伴跑江湖賣藝的流浪生活。公路電影的產生及其敘事模式與西方文學史上源遠流長的“流浪漢小說”密切相關。……