“蓮花盛開的村莊”
——甫躍輝鄉(xiāng)土小說論

張芳馨

——甫躍輝鄉(xiāng)土小說論

張芳馨

在一眾穿著光鮮、生活時尚的八○后作家中，甫躍輝多少顯得有些特立獨行。其煢然的形象不僅體現(xiàn)在他近乎前現(xiàn)代的生活方式上，更在其科班出身的身份上顯影——與韓寒、張悅?cè)坏取捌庇选辈煌且允讓脧?fù)旦大學(xué)寫作班研究生的身份進(jìn)入作家圈的。另外，農(nóng)村成長經(jīng)歷使甫躍輝更接近“傳統(tǒng)作家”，特別是他的鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作，在題材內(nèi)容和寫作方式上都呈現(xiàn)出與其他八○后作家的涇渭之別。

但甫躍輝認(rèn)為，作為一個八○后還不能妄談“成熟”，他表示不會建立如莫言筆下的高密東北鄉(xiāng)、沈從文筆下的邊城、蕭紅筆下的呼蘭城一樣的“根據(jù)地”，“這樣的根據(jù)地已經(jīng)太多了，我寧愿打一槍換一個地方。”他也不喜歡評論者將其作品按地域劃分為鄉(xiāng)村小說、城市小說，認(rèn)為這種分法實際并不科學(xué)。然而，云南邊陲鄉(xiāng)村獨特綺麗的意象卻貫穿他大部分作品的始終。他曾說他寫的不是某一特定地域的故事，但大象、罌粟、竹林這些畫面卻不時帶領(lǐng)我們走進(jìn)他的出生地——騰沖。盡管作者不愿承認(rèn)，但從他的作品中，我們已經(jīng)感受到了他心目中那雖然不很完美，卻十分有詩意的鄉(xiāng)土情懷。這種情懷，不同于二十世紀(jì)三十年代鄉(xiāng)土小說中的強烈的民族回歸意識和反抗精神，也不同于二十世紀(jì)九十年代新鄉(xiāng)土小說中的對歷史的反思、對現(xiàn)實的責(zé)問；既沒有如新世紀(jì)其他鄉(xiāng)土小說一樣，試圖用“鄉(xiāng)情”、“風(fēng)俗”、“權(quán)利”等文化符號揭示社會的本質(zhì)規(guī)律，也沒有頻繁使用后現(xiàn)代慣用的戲謔、反諷等手法進(jìn)行敘事?！?br>