簡談中提琴的發音

李恒川

中提琴作為弦樂器家族中重要的成員之一，有獨特的魅力。筆者不僅分析了中提琴的發音原理及演奏方法，而且闡述了提琴家族的發音共性。

聲音是由物體振動產生的，世界上所有弦樂器的發音原理都是通過琴弦的振動從而引起共鳴箱的共振進而放大發音，而從發音方法上又分為撥奏和弓子拉奏，前者比如吉他，后者比如提琴。撥奏是指通過手指或撥片撥動琴弦，使之振動，而拉奏是指通過弓子上的弓毛拉動琴弦，使之振動。弓毛通常為馬尾所制（廉價的弓子會用尼龍材料代替馬尾），在顯微鏡下，馬尾會有許多倒刺，再加上松香的作用（松香具有黏性，可以幫助弓毛更好的粘住琴弦），使之不斷地撥動琴弦，就會達到琴弦連續震動的效果。

剛剛學習提琴的學生在演奏時往往會發出像殺雞一樣難聽的聲音，這是為什么呢？聲音是由物體振動產生的，如果要持續的聲音馬上停掉，最有效的方法就是阻止它振動，比如用手或者別的物體突然捂住振動的琴弦。琴弓在演奏時始終不離開琴弦，自然也會阻止琴弦振動，也就是說，琴弓在演奏過程中，既使琴弦振動，又阻礙它振動，就像一把雙刃劍。初學者往往經驗不足，遇到這種情況會本能地增加力量，反而增強阻礙振動的力量，使聲音變得更糟糕。那么學習提琴發音的第一步，就是學會如何使琴弦持續振動，并最大限度地減少阻礙。

弓子在琴弦上的力量分為兩種：一種為橫向的力，一種為縱向的力（即垂直于琴弦的力量）。橫向的力作為驅動，使弓子運行起來，從而使琴發出聲音，而縱向的力一旦過大，就會使弓子增強阻力，從而影響震動。因此，對于初學者，剛開始練習時最好把縱向的力去掉，右手保持松弛，一點力量都不要有，用弓子自身的重量就足夠。隨著練習的深入，當演奏者能夠熟練、松弛地運弓之后，可以逐漸增強力量，這個力量來源于全身，通過腰部，傳導到肩膀、大臂、肘關節、小臂、手腕、手指，最后通過弓子，作用于琴弦，就像拔河運動一樣，把全身的力量傳導到繩子上。因此，整個手臂，從肩膀到手指都要保持松弛，就像繩子一樣，才能把力量有效地傳導到弓子上，中間如果有緊張僵硬的地方，就會影響這種力的傳導。

當掌握力量的運用之后，就需要解決一個新的問題，聲音的色彩，即音色的變化，這是中提琴發音的更高一級的要求。這里面有一個新的因素需要考慮，就是弓子在琴弦上的接觸點，就是指弓子在琴馬與指板之間的變化。

琴弦架在琴馬和弦枕之間，就像一條鋼絲一樣，越是在兩頭，就越硬，越往中間走就越軟，彈性就越大，因此，越是靠近琴馬，琴弦就越硬，越是靠近指板，琴弦就越軟。在演奏過程中，如果需要大一點的力量，就應該把弓子靠近琴馬，因為這個位置的琴弦可以提供相對大的反作用力，如果我們需要一個輕的聲音，力量就應該減小，弓子的接觸點就應該靠近指板，此處的琴弦提供的反作用力相對較小。

還有一個不能忽略的因素，就是弓子運行的速度。如果弓速不變，以上所述是成立的，但實際演奏中，因為作品的需要，弓速會隨時變化，因此情況就會變得更復雜。因為弓速的變化會帶來力度的變化，當需要強一點的聲音時，不僅可以增強力量，而且可以通過加快弓速實現，反之亦然。也就是說，如果要強奏，那么既可以用力量，又可以用弓速。弓速越快，帶起琴弦震動的幅度就越大，而前文提到，越是靠近指板琴弦就越軟，彈性就越大，因此，更容易被快速的弓子帶動。如果是需要快速運弓的強奏，接觸點就應該越靠近指板。

由此得出結論，如果需要加大力量的強奏，接觸點要靠近琴馬；如果需要增加弓速的強奏，接觸點要靠近指板。如果需要弱奏，則相反。

此外，還有兩個因素也要考慮，即琴弦及左手的因素。中提琴四根弦，由細到粗，分別是A，D，G，C，在相同的弓速、力量下，由于物理的原因，越是粗的琴弦，接觸點越要相對靠近指板。此外，加上左手的原因，按弦的把位越高，有效弦長就越短，因此相對應的接觸點就越靠近琴馬。

綜上所述，在實際演奏中，為應對各種不同的情況要隨時調整相應的弓速、力量和接觸點這三個因素，它可以使音色更有魅力，更好聽。