電視故事類節(jié)目盛行的三維分析

劉燕

【摘要】近年來，故事類節(jié)目在電視熒屏異軍突起，以強勁勢頭橫掃各大電視臺，成為中國熒屏頗具特色的一個組成部分，也引起業(yè)界人士的關注。所以，對故事類節(jié)目進行分析尤為必要。當然，電視故事類節(jié)目的大量產生，原因是多方面的，本文試從電視媒體的特點、受眾的需要、市場的動力三個方面進行探討，希望能夠揭示這種電視現象的成因。

【關鍵詞】故事類節(jié)目 電視媒體 受眾 市場動力

我國的新聞改革時至今日，新聞報道的思路和方式都發(fā)生了巨大變化，電視新聞也不例外。從陳魯豫以“說新聞”的方式給新聞播報帶來一股清新和親切之風，到后來的新聞故事化、硬新聞軟化，再到近年故事類節(jié)目的蓬蓬勃勃，我國的電視熒屏正在刮起一股強勁的“故事風”，其范圍之廣、強度之大不容小覷。由此，對故事類節(jié)目進行分析也是尤為必要。

一、電視故事類節(jié)目的特點

電視產品可以劃分為兩類，即虛構類與非虛構類。以新聞談話社教節(jié)目為龍頭的統(tǒng)統(tǒng)稱為非虛構類，而以娛樂文藝晚會真人秀這些節(jié)目為龍頭的，我們統(tǒng)統(tǒng)稱為虛構類的。電視故事類節(jié)目屬于非虛構類，以講故事的形式告訴觀眾一個新聞事件。在內容上，它不同于普通人的平淡生活，更多的是大喜大悲的跌宕；在結構上，更講究敘事方式，而不是一般的平鋪直敘。在所有的電視產品中，故事類節(jié)目最接近電視劇，它有命運感，有沖突，有懸念。

二、電視故事類節(jié)目之蓬勃現狀

1、數量眾多

對故事類節(jié)目的數量眾多，我們的觀眾是有切身體會的，遙控器在手頻頻切換頻道的過程中，總能看到不同電視臺不同形式的故事類節(jié)目：北京電視臺財經頻道《天下華商》、廣東電視臺《說案》《情暖珠江》《財智英雄》、遼寧電視臺《新發(fā)現》《揭秘》《情與法》、河南電視臺《天下豫商》、寧夏都市經濟頻道《財富故事》、南京電視臺《周濤講故事》、湖北衛(wèi)視《故事中國》、浙江電視臺錢江頻道《大家》、江西電視臺《傳奇故事》、四川電視臺《黃金三十分》《真情人生》、河北電視臺《真情旋律》《天下故事》、長沙女性頻道《女人故事》、山東電視臺《天下故事》。當然，還有一些頻道的類似節(jié)目沒有列出，但是從這些欄目，我們已經可以看出故事類節(jié)目遍地開花的繁榮景象。

2、類型多樣

熒屏上數量眾多的故事類節(jié)目，可以從不同的角度劃分為不同的類型。

以故事的主體來劃分，一種是百姓故事。在故事類節(jié)目中，百姓故事占到了相當大的比例，像江西電視臺的《傳奇故事》、四川電視臺的《天下故事》，都是以講述老百姓自己的故事為主。一種是名人故事，像湖南電視臺的《背后的故事》、北京電視臺的《名人堂》等等。

以關注的題材來劃分，有如下四種：法制故事，包括遼寧電視臺的《情與法》、重慶衛(wèi)視的《拍案說法》；情感故事，比如湖南電視臺《真情》、四川電視臺《真情人生》；探密故事，CCTV《走進科學》、《百科探密》、《探索·發(fā)現》、遼寧電視臺《揭密》；財富故事，以中央電視臺《財富故事會》（2009年8月31日正式更名為《商道》）欄目為代表。

以表現形式來劃分，有演播室訪談式，像鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》、湖南衛(wèi)視的《背后的故事》；主持人講述和短片結合式，這是故事類節(jié)目采用的最多的表現形式；還有一種是真人秀式，比較具有代表性的是湖南衛(wèi)視的《變形記》。

三、故事類節(jié)目大量出現的原因

1、電視媒體的特點

電視自誕生之初，就受到人們的青睞，它聲像兼?zhèn)?，畫面對事件的呈現力遠遠超過報紙的文字描述，正所謂“一圖勝千言”，更何況電視帶給觀眾的還是連續(xù)活動的畫面。而伴隨畫面進行的解說是口語化的，聽起來親切并容易理解。正是這些特點，電視擁有了如此龐大的受眾群，任何文化層次，任何職業(yè)的人都可以看電視?，F如今，電視已經進入千家萬戶，電視已經成為人們日常生活的一部分。電視媒體自身的特點和它的高普及率，同時也造成了電視的“不能深刻”。在人們的生活當中，電視一直都是提供休閑消遣的工具，看電視可以跟朋友一起看，可以邊聊天邊看，也可以邊吃飯邊看。所以，“電視是日常生活中許多閑話和談論的源頭。電視節(jié)目的內容、曲折的故事、人物的道德、肥皂劇演員的幕后故事、新聞引起的焦慮，所有這些都在許多地方以不同的強度，為多數人提供了日常閑談的大部分內容。”

2、受眾的需求

現代社會中的受眾，不再需要過去那種政治意味很濃的新聞信息，受眾的需求是多元的，除了新聞以外，還需要經濟、文化、科技、教育等各方面的信息，同時還希望媒體能夠提供消遣和娛樂。而對于電視這種家中常備的娛樂工具，受眾對其輕松娛樂的要求更加明顯。

我們國家從過去的計劃經濟體制向市場經濟轉變，相應的人們的工作方式和生活方式也發(fā)生了變化，同時思維和觀念也發(fā)生了變化。從過去的集體主義至上到現在開始意識到“個人主義”，更加關注個體的命運，于是人物的故事開始引起注意，離廣大受眾更近的普通百姓的非同尋常的故事更能打動觀眾的心。此類節(jié)目中比較有代表性的是江西衛(wèi)視的《傳奇故事》，它在全國的故事類節(jié)目中開播較早，也做得最成功。這個欄目所講述的都是小人物的故事，它們發(fā)生在全國各地，情節(jié)曲折，內容離奇，再加上主播金飛以其深厚的底蘊和不凡的口才，將各個故事講述得生動淋漓。也正因為如此，這檔節(jié)目牢牢抓住了觀眾的眼球，創(chuàng)下了收視的傳奇。再看《魯豫有約》，這是一檔談話類節(jié)目，在形式上和《傳奇故事》不同，但是節(jié)目的主體還是故事——“說出你的故事”。在舞臺中央那個沙發(fā)上，嘉賓娓娓道來自己的故事，大人物的故事，小人物的故事，每一位來到這里的嘉賓好像一下拉近了和觀眾的距離，在一種親切氛圍中像一個普通人一樣講述自己的故事。主持人陳魯豫說：我對講道理不感興趣，我只對故事感興趣。正是這樣一個個不做作的故事，吸引了眾多的觀眾。

另一方面，受眾對名人尤其是影視明星的成長和成名故事也異常感興趣。講述明星的故事在故事類節(jié)目中也占了不少的比重。這類節(jié)目當中，做得最成功的可數《魯豫有約》。主持人陳魯豫本著要講故事給大家聽的原則，與嘉賓的對話是親切自然的，善于傾聽的，在這個節(jié)目做客的明星往往能在這個氛圍下講述一些不為人知的故事，拉近了和觀眾的距離，滿足了觀眾的心理需求，收視率較高也就不足為怪了。

3、市場是原動力

事實上，不管電視故事類節(jié)目的出現是考慮到電視媒體自身的特色還是迎合受眾的需要，這一切最根本的原因還是因為市場的要求和壓力。從計劃經濟轉變到市場經濟，媒體的性質也從原來的“事業(yè)單位”轉變?yōu)楝F在的“事業(yè)單位，企業(yè)管理”，政府對媒體的“斷奶”使得媒體必須在激烈的競爭中追逐并保持市場份額和利潤。

在市場經濟下，充分發(fā)揮電視媒體的特點，就是充分利用媒體資源，以最有效的方式發(fā)揮電視的影響力，賺取觀眾的注意力，同時贏得廣告商的青睞，為電視臺贏得利潤，以具備生存和再發(fā)展的力量。

受眾的注意力是稀缺資源，已成共識，這個問題對電視而言似乎更嚴重。切換一個電視頻道實在是太容易，躺在沙發(fā)上，遙控器在手就可以隨意變換頻道，加上近年來頻道數量增多，觀眾有幾十甚至上百個電視頻道可以選擇，變換頻道甚至成為一種習慣動作，在無意識間就可能把所有的頻道換了個遍。在這種情況下，電視節(jié)目要想吸引觀眾的眼球，進而想保持觀眾的忠誠度，就不得不考慮受眾的心理需求。江西衛(wèi)視《傳奇故事》的出現，正好迎合觀眾的需要，所以才有了后來的收視傳奇。在接下來的兩年里，各大電視臺紛紛推出了類似的節(jié)目，于是造成了一時間電視故事類節(jié)目遍地開花的景象。這一切的形成，無一不是以市場作為風向標、指揮棒。

另外，故事類的節(jié)目比起那些大制作來，投資少、風險小、收益大，而這一特點是有利于媒體生存和發(fā)展的。在首屆“全國故事類節(jié)目研討會”上，江西衛(wèi)視《傳奇故事》的主播金飛在談及節(jié)目初創(chuàng)時的情況時說到，對新創(chuàng)辦的節(jié)目要做到“低投入，質量容易控制”?？紤]到各方面的因素，最后有了《傳奇故事》的節(jié)目形態(tài)。

四、故事類節(jié)目存在的問題

雖然目前來看，故事類節(jié)目數量眾多，也比較受觀眾的歡迎，但是其存在的問題卻不容忽視。最大的問題就是節(jié)目的同質化相當嚴重。單從名稱上來說，居然有三家電視臺都用了“天下故事”。在內容的選擇和故事的講述方式上更是如此，模仿的痕跡比較重。從長遠來看，一個欄目要想獲得持久的關注度，必須打造屬于自己的品牌，充分挖掘和發(fā)揮節(jié)目的核心競爭力，一味的模仿是不能長久的。市場催生了如此眾多的故事類節(jié)目，但是市場也同時會檢驗這些市場的產物，并毫不留情的淘汰劣者。對想要長期發(fā)展的欄目而言，找準自己的核心競爭力，狠抓環(huán)節(jié)控制和品牌提升是關鍵。