光影構圖中的俯視魅力

牟健為

當我們提到鳥瞰、俯視，特別是大環境大景別的鳥瞰和俯視時，常會用“上帝視角”來形容，也就是說我們在地面上活動，限于客觀條件和視野，很難看到那樣開闊壯美的畫面。如今借助飛行技術的發展，我們能在萬米之上的云端和云彩相伴，體驗更高層次的俯視魅力。

不過，在高空通過攝影充分展示“上帝視角”會受到諸多環境因素的限制和影響，而照片把三維空間壓縮成二維空間的特性又會對展示和觀看航空攝影作品產生影響，那么，需要掌握哪些知識，鍛煉什么樣的技巧，可以幫助我們更好地利用自然條件來展現高空俯視魅力？這是接下來幾篇文章將要重點討論的內容。這一期，先來看看在用光和構圖方面需要注意什么問題。

把握光線變化

航空攝影中的光線變化，大多取決于機動拍攝位置的改變。光是航空攝影的生命，隨著飛機高度、角度的機動變化，光照方向在不斷改變，影像出現不同光影效果。所以，飛行中應該特別注意在光照的瞬間變化中感知、掌控、把握和運用光的瞬間造型。

大氣對光的折射、吸收和散射，直接影響影像的色溫、對比度、影調和清晰度。我們知道，不同光照方向呈現不同的造型效果，順光能最大程度地揭示細節，使色彩呈高飽和狀態；逆光時，光影明暗差別較大；側光可通過拉長投影顯示地勢的高低差別；而陽光向下投射可使地物介質形成強度不一的反射光線；漫反射光線呈散射狀，比直射光柔和，光比反差小。

根據以上原理，在航空攝影中，順光會削弱被攝景物的立體感；逆光有利于刻畫景物外形并增強畫面縱深感；側光易于強調不同物體間的邊界線和關聯性；反射光線經常瞬間出現，容易造成曝光過度或明暗光比過大；漫反射光線則易于再現景物的自然色彩，捕捉景物暗部細節。而且，在航攝飛行機動變化中，陽光的照射角度，除了隨時間、季節、經緯度變化而改變外，還會受飛行高度、角度而變化，隨時影響被攝景物的表面介質、紋理、色彩、形狀的再現效果。因此，攝影師應該根據拍攝要求，預先設定光影效果，決定何時到達指定拍攝區域上空，確定什么方位、什么高度的光照符合畫面構圖和影調氣氛的要求。

運用波光飾性

畫面的波光裝飾性，就是指陽光照射水波反射出的光斑的裝飾性。這種光斑，是俯視水面經常會見到的光影現象，是航空攝影的重要創意元素。

運用波光飾性需要注意以下方面。波光的裝飾性：在航空攝影中，水面泛起的銀鱗般耀光極具表現力和裝飾感。攝影師應該把波光作為重要構成元素，使畫面具備視覺誘惑。波光的規律性：波光在頂光和逆光照射的情況下產生，出現的方位和范圍是固定的。天空投射光強弱和地面反光物質面積，決定波光區域大小。攝影師只能按自然規律去發現和利用它，而無法人為地調整和改變它。波光的瞬間性：波光由弱到強然后消失，時間是短暫的。水面上運動的艦船劃出的航跡，也會在一定光照折射角度中瞬間泛出波光漣漪。波光的光比：光波通常為反光較強的灰色和白色光斑，與周圍環境亮度反差很大，會造成影像光比過大而使明暗失調，攝影師必須適當調整曝光，以控制畫面影調。

凸顯失衡動勢

失衡動勢，是航空運動狀態下失去平衡的視覺動感，是體現航空攝影作品凌空感的重要元素。凸顯還是削減這種失衡動勢效果，取決于攝影師的審美。我認為，由于空中高速運動和懸浮晃動，初涉航空領域的攝影師會出現緊張不安的心理和生理反應，從而本能地調動地面形成的原始拍攝意識，刻意運用攝影技巧和攝影器材的特定功能，力求畫面的平穩和平衡，豈不知，這些被凝固得四平八穩的圖像雖然符合了美學的成規戒律，卻減弱了航空影像的動感和魅力；而有經驗的航空攝影師會凸顯失衡動勢，以強化航空影像特有的凌空形象特點。

凸顯失衡動勢需要強調以下三個方面。天地線的角度：天地線是航空影像平穩與否的關鍵。它橫在畫面中的水平角度，給人最直觀的平衡感，平直則穩定，傾斜則失衡。飛行物的傾斜：斜線是營造動勢的基礎，飛機的線條在畫面中與水平線和垂直線形成的角度大小是營造動勢的關鍵。攝影師可以任意傾斜相機，拍攝飛機的大小和飛行迎角（迎角，英文為Angle of Attack，對于固定翼飛機，機翼的前進方向和翼弦的夾角叫迎角，也稱為

攻角），以表現飛機的失衡飛行狀態。基線的角度

差：畫面的基準線是圖像的框邊。在沒有地標景物確定平衡標準的畫面中，所有構成元素與圖像框邊形成的角度，都會影響觀者對飛行狀態的判斷，角度越大動勢越強。

運用天地線性

運用天地線性，就是在影像中體現天地分界線的作用。天地線俗稱地平線，它有著不同于一般線條的特性，永遠橫于攝影師的視野里，成為線性構成和畫面穩定的重要元素。攝影師應該了解天地線變化給視覺造成的影響，以表達航空影像畫面構成的平衡狀態。

巧妙運用天地線能達到如下效果。橫線傳達穩定：在航空影像中，貫通于畫面的天地線是構成平衡的重要因素。攝影師只要找準天地線的水平，畫面就會有穩定感。傾斜強調動勢：傾斜的天地線會使畫面失去平衡，傳達出某種動感。人們會根據天地線的角度，去理解飛行姿態的變化和航攝的難度。

在實際拍攝時，攝影者應該避免天地分裂。航攝中最忌諱的是天地一分為二的構圖，這種“影像分裂”會使讀者失去視覺中心。攝影師應把天地線抬高或降低，移出影像中心。另外，攝影者也需要回避天地橫線。航攝中若把鏡頭仰向天空或俯向大地，在避免天地線出現的情況下，可以隨意傾斜拍攝角度，使景物透視出現變化。因為失去天地線的水平參照，這種夸張的結構畸變會顯得自然流暢。

運用參照物

運用參照物體，就是在航空攝影中建立視覺基準。讀者在觀賞航空影像時，往往無法理解天地間景物的大小、場景的縱深、飛行器的狀態等，這是因為在畫面中缺少了一個重要視覺元素—參照物。

運用參照物需要考慮如下方面。大小參照：人們在浩瀚的海洋、田野、沙漠、山嶺中找到房子、人影、樹木等參照物，便會對畫面中的空間大小有一個具象的理解，不會把巍峨的大山看作小盆景。縱深參照：許多航空影像無法表現空間縱深的距離感，我們可運用前、中、后景物的排列設置，形成比例參照關系，能讓觀者估算空間縱深距離。運動參

照：在空中，飛行物體無法表現出動感。我們可以把周圍的山、云、車船、飛機等當作參照物，與飛行主體形成運動參照，拍出虛實結合的動感影像。水平參照：景物沒有參照就沒有平衡感，飛行物沒有水平參照就看不出飛行姿態，飛行難度也無從談起。畫面中出現一點地面建筑或天地線，就會把飛行角度反襯得清清楚楚。