淺談都市劇中的“男閨蜜”形象

武淑靜

摘 要：隨著近年來都市愛情劇的熱播，劇中出現了一種新型的男性形象——男閨蜜，他們表現出了不同以往的男性氣質，引發了極大的關注。本文以新世紀男性形象的建構為切入點，通過選擇幾部當下熱播的電視劇，《我愛男閨蜜》《咱們結婚吧》《我可能不會愛你》中的男閨蜜形象進行對比，并結合男性氣質、女性主義等相關理論對這種新型形象進行文本的分析，試圖找出其產生的原因及深層內涵。

關鍵詞：都市劇；男閨蜜；男性氣質；女性主義；消費社會

近年來，隨著社會的發展進步，人們對精神文化的需求越來越高，我國影視產業也開始日益發展壯大起來。電視劇成了當下老百姓最主要的消費娛樂形式，尤以反映當下現實生活的都市情感劇為主。同時伴隨著都市劇熱播，一種新型的男性形象“男閨蜜”也開始進入大眾的視野，引起了社會廣泛的關注和討論。電視劇不僅僅作為一種大眾娛樂形式，一種影像藝術，同時也是對我們當今社會文化生活的一種藝術的反映。“男閨蜜”形象的出現，在一定程度上反映了當下社會女性地位的提升，男女交往中兩性關系的變化。

1 新世紀以來電視劇中男性形象的建構與創新

（1）大男人到小男人。新世紀以來，隨著改革不斷深入，經濟的高速發展，社會結構也發生了巨大的變化，各種思潮不斷涌現。電視劇中更是塑造了多元化的男性形象，劇中的男性形象的變化也正是當下社會男女生活的縮影，我們可以從這些變化中更好的探討當今男閨蜜形象的發展和建構。學者康奈爾在《男性氣質》一書中，將建構起來的男性氣概分為四種類型：“支配性（hegemony）、從屬性（subordination）、共謀性（complicity）、邊緣性（marginalization）。這四種類型之間有等級之分，它們共同建構了現代西方性別秩序中的主流男性氣概模式的種種實踐和關系。”[1]以《蝸居》中宋思明為代表的男性，就屬于康奈爾所說的“支配性”男性。他們事業有成、英俊光鮮，不僅有權有勢，而且在社會以及家庭生活中擁有絕對的話語權。然而在現實社會中，像宋思明這種所謂的成功男人只是少數，現實中大部分男性還是在為工作、為家庭四處奔波。所以在這樣的大背景下，《裸婚時代》《媳婦的美好時代》中的劉易陽、余味為代表的共謀性“男性形象”迅速席卷了熒屏，他們的形象更加貼近現實，從而使觀眾產生認同感。

（2）從小男人到男閨蜜。隨著現代化步伐的加快，社會在兩性問題上也逐漸開放。余味、劉易陽這種小男人的出現，在一定程度上體現了男女社會分工的變化。因為隨著女性開始步入社會，進入職場，女性地位也開始不斷地提升，“剩女”開始成為當下熱議最多的話題，她們聰明能干、灑脫獨立。但這樣一群人，她們在感情問題上卻一敗涂地，這時新的男性形象“男閨蜜”出現了，這種一般運用在女性身上的詞語被強制加在了男人身上。而“男閨蜜”目前在學界并沒有給出明確的界定，通常我們只是把那些“細心體貼，與女性無話不談，有煩惱可以傾訴的男性朋友”稱之為男閨蜜，這種新形象可以說是“從屬性”男性的一種。例如，《失戀33天》里的王小賤，他是閨蜜的一種變異，社會文化下的新產物。根據一項網絡調查顯示，將近80%的女性表示，他們有男閨蜜。其實這些數據不僅反映了當下社會男女地位的變化，同時也說明現代女性對異性朋友的訴求。

2 男閨蜜形象的外在特征

一般來說，電視劇是社會生活的反映，電視劇作家要表達他們對現實生活的感悟體驗都要通過人物，人物在劇中的活動得以體現。分析都市劇中男閨蜜的形象，首先，應該對其在劇中展現的特征進行全面的了解，從而找出這些角色的共性與特點，分析其深層內涵。下面筆者將會對近年來熱播的電視劇《我愛男閨蜜》《咱們結婚吧》《我可能不會愛你》中的男閨蜜角色進行分析。

（1）溫柔細膩，情感“垃圾桶”。在中國傳統觀念中溫柔細膩一般來說都是形容女孩子，但是在當代，這成了男閨蜜的共同特質。他們心思細膩，可以充當你情感的“垃圾桶”。電視劇《我愛男閨蜜》就是講述這樣一個關于閨蜜友情的故事，其實從電視劇本身的名字上就可窺探一二。劇中黃磊飾演的婚介公司的情感專家方俊，溫柔體貼，心思細膩。女主角葉姍是典型的職場“白骨精”，在經歷了婚姻的不幸后走上了相親之路，這時方俊就開始體現出了他作為男閨蜜的特質。幫助葉姍改變形象，從服飾搭配到坐姿儀態，無不體現了其細膩的一面。《咱們結婚吧》中的大左飾演的焦陽，在電視劇熱播后甚至被封為了“國民男閨蜜”，可見其塑造男閨蜜形象的成功，從而引起觀眾的共鳴。外表時尚英俊的焦陽和女主角楊桃一起長大，經常為其排憂解難，變身情感上的“垃圾桶”，同時給她的愛情生活支招。《我可能不會愛你》中的李大仁同樣滿足了女性對于男閨蜜的幻想，真實溫暖可靠，他是程又青的傾聽者和引導者。

（2）心胸開闊，獨具思想。我們通常認為男人是理性動物，女人是感性動物。男人通常是邏輯性強，偏理性思維，而女人則更強調感性方面，但是電視劇中的男閨蜜卻同時擁有兩者的屬性。他們做事條理清晰，當女性遇到問題時，他們會以男人的角度，理性看待解決。《我愛男閨蜜》中職場精英葉姍好勝心強，脾氣火爆。每當葉姍向方俊抱怨工作或是相親時的不順時，方俊都能夠以自己的方式對她進行開導。另一方面，不管女主角有多少負面情緒都能在方俊這得到發泄。男閨蜜心胸開闊，就像一個滅火器，同時又以男性的方式成為你生活工作中的軍師；《咱們結婚吧》里，楊桃與果然在談戀愛時，總是產生這樣或那樣的誤會，當楊桃為此抓狂生悶氣時，焦陽以他一貫的理性方式處理，針對楊桃面臨的狀況進行理智的分析，找到解決的方法。同時，與果然交流時總是不偏不倚，毫不吃醋，正確理性看待楊桃和果然之間的問題。

3 男閨蜜產生的原因及現實基礎

著名的女性主義學者波伏娃說：“一個人不是天生成為女人，而是變成女人的。沒有生理的、心理的或經濟的命運能夠決定人類女性在社會中的形象：是整個文明造就了這一產物……”[2]波伏娃認為女人不是生來就是，而是通過后天的社會影響而形成的。波伏娃這一理論同樣適用于男性，社會性別通過后天的社會建構而非與生俱來。男性氣質的變化是受到各種因素的影響，從當下的文化思潮到社會結構的變化，都在無時無刻影響著男性角色的轉變。

第一，兩性地位變化。新世紀以來，女性逐漸開始融入社會生活，女性的地位得到了很大的提升。另一方面，女性意識的覺醒和社會地位的提升直接影響著男性身份變化，男閨蜜的產生與當今女性角色的變化有著緊密的聯系。在中國傳統的家庭觀念里，“男主外，女主內”一直以來都是大眾共同的認知。但隨著現代女性開始擁有自己的事業，在社會中扮演的角色越來越多，這種傳統的觀念逐漸被顛覆。另外性別平等意識逐漸深入到大眾生活的各個方面，當下社會提供了越來越多的機會，使得更多的女性掙脫束縛獲得進入社會的條件。同時女性的就業和受教育程度的提高，使兩性地位也開始發生變化。越來越多思想獨立，勇敢執著的女性形象出現在影視劇中，由最初的男強女弱轉化為女強男弱。

在《我愛男閨蜜》《我可能不會愛你》《咱們結婚吧》中，女主角無一不是新時代女性形象的代表。但是這些女性擁有高學歷，高薪職業，強調自我價值的實現的同時，追求高品質的生活。女強男弱導致兩性地位發生錯位，女性擇偶的高標準又引起感情生活不盡如人意，這時溫柔體貼，細膩多才的男閨蜜應運而生。如筆者之前的分析，男閨蜜身上所具備的特質正好滿足了當下女性的訴求。兩性在社會分工上越來越平等，社會角色的區別日益縮小，男女之間可以有更好的交流和溝通。他們在工作中為女性解疑答惑，生活感情方面會以男性視角出謀劃策。

第二，文化多元化。男性氣質是一個很復雜的概念，即使康奈爾也沒有給出明確的定義。但是，他指出男性氣質的形成和變化都受到了當下社會文化影響，性別關系結構隨著時間而形成變化。電視劇與當下社會有著千絲萬縷的聯系，大眾文化的興起帶來了多元化的審美，生產力的發展推動了消費社會的產生，男閨蜜的形象塑造也是當下多元社會文化發展的產物。

我們現在處在鮑德里亞所說的被消費控制的社會。“消費社會使日常生活徹底地商業化。在現代社會里，無論是消費對象還是消費活動，都具有一種強制的普遍性，一方面不論是物質的還是非物質的東西都逃避不了被消費的命運……”[3]消費社會改變了我們的日常生活，使其變成一種商業化的活動。隨著物質生活水平提高，大眾開始追求精神文化的消費與滿足。與我們日常緊密相連的電視劇可以說是大眾消費的一種文化商品，而劇中的人物角色可以說是滿足受眾“消費”欲望的產品。男閨蜜的形象符合當下人的審美期待，變成了一個消費符號。隨著《咱們結婚吧》等幾部電視劇的熱播，網絡上迅速掀起了一股“男閨蜜風”。“百年修得王小賤，千年修得李大仁”、“有一種閨蜜叫焦陽”等話題迅速占領話題榜。另外，如今的電視受眾大部分都是女性，大眾媒介通過影視劇塑造的男閨蜜形象正好滿足了其內心“觀看”的訴求，達到了被消費的目的。

4 結語

隨著時代的發展，都市劇中開始出現了男閨蜜的新型形象。他們溫柔細膩，獨具思想表現出了不同以往的男性氣質和特點，在當下社會他們符合了大眾的審美期待。另外，男閨蜜的出現是各種因素共同催生的結果。一方面是女性社會地位提升帶來兩性社會地位的變化；另一方面是消費社會，大眾文化的沖擊，使得男閨蜜成了一種文化消費產品。

參考文獻：

[1] R.W.康奈爾（美）.男性氣質[M].柳莉敏，等，譯.社會科學文獻出版社，2003：105-111.

[2] 佩吉·麥克拉肯（美）.女權主義理論讀本[M].廣西師范大學出版社，2007：190.

[3] 余源培.評鮑德里亞的“消費社會理論”[J].復旦學報（社會科學版），2008（1）：2.

[4] 讓·鮑德里亞.消費社會[M].南京大學出版社，2001.