淺談詩(shī)歌中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

張先萍

摘要：詩(shī)歌中的細(xì)節(jié)在揭示主旨、表達(dá)情感、塑造人物方面有重要作用，細(xì)節(jié)描寫(xiě)是詩(shī)歌中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，是賞析詩(shī)歌中的一個(gè)重要手段。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)描寫(xiě) 人物內(nèi)心 詩(shī)歌主旨 人物形象

【中圖分類號(hào)】I207.22

巴爾扎克在《個(gè)人生活場(chǎng)景·后記》中所說(shuō)的：“唯有細(xì)節(jié)將組成作品的價(jià)值。” 細(xì)節(jié)是文學(xué)作品中細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小的組成單位。它可以是一個(gè)動(dòng)作、一句話語(yǔ)、一種表情、一種心理，也可以是一處景物等等。細(xì)節(jié)描寫(xiě)會(huì)使用大量生動(dòng)、貼切的比喻，絢麗的文字，斑斕的色彩，進(jìn)行濃筆涂抹；或者是指抓住生活中的細(xì)微而具體的典型情節(jié)，進(jìn)行生動(dòng)細(xì)致的描繪。他在電影里就是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，給人留下深刻的印象，它在文章中看似可有可無(wú)，但都是作者精心的設(shè)置和安排，不能隨意取代。一篇文章，恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫(huà)人物性格、揭示主題的作用。小說(shuō)也好，記敘文也好，要想寫(xiě)的傳神感人，離不開(kāi)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，只有細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫(xiě)才能深入人心，打動(dòng)人。同理，在古典詩(shī)詞里也是這樣，詩(shī)歌里的細(xì)節(jié)描寫(xiě)更能塑造人物、刻寫(xiě)內(nèi)心、揭示主旨。

“臨行密密縫，意恐遲遲歸”道出了母親矛盾的內(nèi)心，擔(dān)憂兒子漂泊太久，要把衣服縫的結(jié)實(shí)，復(fù)雜的情感寄寓在這個(gè)細(xì)節(jié)里，表現(xiàn)了母愛(ài)的偉大。“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”。詩(shī)人僅攝取楊貴妃看到驛站快馬飛送荔枝時(shí)發(fā)出會(huì)心一笑的細(xì)節(jié)入詩(shī)，一切盡在不言中了。詩(shī)人的隱諷態(tài)度在于“妃子笑”與“無(wú)人知”，“妃子笑”的細(xì)節(jié)，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。“ 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”細(xì)節(jié)寫(xiě)盡了世事的變遷，人世的滄桑。“ 欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。”東吳女子的故意“誤撫琴”寫(xiě)出了女子想要贏得周郎的回顧，費(fèi)盡心思，寫(xiě)出了周郎所受女子的青睞。細(xì)節(jié)的好處各顯其妙，我僅就高考詩(shī)詞中典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě)做一點(diǎn)淺顯的分析。

一、細(xì)節(jié)描寫(xiě)，凸顯人物內(nèi)心。

畫(huà)堂春 秦觀

落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸！ 柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝。放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？ 【注】捻（niān）持取、捻弄。

上闕通過(guò)描寫(xiě)鋪徑之落紅、弄晴之小雨、憔悴之杏園、哀啼之杜鵑等殘春景象，表現(xiàn)傷春（惜春）的無(wú)奈之情。

下闋寫(xiě)傷春之人。詩(shī)中的主人中借細(xì)節(jié)描寫(xiě)“捻花”“放花”的動(dòng)作，刻寫(xiě)出了詞中人物由愛(ài)春、傷春（惜春）到無(wú)奈春歸的感情變化。主人公信手捻著花枝兒，一會(huì)兒又放下花枝，默默無(wú)語(yǔ)上視天空，弄晴的小雨也不下了，只見(jiàn)遠(yuǎn)處一道殘陽(yáng)從云縫露出來(lái)，把霞輝灑在她滿是愁容的臉上。她心中的“恨”有誰(shuí)能理解呢？

從“手捻花枝”到“放花無(wú)語(yǔ)”的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是如此自然，如此無(wú)意，如此不自覺(jué)，更如此不自禁，而全出于內(nèi)心中一種敏銳深微的感動(dòng)。當(dāng)其“捻”著花枝時(shí)，其愛(ài)花是何等深情，她對(duì)春的留戀又是多么的深沉呀，當(dāng)其“放”卻花枝時(shí)，其惜花又是何等無(wú)奈。而“放花”之下，乃繼之以“無(wú)語(yǔ)”，正是因?yàn)榇朔N深微細(xì)致的由愛(ài)花惜花而引起的內(nèi)心中的一種幽微的感動(dòng)，原不是粗糙的語(yǔ)言所能夠表達(dá)的。而又繼之以“對(duì)斜暉”三個(gè)字，便更增加了一種傷春無(wú)奈之情。“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”，七個(gè)字中只是極為含蓄地寫(xiě)了一個(gè)“放花無(wú)語(yǔ)”的輕微動(dòng)作，和“對(duì)斜暉”的凝立姿態(tài)，卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來(lái)。所以繼之以“此恨誰(shuí)知”，才會(huì)使讀者感到其中之心果然有一種難以言說(shuō)的幽微之深恨。誠(chéng)然，詞人沒(méi)有寫(xiě)她“恨”什么。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見(jiàn)她面對(duì)春歸景色，正在慨嘆春光易逝人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。

全詞蘊(yùn)藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)。真是意蘊(yùn)言中，韻流弦外，具有言盡而意無(wú)窮的余味。而成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)則是《畫(huà)堂春》深入人心的主要原因。一切含情皆無(wú)語(yǔ)，唯有細(xì)節(jié)顯真心。

還如趙師秀的《約客》“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。”“閑敲棋子”的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，寫(xiě)出了友人不來(lái)，半夜三更，孤獨(dú)的詩(shī)人百無(wú)聊賴，無(wú)所事事，隨手拿起閑置的棋子，漫無(wú)目的的敲著，信手為之。透過(guò)這個(gè)細(xì)節(jié)，我們可以看見(jiàn)的是詩(shī)人的孤獨(dú)、寂寞、百無(wú)聊賴、朋友失約的失望等。內(nèi)心深處展現(xiàn)出來(lái)，詩(shī)人的形象也就躍然紙上。

二、細(xì)節(jié)描寫(xiě)，凸顯人物。人物形象離不開(kāi)動(dòng)作、神態(tài)描寫(xiě)，而傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)更能成功的刻寫(xiě)出人物的心理，《點(diǎn)絳唇 》 李清照

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

“嗅青梅”這個(gè)動(dòng)作已經(jīng)成為嬌羞、嫵媚的代名詞。詞中“倚門回首，卻把青梅嗅”兩句主要使用了細(xì)節(jié)（動(dòng)作）描寫(xiě)的表現(xiàn)手法。詞中寫(xiě)了主人公倚在門上，回頭一看，又不敢正眼看，只是輕嗅梅花的花香。用了“倚”、“回”、“嗅”三個(gè)動(dòng)作，描繪出主人公既愛(ài)戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動(dòng)。把一個(gè)情竇初開(kāi)，聽(tīng)說(shuō)客人來(lái)了，想看看客人，可是所受的教育又不允許她，只有利用“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷的看闖進(jìn)來(lái)的翩翩少年這一動(dòng)作，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生的刻畫(huà)出來(lái)，在我們心中立起了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又帶有幾分矜持的少女形象。

三、細(xì)節(jié)描寫(xiě)，凸顯主旨。傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)可以直接傳達(dá)詩(shī)歌的主旨，窺一斑可見(jiàn)全豹。如張籍的《秋思》“洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。”王安石評(píng)論張籍詩(shī)歌的風(fēng)格是：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。成功之處在于動(dòng)作描寫(xiě)“開(kāi)封”，家書(shū)將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話要說(shuō)，故“又開(kāi)封“。作者客居洛陽(yáng)見(jiàn)秋風(fēng)起，從而引起對(duì)家鄉(xiāng)親人無(wú)限的深切思念，所以心中有千言萬(wàn)語(yǔ)，想寫(xiě)的話太多，思念的情感太沉重，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)又怎么說(shuō)得完此時(shí)此刻漂泊在外的游子的內(nèi)心呢，所以“行人欲發(fā)”的時(shí)候，又打開(kāi)信封補(bǔ)寫(xiě)。可是思鄉(xiāng)的話能補(bǔ)寫(xiě)完嗎？小小細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了作者的無(wú)限思鄉(xiāng)之情。此處的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，直接凸顯主旨。《過(guò)華清宮絕句》“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開(kāi)。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。”“妃子笑”的細(xì)節(jié)，揭示了統(tǒng)治者的奢侈荒淫的生活，驛站快馬，次第打開(kāi)的們，可以讓我們感受到軍情的緊急，是不是有軍國(guó)大事，需要驛站上的馬如此的快速，可以并不是我們想象的那樣，驛站快馬，是為貴妃送來(lái)了千里之外的荔枝，“妃子笑”如此燦爛的笑容，如此美麗的畫(huà)面，卻讓我們看見(jiàn)的如此荒唐的事情，此細(xì)節(jié)對(duì)詩(shī)歌諷刺的主旨起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

“一花一世界，一葉一天堂。”大多具有生命力的作品都有精到的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。曉蘇的《文學(xué)寫(xiě)作系統(tǒng)》“細(xì)節(jié)描寫(xiě)的見(jiàn)微知著的效果，鮮明的藝術(shù)形象和它總是分不開(kāi)的。”細(xì)節(jié)就是探索詩(shī)人創(chuàng)造的另一個(gè)空間一個(gè)小小的窗口，在這個(gè)窗口里，可以看見(jiàn)詩(shī)歌中人物的世界，可以探索詩(shī)中人物的內(nèi)心，從而折射出詩(shī)人的心思。

“詩(shī)言志”詩(shī)中有另一個(gè)幽微的世界，而揭開(kāi)他神秘面紗的方法很多，細(xì)節(jié)描寫(xiě)絕對(duì)是一種最直接，最有效的方式。重視細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是每一個(gè)讀詩(shī)人與寫(xiě)詩(shī)人的共鳴處。生活中處處是細(xì)節(jié)，把詩(shī)與生活聯(lián)系起來(lái)讀，調(diào)動(dòng)自己的生活體驗(yàn)、情感體驗(yàn)，詩(shī)歌就是一個(gè)個(gè)有生命活力的鮮活個(gè)體了。

參考文獻(xiàn)：《唐詩(shī)鑒賞辭典》 《宋詞鑒賞辭典》 《文學(xué)寫(xiě)作系統(tǒng)》等